中國現代散文經(jīng)典
散文是“集諸美于一身”的文學(xué)體裁。文學(xué)是表達人生和傳達思想感情的。
孤獨患者
一只魚(yú)并不孤單，想念一只魚(yú)才會(huì )孤單。
“不談寂寞，我們就都快活，我不唱聲嘶力竭的情歌，不表示沒(méi)有心碎的時(shí)刻...”咖啡廳放起陳奕迅的《孤獨患者》，抿一口杯中清香，思緒便沉浸其中。
似乎難得有一段安靜的時(shí)光能如此來(lái)度過(guò)，喜歡獨自坐在咖啡廳安靜的一隅，沒(méi)有來(lái)回行走的人，沒(méi)有他人聊天相談甚歡時(shí)的吵雜，只有一個(gè)人靜靜的享受這午后時(shí)光。
即使沒(méi)有黎明時(shí)的朝氣，沒(méi)有傍晚時(shí)的瑰麗多姿，但是卻讓我對這個(gè)可以慵懶地伸展腰的午后不甚喜歡，沉靜不喧嘩，可以將心中的陰霾一掃而光。
這城市那么空，這回憶那么兇，不斷涌現的人和事，將我的記憶塞滿(mǎn)，因為孤獨，連空氣都變得稀薄。當我撞見(jiàn)了孤獨，我也就喜歡了平淡。
孤獨是咖啡，有一種相思的苦，也有一種自在的灑脫;
孤獨如罌花，即使有毒，但成癮后便無(wú)法擺脫;
孤獨像射入空中的煙火，于世而獨立，有人覺(jué)得它美好，有人卻覺(jué)得它是種凄涼。
孤獨在悲涼的文字中哽咽，于詩(shī)中自我陶醉，它是一顆悸動(dòng)之心與淡雅之心的交匯，耐不住塵事的紛擾而又讓你在孤獨中獨享心靈的寧靜和升華。
李煜蒙受家國俱亡之辱，醉生夢(mèng)死，他是孤獨的;阿倫茨提防著(zhù)世界，提防著(zhù)和自己一樣豎著(zhù)走路的人，他是孤獨的;海子只愿面朝大海，春暖花開(kāi)，他是孤獨的。
孤獨沒(méi)有華麗的舞臺，只是一出獨角戲。
天空的顏色是憂(yōu)郁的顏色，很多時(shí)候，我們違背了初衷，在紅塵紛亂的路上越走越遠，有的人只能陪你走一段路程，走著(zhù)走著(zhù)，到最后只剩孤獨一人，一切從容便好。
清風(fēng)撲面，窗外儼然屹立的樹(shù)，它不是孤獨，而是靜靜的等待春的到來(lái)，等待著(zhù)樹(shù)葉來(lái)相伴，花草來(lái)寄托。
不經(jīng)意的思念是那么痛，讓我無(wú)法去觸碰。在情感的路上，誰(shuí)不期望，有那執子之手與子偕老的美好結局，誰(shuí)不希望愛(ài)情能夠地久天長(cháng)，然，世事皆隨緣起，緣滅，一切順其自然便好。
時(shí)間從指尖悄悄溜走，我的世界仍然只有我自己，我與孤獨為伍，孤寂與無(wú)奈悄悄地蔓延。在孤獨的路上，許自己一場(chǎng)春暖花開(kāi)，于歲月深處，微笑向暖，快樂(lè )依然，幸福依然。掬一捋這杯中香，于漫漫紅塵中，不拘一格，自由灑脫。
端起酒杯，把孤獨灌醉。
《威尼斯》
作者：朱自清
威尼斯(Venice)是一個(gè)別致地方。出了火車(chē)站，你立刻便會(huì )覺(jué)得;這里沒(méi)有汽車(chē)，要到那兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”(Gondola)。大運河穿過(guò)威尼斯像反寫(xiě)的S;這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車(chē)，在大街上走;“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。威尼斯并非沒(méi)有橋;三百七十八座，有的是。只要不怕轉彎抹角，那兒都走得到，用不著(zhù)下河去�？墒禽喆腥诉�是很多，“剛朵拉”的買(mǎi)賣(mài)也似乎并不壞。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開(kāi)亞得利亞海。在圣馬克方場(chǎng)的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著(zhù)。遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙，天空干干凈凈;在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，仿佛在江南的水鄉;夏初從歐洲北部來(lái)的，在這兒還可看見(jiàn)清清楚楚的春天的背影。海水那么綠，那么釅，會(huì )帶你到夢(mèng)中去。
威尼斯不單是明媚，在圣馬克方場(chǎng)走走就知道。這個(gè)方場(chǎng)南面臨著(zhù)一道運河;場(chǎng)中偏東南便是那可以望遠的鐘樓。威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴的地方也是這兒。除了西邊，圍著(zhù)的都是三百年以上的建筑，東邊居中是圣馬克堂，卻有了八九百年--鐘樓便在它的右首。再向右是“新衙門(mén)”;教堂左首是“老衙門(mén)”。這兩溜兒樓房的下一層，現在滿(mǎn)開(kāi)了鋪子。鋪子前面是長(cháng)廊，一天到晚是來(lái)來(lái)去去的人。緊接著(zhù)教堂，直伸向運河去的是公爺府;這個(gè)一半屬于小方場(chǎng)，另一半便屬于運河了。
圣馬克堂是方場(chǎng)的主人，建筑在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線(xiàn)為主。十四世紀加上戈昔式的裝飾，如尖拱門(mén)等;十七世紀又參入文藝復興期的裝飾，如欄干等。所以莊嚴華妙，兼而有之;這正是威尼斯人的漂亮勁兒。教堂里屋頂與墻壁上滿(mǎn)是碎玻璃嵌成的畫(huà)，大概是真金色的地，藍色和紅色的圣靈像。這些像做得非常肅穆。教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺(jué)得偉麗，也覺(jué)得森嚴。教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，并不對稱(chēng);鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門(mén)，恰與教堂的門(mén)面與圓頂相稱(chēng);又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來(lái)。教堂右邊是向運河去的路，是一個(gè)小方場(chǎng)，本來(lái)顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個(gè)空子。好像我們戲里大將出場(chǎng)，后面一桿旗子總是偏著(zhù)取勢;這方場(chǎng)中的建筑，節奏其實(shí)是和諧不過(guò)的。
十八世紀意大利卡那來(lái)陀(Canaletto)一派畫(huà)家專(zhuān)畫(huà)威尼斯的建筑，取材于這方場(chǎng)的很多。德國德萊司敦畫(huà)院中有幾張，真好。公爺府里有好些名人的壁畫(huà)和屋頂畫(huà)，丁陶來(lái)陀(TinDtoretto，十六世紀)的大畫(huà)《樂(lè )園》最著(zhù)名;但更重要的是它建筑的價(jià)值。運河上有了這所房子，增加了不少顏色。這全然是戈昔式;動(dòng)工在九世紀初，以后屢次遭火，屢次重修，現在的據說(shuō)還是原來(lái)的式樣。最好看的是它的'西南兩面;西面斜對著(zhù)圣馬克方場(chǎng)，南面正在運河上。在運河里看，真像在畫(huà)中。它也是三層：下兩層是尖拱門(mén)，一眼看去，無(wú)數的柱子。最下層的拱門(mén)簡(jiǎn)單疏闊，是載重的樣子;上一層便繁密得多，為裝飾之用;最上層卻更簡(jiǎn)單，一根柱子沒(méi)有，除了疏疏落落的窗和門(mén)之外，都是整塊的墻面。墻面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。威尼斯人真不愧著(zhù)色的能手。這所房子從運河中看，好像在水里。下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子;這是很巧的結構，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。府后有太息橋;從前一邊是監獄，一邊是法院，獄囚提訊須過(guò)這里，所以得名。拜倫詩(shī)中曾詠此，因而便膾炙人口起來(lái)，其實(shí)也只是近世的東西。
威尼斯的夜曲是很著(zhù)名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱�？墒沁\河里也有：晚上在圣馬克方場(chǎng)的河邊上，看見(jiàn)河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。雇了“剛朵拉”搖過(guò)去，靠著(zhù)那個(gè)船停下，船在水中間，兩邊挨次排著(zhù)“剛朵拉”，在微波里蕩著(zhù)，像是兩只翅膀。唱曲的有男有女，圍著(zhù)一張桌子坐，輪到了便站起來(lái)唱，旁邊有音樂(lè )和著(zhù)。曲詞自然是意大利語(yǔ)，意大利的語(yǔ)音據說(shuō)最純粹，最清朗。聽(tīng)起來(lái)似乎的確斬截些，女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。音樂(lè )節奏繁密，聲情熱烈，想來(lái)是最流行的“爵士樂(lè )”。在微微搖擺地紅綠燈球底下，顫著(zhù)釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。唱完幾曲之后，船上有人跨過(guò)來(lái)，反拿著(zhù)帽子收錢(qián)，多少隨意。不愿意聽(tīng)了，還可搖到第二處去。這個(gè)略略像當年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。
從圣馬克方場(chǎng)向西北去，有兩個(gè)教堂在藝術(shù)上是很重要的。一個(gè)是圣羅珂堂，旁邊有一所屋子，墻上屋頂上滿(mǎn)是畫(huà);樓上下大小三間屋，共六十二幅畫(huà)，是丁陶來(lái)陀的手筆。屋里暗極，只有早晨看得清楚。丁陶來(lái)陀作畫(huà)時(shí)，因地制宜，大部分只粗粗鉤勒，利用陰影，教人看了覺(jué)得是幾經(jīng)琢磨似的�！妒旨堋芬环跇巧闲∥輧�，力量最雄厚。佛拉利堂在圣羅珂近旁，有大畫(huà)家鐵沁(Titian，十六世紀)和近代雕刻家卡奴洼(Canova)的紀念碑�？ㄅ莸�，靈巧，是自己打的樣子;鐵沁的，宏壯，是十九世紀中葉才完成的。他的《圣處女升天圖》掛在神壇后面，那朱紅與亮藍兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動(dòng)，如風(fēng)行水上。倍里尼(GiovanniBellini，十五世紀)的《圣母像》，也是他的精品。他們都還有別的畫(huà)在這個(gè)教堂里。
從圣馬克方場(chǎng)沿河直向東去，有一處公園;從一八九五年起，每?jì)赡暝诖说亻_(kāi)國際藝術(shù)展覽會(huì )一次。今年是第十八屆;加入展覽的有意，荷，比，西，丹，法，英，奧，蘇俄，美，匈，瑞士，波蘭等十三國，意大利的東西自然最多，種類(lèi)繁極了;未來(lái)派立體派的圖畫(huà)雕刻，都可見(jiàn)到，還有別的許多新奇的作品，說(shuō)不出路數。顏色大概鮮明，教人眼睛發(fā)亮;建筑也是新式，簡(jiǎn)截不啰嗦，痛快之至。蘇俄的作品不多，大概是工農生活的表現，兼有沉毅和高興的調子。他們也用鮮明的顏色，但顯然沒(méi)有很費心思在藝術(shù)上，作風(fēng)老老實(shí)實(shí)，并不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產(chǎn)，以典麗風(fēng)華勝，緙絲也不錯。大理石小雕像，是著(zhù)名大品的縮本，出于名手的還有味。
1932年7月13日作。
愛(ài)，總是有條件的
作者：張小嫻
不要說(shuō)你無(wú)條件地愛(ài)一個(gè)人，愛(ài)，總是有條件的。
你可以什么也不要，但是你要他愛(ài)你，這難道不是條件嗎?
父母愛(ài)子女，也是有條件的，條件就是他們必須是他的兒女，如果是別人的兒女，
他不會(huì )愛(ài)他們，不會(huì )用生命保護他們。
女孩說(shuō)：“我的確是無(wú)條件地愛(ài)他，我甚至不需要他愛(ài)我�！笔堑�，即使他不愛(ài)她，
她還是愿意守候在他身邊一輩子，她愛(ài)他的才華。如果他沒(méi)有才華，她還會(huì )那樣義無(wú)反
顧地愛(ài)他嗎?不會(huì )了。她的愛(ài)，還是有條件的。
女人可以愛(ài)一個(gè)頂沒(méi)用的男人，他沒(méi)才華，沒(méi)出息。女人說(shuō)：“這還不算無(wú)條件
嗎?”但她要他承諾永遠和她一起，要他承諾改過(guò)缺點(diǎn)。要一個(gè)男人付出承諾。這不是
條件又是什么?
男人說(shuō)：“我就是愛(ài)她這個(gè)人�！比绻皇情L(cháng)得不難看，如果她不是那么聰明，
不是有他喜歡的性格，他還會(huì )愛(ài)她嗎?她必須符合他的條件才會(huì )被愛(ài)。
我們每一個(gè)人都是被有條件地愛(ài)著(zhù)，也是有條件地愛(ài)著(zhù)別人。不必心灰意冷。既然知道世上沒(méi)有無(wú)條件的愛(ài)，你應該努力使自己更具備條件去被愛(ài)，同時(shí)也該學(xué)習忘記一些條件去愛(ài)一個(gè)人。
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