- 相關(guān)推薦
李清照前期詩(shī)詞風(fēng)格
李清照以活潑、清淅、淺俗的語(yǔ)言表現了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。以下是小編為大家整理的范文，歡迎閱讀參考。希望對您有所幫助！
李清照前期詩(shī)詞風(fēng)格
李清照（1084-1155？），號易安居土，祖籍山東濟南。出生于一個(gè)有名的學(xué)者仕宦家庭里。父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長(cháng)詩(shī)文，是蘇門(mén)后四學(xué)士之一。母王氏也是一個(gè)通文墨，懂詩(shī)書(shū)的大家閨秀。李清照十八歲前，就是生活在這樣一個(gè)文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里。她所受到的教育并不是普通女子所能比的。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內，而是常常走出重門(mén)深院，投入大自然的懷抱之中，少年時(shí)的李清照，性格活潑開(kāi)朗，是個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的樂(lè )天派。一個(gè)初夏露濃壓得花低垂的早晨，李清照來(lái)到后花園打秋千。正當她打過(guò)秋千，正欲回房梳洗的時(shí)候，只見(jiàn)有人影影綽綽走進(jìn)了花園。此時(shí)的她衣衫不整，披頭散發(fā)，不好見(jiàn)人，只得含羞而走，慌亂中，顧不得穿鞋，頭上的金釵落地�；氐綐巧�，她突發(fā)靈感，便將剛才發(fā)生的事情寫(xiě)成了一首小令《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
此詩(shī)寥寥數行，將閨門(mén)少女突然見(jiàn)到生客來(lái)訪(fǎng)時(shí)的天真嬌憨之態(tài)寫(xiě)得逼真自然。嗅梅觀(guān)客，將少女羞澀中又帶新奇的心理描寫(xiě)得大膽明朗。一個(gè)天真活潑、熱情、聰毅、多情的少女形象躍然紙上。
如寫(xiě)于十七歲的《如夢(mèng)令》一詞：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。詞中一次夏日結伴舟游，姑娘們因為“沉醉忘路”而“誤入藕花深處”這一誤，卻“誤”出了一個(gè)美妙的藝術(shù)境界：“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！背良诺纳徎ǔ匾驗檫@一群誤入者一下子沸騰起來(lái)，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥(niǎo)驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發(fā)出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，作者運用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng )造了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，勾出了一幅生機盎然的荷湖日暮圖。而透過(guò)這幅圖，一位活潑開(kāi)朗、無(wú)拘無(wú)束、率真灑脫的少女便飄然從畫(huà)面深處走來(lái)。這便是年輕時(shí)的李清照。正如今人薛祥生所說(shuō)：“這是一首絕妙的大自然的贊歌……寥寥幾筆，便勾勒出一幅蕩舟晚游圖，熱情洋溢地贊美了大自然的絢麗多姿，抒發(fā)了作者熱愛(ài)自然的濃厚情趣，具有喚起人們追求自然美的巨大作用。①
徽宗靖國元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠結為伉儷，開(kāi)始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛(ài)情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門(mén)當戶(hù)對。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結合點(diǎn)——金石研究。在不準自由戀愛(ài)，要靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代，他倆能有這樣的愛(ài)情結局，真是天賜良緣。甜美的愛(ài)情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來(lái)，她在詩(shī)作中大膽表露自己的情感，表達了一個(gè)新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。在《減字木蘭花》（賣(mài)花擔上）一詞中就塑造了一位閉月羞花的美貌而嬌憨純真的情態(tài)的女子形象。
賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞露痕。怕郎猜透，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。寫(xiě)她愛(ài)春愛(ài)美，在賣(mài)花擔買(mǎi)了一枝含苞待放的鮮花，又生怕“郎”說(shuō)她不美，最后，將那鮮花斜插在發(fā)簪上，讓“郎”比比，到底哪個(gè)更美？
作者以活潑、清淅、淺俗的語(yǔ)言表現了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。
趙明誠是一個(gè)聰明好學(xué)的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給這樣一個(gè)醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚(yú)得水。夫婦二人情投意合，生活十分美滿(mǎn)，但她畢竟是生活在一個(gè)封建時(shí)代，又是嫁給了一個(gè)宰相之子。在嫁給趙明誠七年之時(shí)（大觀(guān)元年即公元1107年），便遇公公趙挺之去世。李清照隨趙明誠遷居山東青州故家。在這里一住就是十年，后來(lái)趙明誠復仕，連任山東萊州和淄州多年。在這前后二十來(lái)年的時(shí)間里，李清照便過(guò)著(zhù)一種多愁善感的閨怨生活。也許是隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，閱歷的豐富吧，李清照已由天真無(wú)邪，活潑快樂(lè )的少女走向多愁善感的青年。青春情懷和各種人生的滋味，漸漸潛入她的心頭。此時(shí)李清照的詞流露出自己所處深閨的淡淡哀愁和閨怨。她以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發(fā)內心的情感，因此她的詞格外真摯細膩、委婉動(dòng)人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現。如她新婚不久后寫(xiě)的《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭州。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�；ㄗ云闼粤�，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞是李清照重陽(yáng)佳節寄給丈夫的，詞中描寫(xiě)了她孤寂凄清的處境和對丈夫的思念。前兩句以景為主，沒(méi)有明寫(xiě)相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁?lèi)灥男那椋核蛣e了丈夫，不免有些失落感，舉目所見(jiàn)，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與丈夫聯(lián)系起來(lái)，這種感情既執著(zhù)，又纏綿，擺脫不開(kāi)，擱置不下：“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！狈蚱揲g的相思之情被描寫(xiě)得細膩委婉，使我們仿佛看到女主人公眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會(huì )于心。相思之情、思念之情是人類(lèi)最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握。女詞人一路寫(xiě)來(lái)，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結尾猛然出現，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動(dòng)、深思。從中可見(jiàn)李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。
王國維說(shuō)：“一切景語(yǔ)留情話(huà)”。在這首詞中所有景物的描寫(xiě)都包含作者情思，“紅藕”、“玉簟”、“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”都融進(jìn)了作者的相思之情，離別之苦。用話(huà)慰貼切，坦率深摯；表情熱情、大方、毫無(wú)扭捏之態(tài)。在此我們可見(jiàn)一個(gè)少婦在真摯地剖白內心，純真而又無(wú)計排遣的愛(ài)情軻知其愛(ài)之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。
隨著(zhù)明誠離家日子的無(wú)情延伸，李清照相思之情日甚一日，由于情緒不好，睡眠不足，她的`身體漸漸消瘦下來(lái)。李清照是個(gè)多愁善感的人，此時(shí)此刻，花開(kāi)花落，四季更迭，秋風(fēng)春雨，都會(huì )引起她思想情感上的波動(dòng)，女詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對丈夫的真摯感。如《鳳凰臺上憶吹簫》，便是一個(gè)很好的證明，抒發(fā)了與丈夫的離別之情。
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤，生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。/休！休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。
這首詞，從周?chē)h(huán)境和物品的細節刻畫(huà)中，我們已可以品味到隱藏于詞人胸中的沉痛的離別之恨�！斑@樣曲曲折折、藏藏露露的心理刻畫(huà)，寫(xiě)出了思婦的情之深，思之切，以及由此引出的一片癡情，讓讀者看到一個(gè)情深意篤、多愁善感、回腸千轉、深沉內向的女子的內心世界”。②示了作者動(dòng)人心弦、撼人心魄的離別閨愁。
《醉花陰》則從更深的層次刻畫(huà)出了詞人深切懷念丈夫的離愁別緒。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
“每逢佳節倍思親”，此時(shí)李清照夫妻暫時(shí)分離，思念之情綿綿不絕。上片述由白晝到深夜一整天獨處深閨的離愁。窗外陰沉暗淡，室內香煙繚繞，“永”“銷(xiāo)”二字透露出獨處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽(yáng)，又逢佳節倍思親之際，離思轉深，以故香帳憑枕，夜深難寐�！皼龀跬浮�，兼寫(xiě)秋節蕭瑟與心境凄冷。下片紀重陽(yáng)賞菊情事。自古即有重九飲酒賞菊風(fēng)俗，陶潛九月九日于“宅邊東籬下菊從事叢中……就酌，醉而后歸”（《續晉陽(yáng)秋》）。詞人繼踵文苑雅事，黃花拂袖，而離愁難解，遂逗出煞拍三句�！颁N(xiāo)魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，見(jiàn)出離思深沉。簾外黃花與簾內佳人，相映生輝，形神酷似，同命相恤，物我交融，創(chuàng )意極美。李清照以其自然細膩的文筆、婉約優(yōu)美的文風(fēng)、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨秀。輕下筆，將女性脈脈搏柔情點(diǎn)染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫(huà)入微。柔潤，潤到稱(chēng)絕，凄美，美到無(wú)比。
相關(guān)內容
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
作者：李清照
原文：
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，
雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
注釋：
1、紅藕：紅色的荷花。玉�。╠iàn）：光滑似玉的精美竹席。
2、裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
3、蘭舟：此處為床的雅稱(chēng)。
4、錦書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱(chēng)妻寄夫為錦字，或稱(chēng)錦書(shū)；亦泛為書(shū)信的美稱(chēng)。
5、雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱(chēng)群飛的大雁。
6、月滿(mǎn)西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿(mǎn)了月光。
7、一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁?lèi)炛?zhù)。
8、才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)。
翻譯：
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì )將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿(mǎn)這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是--這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
賞析：
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱(chēng)此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》）。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對清秋季節起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》詩(shī)）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開(kāi)頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來(lái)的五句按順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的思念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)�？梢韵胍�(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。
這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫(huà)眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”（秦觀(guān)《減字木蘭花》），以及“無(wú)言獨上西樓，月如鉤”（李煜《相見(jiàn)歡》），“玉樓明月長(cháng)相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺令》），其所抒寫(xiě)的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫(xiě)情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓�！痹~與詩(shī)都寫(xiě)了竹席，寫(xiě)了月光，寫(xiě)了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺(jué)非常相似。
詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫(xiě)兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，(www.lz13.cn)而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
這首詩(shī)的結拍三句，是歷來(lái)為人所稱(chēng)道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避”脫胎而來(lái)，而明人俞彥《長(cháng)相思》“輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng )作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。兩相對比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當然，句離不開(kāi)篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時(shí)，篇也離不開(kāi)句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩(shī)余評林》稱(chēng)此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。
【李清照前期詩(shī)詞風(fēng)格】相關(guān)文章：
李清照前期詩(shī)詞07-22
關(guān)于李清照前期詩(shī)詞10-27
李清照前期詩(shī)詞特點(diǎn)10-24
李清照詩(shī)詞的創(chuàng )作風(fēng)格10-19
關(guān)于李清照詩(shī)詞的藝術(shù)風(fēng)格08-10
李清照的藝術(shù)風(fēng)格09-18
淺談李清照的詞風(fēng)格10-30
李清照的經(jīng)典詩(shī)詞08-18