談?wù)劺畎椎膸资自?shī)

　　李白是盛唐文化孕育出來(lái)的天才詩(shī)人，其非凡的自負和自信，狂傲的獨立人格，豪放灑脫的自由創(chuàng )造的浪漫情懷，充分體現了盛唐士人的時(shí)代性格和精神風(fēng)貌。盛唐詩(shī)歌的氣象、情懷和神彩在李白的樂(lè )府歌行和絕句中發(fā)揮得淋漓盡致。他的詩(shī)歌創(chuàng )作，充滿(mǎn)了發(fā)興無(wú)端的澎湃激情和神奇想象，既有氣勢浩瀚、變幻莫測的壯觀(guān)奇景，又有標舉風(fēng)神情韻而自然天成的明麗意境，美不勝收。這里我們借學(xué)習《越中覽古》的機會(huì )，集中地對他的幾首懷古小詩(shī)作一番解讀，不僅可以體會(huì )李白小詩(shī)的意境，學(xué)習其藝術(shù)手法，同時(shí)對他的思想也會(huì )有更為深入的了解。

　　登金陵鳳凰臺

　　鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。

　　吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

　　總為浮云能蔽日，長(cháng)安不見(jiàn)使人愁！

　　鳳凰臺在金陵鳳凰山上，相傳南朝劉宋永嘉年間有鳳凰集于此山，乃筑臺，山臺由此得名。李白登臺懷古，但此時(shí)早是鳳去臺空江自流，由此想到昔日的吳國與東晉：繁華的吳國宮廷已經(jīng)荒蕪，倜儻的東晉才子們也早進(jìn)入了墳墓。那一時(shí)的煊赫，在歷史上留下了什么呢？只有青天外的三山仍舊碧綠，只有分割長(cháng)江的白鷺洲依舊在把時(shí)光守候。

　　詩(shī)人不是看得很透了嗎？其實(shí)還沒(méi)有。請品味最后兩句：總為浮云能蔽日，長(cháng)安不見(jiàn)使人愁！原來(lái)他心中正恨恨地生著(zhù)浮云（小人）的氣，幽幽地滋生著(zhù)不能近日（皇帝）的愁。這是他從翰林學(xué)士位上被排擠離開(kāi)長(cháng)安后的懷古之作，也許他心中仍想著(zhù)要為皇上干一番事業(yè)，哪怕（以便）以后成古丘。

　　蘇臺覽古

　　舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。

　　只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。

　　蘇臺，即姑蘇臺，吳王夫差與西施行樂(lè )之外。早在《烏棲曲》里李白就專(zhuān)門(mén)回憶過(guò)吳王的荒淫，感嘆過(guò)歷史的無(wú)情：姑蘇臺上烏棲時(shí)，吳王宮里醉西施。吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日。銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波。東方漸高奈樂(lè )何！《蘇臺覽古》寫(xiě)得更好：吳苑蘇臺早已荒廢，而楊柳又發(fā)新綠，船娘們競唱菱歌，春色宜人，春意盎然，除了西江明月而外，誰(shuí)還記得吳宮往事？今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人；古人今人若流水，共看明月皆如此。（《把酒問(wèn)月》）

　　寫(xiě)《蘇臺覽古》時(shí)，詩(shī)人已經(jīng)不去幻想見(jiàn)長(cháng)安了。殘酷的現實(shí)讓李白更清楚了一點(diǎn)：后人也許連古人的古丘也不理，能記住的，恐怕也只有那曾經(jīng)照古人的明月了。

　　越中覽古

　　越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。

　　宮女如花滿(mǎn)春殿。只今惟有鷓鴣飛！

　　從金陵到蘇州，從蘇州到越中，李白離長(cháng)安越來(lái)越遠。自然而然地想起了荒淫的吳王和曾經(jīng)臥薪嘗膽勵精圖治終于功成名就的越王。越王雪了恥辱，取得了偉大的勝利，隆重班師回國。吞吳的三千越甲全換上了錦衣，如花的三千佳麗占滿(mǎn)了宮殿多么繁盛，多么美好，多么熱鬧，多么歡樂(lè )！然而，才氣、成功、名利如浮云一般，轉瞬之間，一切的一切都不復存在了。生者為過(guò)客，天地一逆旅（《擬古十二首·其九》）還有什么呢？偶爾冒出幾只過(guò)客般的野鳥(niǎo)！其實(shí)，早在《梁園吟》中李白就曾表達過(guò)這種認識：昔人豪貴信陵君，今人耕種信陵墳�；某翘撜毡躺皆�，古木盡入蒼梧云。梁王賓客今安在？枚馬先歸不相待。舞影歌聲散綠池，空馀汴水東流海。只不過(guò)那時(shí)可能只是認識而已，不像寫(xiě)《越中覽古》時(shí)已近于看透了。

　　綜觀(guān)李白幾首寫(xiě)于不同時(shí)期的懷古小詩(shī)，不難看出，李白對統治者的認識是逐步清晰，對自己的定位是漸趨客觀(guān)了。他最后的想法，正像他在《江上吟》里所寫(xiě)的那樣：屈平辭賦懸日月，楚王臺榭空山丘。他不再想長(cháng)安了。

　　藝術(shù)方面，構思上，《登金陵鳳凰臺》是現實(shí)──過(guò)去──現實(shí)結構，《蘇臺覽古》是現實(shí)──過(guò)去結構，《越中覽古》是過(guò)去──現實(shí)結構，都以強烈的對比貫之，相映成趣 。

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