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柳永《女冠子·淡煙飄薄》介紹
柳永，字耆卿，本名三變，字景莊，后改名永，排行第七，又稱(chēng)柳七。福建崇安(今福建省武夷山市)人，北宋著(zhù)名詞人，婉約派創(chuàng )始人物。
女冠子·淡煙飄薄
【作者】柳永 【朝代】宋
淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹(shù)陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏云忽變奇峰、倚寥廊。波暖銀塘，漲新萍綠魚(yú)躍。想端憂(yōu)多暇，陳王是日，嫩苔生閣。
正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風(fēng)轉蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會(huì )友，沈李浮瓜忍輕諾。別館清閑，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂(lè )。
賞析
詞上片，以五韻十句四十一字從不同角度、不同方面，用不同筆法描繪初夏景象風(fēng)光。五韻是為五層，在寫(xiě)景上，顯示出柳詞長(cháng)于鋪陳的特點(diǎn)。開(kāi)端“淡煙飄薄”用極細致的筆觸概寫(xiě)天氣晴好的氛圍，透出閑雅的情調。次韻“鶯花謝、清和院落”，詞人轉而擇取庭院中“鶯花謝”這一標志春已去、夏來(lái)臨的典型景物來(lái)點(diǎn)明時(shí)令的變換，又用“清和”二字來(lái)泛寫(xiě)院中的初夏氣象，并暗示出詞人此刻平和的心境。第三韻詞人的視線(xiàn)集中到院落中那棵蔭蔭的大樹(shù)，翠綠的“樹(shù)陰”，像篷帳一樣覆蓋出濃蔭的“密葉”，描繪了初夏萬(wàn)物生發(fā)的旺盛的生命活力。接著(zhù)詞人由地面的濃蔭寫(xiě)到了天空的浮云，“麥秋”時(shí)節雨后的天氣顯得特別地明朗清新，而空中的云朵不時(shí)變換著(zhù)形狀，像“奇”異的山峰“倚”在“寥廓”的天空上，在詞人的筆下，游動(dòng)的云而能“倚”，可謂是神奇的自然景觀(guān)，闊大、遼遠、壯觀(guān)，給人以一種舒朗暢快的感覺(jué)。在對自然景象描寫(xiě)之后，第五韻轉入對院外具體景物的狀寫(xiě)，“波暖銀塘，漲新萍綠魚(yú)躍”二句使詞情達到歡樂(lè )的高潮。暖曖的陽(yáng)光照在波光粼粼的池塘，池塘里已長(cháng)滿(mǎn)了新鮮明綠的萍草，映著(zhù)波光在水中飄搖，還有那活潑的魚(yú)兒不時(shí)躍出水面，向人們展示它們愉悅的心情。“銀”字給池塘披上了一層光亮的外衣，大大渲染了氣氛;“暖”字和“新”字，不僅讓人感到一種生命的喜悅，更使畫(huà)面形成清新的暖色調;“漲”字和“躍”字，又寫(xiě)盡了萬(wàn)物生機的勃發(fā)之象，詞人面對此大好景色的欣喜興奮也就不言而喻了。
“想端憂(yōu)多暇”三句用于上片結尾，在繪景之后，以領(lǐng)字“想”引出，轉入抒發(fā)感想，自然、流暢。此典見(jiàn)于謝莊《月賦》，原意是說(shuō)曹植因喪友憂(yōu)愁郁悶，無(wú)心觀(guān)賞夏日美景，以致使綠苔生閣，芳塵凝榭。詞人反用此典，惋惜曹植白白辜負了這大好的景色空自憂(yōu)傷。而自己絕不會(huì )如此，借以表達面對美景時(shí)的舒暢心情。
過(guò)片首韻共四句，連用三典。“鑠石天高”二句，“ 鑠石 ”、“流金”見(jiàn)于《準南子·詮言》。詞人用以形容夏日天氣炎熱的程度，已到了可使金石熔化的地步。這也使得接下的二句“楚榭光風(fēng)轉惠，披襟處、波翻翠幕”更有意義，如此的炎熱之際，能有陣陣輕風(fēng)拂面，必然十分愜意。于是詞人先以《楚辭·招魂》中“光風(fēng)轉蕙”一句寫(xiě)夏日晴風(fēng)帶來(lái)的美景，再接以《風(fēng)賦》中楚王游于蘭臺披襟迎風(fēng)之典，寫(xiě)出了“披襟處、波翻翠幕”之句，楚王“披襟”之后而贊“快哉此風(fēng)”，詞人敞開(kāi)衣襟之后，迎風(fēng)之快感，不必明言而自在其中，更何況詞人還配以夏風(fēng)拂水“波翻翠幕”的美景。
這時(shí)，詞人的興致更高了，不由產(chǎn)生了“以文會(huì )友”的雅興，“以文會(huì )友”出典于《論語(yǔ)》，原文“以文會(huì )友”的目的在于“以友輔仁”，而柳永用來(lái)，只以之表現文友相聚的歡樂(lè )，所以他興致勃勃，來(lái)一番，“沉李浮瓜”的消夏游宴，此處又用了曹丕消夏宴游的典故，不過(guò)，曹丕之“浮甘瓜”、“沉朱李”是在傷痛中憶舊的歡會(huì )，柳永卻只取其歡會(huì )之意，與上句“以文會(huì )友”相連，極好地表達了作為一個(gè)文人的清雅及情趣。但此次，柳永與友人間不是次庸俗的宴飲玩樂(lè )，這從“忍輕諾”三字可以看出，老子曰：“輕諾必寡信”，柳永在“輕諾”前先用一個(gè)“忍”字，強調了朋友間的信任，在“以文會(huì )友”二句中，三個(gè)典故一起連用，一氣呵成，渾然有如一體。結拍“但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂(lè )”，歡情達到了最高潮，全詞也就定格于此。結尾“盡成歡樂(lè )”四字，有一錘定音的效果。
通過(guò)一連七個(gè)典故的運用，詞人一步一步表情達意，恰如其分，不僅使詞意得到進(jìn)一步的擴大與展延，而且這些化用還極有助于此詞古雅格調的形成。再有，此詞之七處用典，除《月賦》“陳王”一典需檢視原作稍嫌費解之外，其余六處都可以說(shuō)達到了《顏氏家訓》所說(shuō)“用事不使人覺(jué)”的境地。故而用典雖多，卻并沒(méi)有影響全詞明快暢達的總體風(fēng)格。
此詞描寫(xiě)夏景及消夏宴飲的歡樂(lè )，在《樂(lè )章集》中是一首較為特別的詞，也是一首值得稱(chēng)道的詞。特殊之處也即為值得稱(chēng)道之處。
第一，從描繪的景象看，此詞描繪的是初夏的自然風(fēng)光和萬(wàn)物生機勃勃的景象，取代了柳詞中常見(jiàn)的或曠遠蕭瑟或衰敗冷清的.秋之暮景。
第二，從抒發(fā)的情感看，此詞沒(méi)有柳詞中常見(jiàn)的那種或濃重、或隱幽之愁緒，代之以輕快的筆調，抒寫(xiě)出愉悅的心境。在《樂(lè )章集》中，似此詞這般閑雅歡娛的情調是不多見(jiàn)的。關(guān)于這一點(diǎn)，不僅從詞的下片“別館清閑”一語(yǔ)和末韻“盡成歡樂(lè )”一語(yǔ)的明白表述可以看出，從詞的上片的繪景中，也可想見(jiàn)詞人舒暢的心情;更有陳王“是日”、楚王“披襟”、曾子“以文會(huì )友”、曹丕“沉李浮瓜”諸典故的明示暗言，使全詞充溢著(zhù)閑雅歡娛的情緒。
第三，從抒寫(xiě)的手法看，此詞除上片之景語(yǔ)與下片直敘歡宴外，使用了一連串的典故，用典之多在柳詞中十分少見(jiàn)，用典中有反用又有正用，且最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于典故的運用能夠做到“體認著(zhù)題，融化不澀”(張炎《詞源》)，恰到好處地表達出詞人要表達的感情。
第四，從所用的語(yǔ)言及表現出的情調看，這是一首頗具豪氣、絕不涉及艷情的極其雅致的典型的文人詞。不僅典故的運用使詞顯得古雅，而且“披襟”的動(dòng)作表現出詞人的疏放，“以文會(huì )友”的舉止表現出作為文人所特有的情雅。在語(yǔ)氣上，“豈須河朔”的“豈須”二字，“但尊前隨分”的“但”字，表現出其消夏的興致和天性中的那種不拘的豪氣。末韻“尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂(lè )”略微透露出柳永喜好艷情的本性，但對于整首詞而言，并沒(méi)有任何影響。
從審美的角度看，柳永敘寫(xiě)羈旅愁思與男女情愛(ài)的作品，大多寫(xiě)得纏綿悱惻，具有陰柔之美;而此詞相對來(lái)說(shuō)，是具有一定陽(yáng)剛之氣的。
作者簡(jiǎn)介
柳永(987年-1053年)，字耆卿，本名三變，字景莊，后改名永，排行第七，又稱(chēng)柳七。福建崇安(今福建省武夷山市)人，北宋著(zhù)名詞人，婉約派創(chuàng )始人物。景祐元年(1034)進(jìn)士，官屯田員外郎;排行第七，世稱(chēng)柳七，或柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。
其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發(fā)展有重大影響。主要代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細》、《少年游》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定風(fēng)波》等。
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