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秦觀(guān)《如夢(mèng)令·鶯嘴啄花紅溜》鑒賞
如夢(mèng)令·鶯嘴啄花紅溜
秦觀(guān)
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫(xiě)春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語(yǔ)�；美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂(yōu)傷情緒?“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。””是為點(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標志著(zhù)春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂(yōu)思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。” 以生動(dòng)的形象表達感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫(huà)。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫(xiě)景，終不免落于攻琢之痕。“溜”字本寫(xiě)花紅之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣!然味之終覺(jué)神韻欠焉!究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費如許氣力。”可謂一語(yǔ)中的。其實(shí)，很多詞評家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩(shī)余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評》評曰“險麗。”《古今詞話(huà)詞品》亦云：“的是險麗矣，覺(jué)斧痕猶在。”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實(shí)在也是事出有因。
“詩(shī)緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內在之情味意境。而由于詩(shī)、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無(wú)跡，順手拈來(lái)，所謂“羚羊掛角，無(wú)跡可求”是也。秦觀(guān)此詞中，“瘦”字的運用就應該說(shuō)是較為成功的。所以《草堂詩(shī)余》才又說(shuō)：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦，詩(shī)詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”(《醉花陰》)“知否，知否，應是綠肥紅瘦。”(《如夢(mèng)令》)程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”(《攤破江城子》)新鮮奇特，形象生動(dòng)，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均當以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。
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