李賀詩(shī)歌藝術(shù)特色
李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱(chēng)為唐代三李，是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉變期的一個(gè)代表者。
藝術(shù)特色
李賀的詩(shī)想象力豐富，意境詭異華麗，常用些險韻奇字，作品中出現的“死”字達20多個(gè)﹐“老”字達50多個(gè)，風(fēng)格同唐朝其他詩(shī)人迥然不同。他的詩(shī)作內容有一部分承襲了屈原《楚辭》中《山鬼》，《國殤》等篇的傳統[6]，如《神弦曲》、《雁門(mén)太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等。另一部分則很有現實(shí)主義風(fēng)格，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦�！辞飦�(lái)〉可見(jiàn)其獨特的創(chuàng )作風(fēng)格。
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桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò )緯啼寒素。 誰(shuí)看青簡(jiǎn)一編書(shū)，不遣花蟲(chóng)粉空蠹。 思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書(shū)客。 秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧。 |
” |
毛先舒《詩(shī)辨坻》說(shuō):“大歷以后，解樂(lè )府遺法者，惟李賀一人。設色秾妙，而詞旨多寓篇外�？逃谧Z(yǔ)﹐渾于用意。”又引譚友夏云：“詩(shī)家變化，盛唐已極。后又欲別出頭地，自不得無(wú)東野、長(cháng)吉一派。”錢(qián)鍾書(shū)的《談藝錄》辟有八章是專(zhuān)論昌谷詩(shī)，說(shuō)李賀在六朝作家中最近鮑照，除在詩(shī)中說(shuō)鬼外，“操調險急，雕藻淫艷”，又說(shuō)“若偶然諷喻，則又明白曉暢，如《馬詩(shī)》二十三絕，借題抒意，寄托顯明。”錢(qián)鍾書(shū)發(fā)現李賀在運用語(yǔ)言文字的技巧符合西方幾個(gè)著(zhù)名詩(shī)人(如英國的柯勒律治)的'風(fēng)格[7]。葛瑞漢在《晚唐詩(shī)選》中稱(chēng)李賀：“久被漠視之后，最近才被重新發(fā)現的詩(shī)人。”
思想內容
李賀的詩(shī)多方面反映中唐時(shí)代的社會(huì )現實(shí)。其詩(shī)歌的思想意義，主要表現在以下六方面：
堅持正統，反對藩鎮割據，歌頌歷史上為國家統一和在中唐平叛亂戰爭中作出過(guò)貢獻的英雄人物，揭露并抨擊藩鎮叛亂、禍國殃民的罪行。如：《猛虎行》。
反對宦官專(zhuān)權，揭露他們擾亂朝政的禍國罪行和無(wú)能懦怯的丑態(tài)。如：《漢唐姬飲酒歌》。
無(wú)情揭露貴族官僚集團窮奢極欲、荒淫無(wú)恥的腐朽生活。
反映自身和朋友的不幸遭遇，抒寫(xiě)懷才不遇的苦悶，有力地抨擊任人唯親的腐朽政治。如：《贈陳商》、《崇義里滯雨》。
揭示貧富不均的社會(huì )現實(shí)，反映下層人民的痛苦生活，對人民寄予深切的同情。如：《南園十三首》其二。
宣揚樸素的唯物主義思想，反對神仙迷信，尖銳的嘲諷統治階層追求長(cháng)生的愚蠢行為。如：《苦晝短》。
作品分類(lèi)
神怪詩(shī)
以描寫(xiě)鬼神怪異為題，是把楚辭的浪漫主義與唐詩(shī)的圓熟技巧結合的一個(gè)成功范例。此類(lèi)作品不算多，但在李賀詩(shī)的名作中，一半以上是屬這類(lèi)，后世詩(shī)評家稱(chēng)李賀為“鬼才”，稱(chēng)其詩(shī)為“鬼仙之辭”。例如《蘇小小墓》：
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幽蘭露，如啼眼。 無(wú)物結同心，煙花不堪剪。 草如茵，松如蓋。 風(fēng)為裳，水為珮。 油壁車(chē)，夕相待。 冷翠燭，勞光彩。 西陵下，風(fēng)吹雨。 |
” |
此詩(shī)本是寫(xiě)一片墓地景色以及詩(shī)人憑吊之情，但當詩(shī)人異想天開(kāi)地喚出一個(gè)美麗的精靈在其間活動(dòng)時(shí)，死氣沉沉的墓地就驀然平添了種種幻覺(jué)。墓地上的一草一木、一風(fēng)泉一燐影，都因精靈而躍躍欲生。李賀將可愛(ài)與可怖揉合在一塊，這樣撼動(dòng)人的力量，決不是一幅客觀(guān)景物的描寫(xiě)能夠相比擬的。
諷喻詩(shī)
以唐代現實(shí)中的社會(huì )矛盾作為素材，而以古樂(lè )府和新樂(lè )府的形式創(chuàng )作。這類(lèi)詩(shī)是李賀詩(shī)中較富思想性的一部分。詩(shī)人充分運用比興和歌謠手法，巧妙地諷刺丑惡，熱情地謳歌美好、激越地指斥不平，這些詩(shī)兼有民歌的清新明快、形象生動(dòng)和格律詩(shī)的錘煉精粹，在唐代樂(lè )府詩(shī)中獨樹(shù)一幟。
抒情詩(shī)
絕大多數都是抒發(fā)仕途坎坷的苦惱，因此顯得較為單調和悲涼，李賀這類(lèi)名作不多，但其中《開(kāi)愁歌》、《浩歌》、《長(cháng)歌續短歌》、《莫種樹(shù)》等，都相當出色。
其他
主要是酒席歌筵上的應景之作，內容為飲宴、歌技的描寫(xiě)。典型的作品如《許公子鄭姬歌》、《花游曲》，因此顯得情調庸俗，格調不高，而流于”齊梁體”的艷冶也萎靡一路。
此外為一些詠人詩(shī)和詠物詩(shī)，這些詩(shī)思想性不強，近乎習作，但設想奇特、煉字精警、風(fēng)格獨特，有如音樂(lè )家的即興練習曲，畫(huà)家的寫(xiě)生素描，別有一種藝術(shù)上特殊價(jià)值�！洞悍徽謩ψ痈琛�、《唐兒歌》、《楊生青花紫石硯歌》等，均是此中佳構。
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