《老人與�！穼�老人的夢(mèng)的解析

　　在《老人與�！分�，海明威終于為他所鐘愛(ài)的硬漢找到了靈魂，這靈魂就是人類(lèi)亙古不變的永恒價(jià)值。以下是小編整理的《老人與�！穼�老人的夢(mèng)的解析，希望對大家有所幫助。

　　對老人的夢(mèng)的解析

　　在海明威的小說(shuō)《老人與�！分�，有三次對主人公圣地亞哥的夢(mèng)的描述，我想從心理分析的角度對他的夢(mèng)做一解析。

　　第一個(gè)夢(mèng)是在圣地亞哥準備出海前的晚上做的夢(mèng)，其夢(mèng)如下：

　　他不多久就睡熟了，夢(mèng)見(jiàn)小時(shí)候見(jiàn)到的非洲，長(cháng)長(cháng)的金色海灘和白色海灘，白得耀眼，還有高聳的海岬和褐色的大山。他如今每天夜里都回到那道海岸邊，在夢(mèng)中聽(tīng)見(jiàn)拍岸海浪的隆隆聲，看見(jiàn)土人駕船穿浪而行。他睡著(zhù)時(shí)聞到甲板上柏油和麻絮的氣味，還聞到早晨陸地上刮來(lái)的風(fēng)所帶來(lái)的非洲氣息。

　　通常一聞到陸地上刮來(lái)的風(fēng)，他就醒來(lái)，穿上衣裳去叫醒那孩子。然而今夜陸地上刮來(lái)的風(fēng)的氣息來(lái)得很早，他在夢(mèng)中知道時(shí)間尚早，就繼續把夢(mèng)做下去，看見(jiàn)群島的白色頂峰從海面上升起，隨后夢(mèng)見(jiàn)了加那利群島的各個(gè)港灣和錨泊地。

　　他不再夢(mèng)見(jiàn)風(fēng)暴，不再夢(mèng)見(jiàn)婦女們，不再夢(mèng)見(jiàn)偉大的事件，不再夢(mèng)見(jiàn)大魚(yú)，不再夢(mèng)見(jiàn)打架，不再夢(mèng)見(jiàn)角力，不再夢(mèng)見(jiàn)他的妻子。他如今只夢(mèng)見(jiàn)一些地方和海灘上的獅子。它們在暮色中象小貓一般嬉耍著(zhù)，他愛(ài)它們，如同愛(ài)這孩子一樣。他從沒(méi)夢(mèng)見(jiàn)過(guò)這孩子。

　　在這個(gè)夢(mèng)中，他夢(mèng)到小時(shí)候見(jiàn)到的非洲，夢(mèng)與他的童年聯(lián)系起來(lái)，使得他的夢(mèng)充滿(mǎn)了孩童的氣息。孩童象征著(zhù)生命力，活力，純真，這正是老人的現在心境的象征。他夢(mèng)到海灘與大山，一方面來(lái)講，這是他生活的片斷，他曾生活于這樣的地方，所以夢(mèng)中會(huì )出現這樣的場(chǎng)景也不足為怪，另一方面來(lái)講，這也具有象征意義。海象征著(zhù)潛意識，山象征著(zhù)顯意識，�？梢钥醋魇顷幮缘哪芰�，比如堅忍，寬容，山象征著(zhù)陽(yáng)性的力量，比如意志，沖動(dòng)。在老人的夢(mèng)中，這個(gè)場(chǎng)景非常的祥和，這象征著(zhù)老人內在的兩股力量的和諧。夢(mèng)到土人，土人象征著(zhù)人類(lèi)的原始的力量。老人在夢(mèng)中可以嗅到夢(mèng)中環(huán)境里面的氣味，這是很難得的，要知道，只有極少數的人才可以做到這一點(diǎn)，做到這一點(diǎn)的人都是可以很好發(fā)揮自己潛能的人。

　　老人不僅可以在夢(mèng)中聞到氣味，還可以做半清醒的夢(mèng)，也就是在夢(mèng)中可以知道自己是在做夢(mèng)。也是只有極少數的人可以做到這一點(diǎn)。這也說(shuō)明，他可以自如地調用自己的潛在能量。

　　老人不再夢(mèng)到風(fēng)暴，風(fēng)暴象征著(zhù)強烈的情緒，比如憤怒，不再夢(mèng)見(jiàn)婦女們，這象征著(zhù)性，不再夢(mèng)見(jiàn)偉大的事件，這象征著(zhù)現實(shí)中的(或者說(shuō)是顯意識層面的)欲望，不再夢(mèng)見(jiàn)大魚(yú)，大魚(yú)也是內在欲望的象征，打架象征著(zhù)沖突與矛盾，角力象征著(zhù)力量的抗衡，妻子象征著(zhù)情感，如今，這些都不再出現在主人公的夢(mèng)中，也就是說(shuō)，老人的內心現在沒(méi)有情緒，沒(méi)有塵欲，甚至連最基本的情感也淡出老人的腦海，他現在只夢(mèng)到一些地方和獅子。夢(mèng)中的地方就是前面提到的，那象征著(zhù)祥和，平靜。

　　老人在夢(mèng)中從沒(méi)夢(mèng)到過(guò)孩子，孩子是我們所謂的現實(shí)的集中體現，在此后海上老人獨處時(shí)，時(shí)常想到孩子，似乎孩子對老人挺重要，因此，孩子不出現在老人夢(mèng)中看似很讓人感到奇怪，但是，就象前面對老人的夢(mèng)(實(shí)際是對老人的內心狀況)的分析，就可以知道，老人的內心已經(jīng)沒(méi)有塵世的情欲，自然夢(mèng)中不會(huì )出現孩子。

　　比較有意思的是，老人的夢(mèng)中出現的主要形象是獅子，在三個(gè)夢(mèng)中都是這樣，因此，我們需要對老人夢(mèng)中的獅子作較多的分析。我們現在先看一下老人的第二個(gè)夢(mèng)：

　　第二個(gè)夢(mèng)是在大魚(yú)上鉤之后做的，此時(shí)老人已經(jīng)近兩天兩夜的時(shí)間沒(méi)有睡覺(jué)了。

　　他沒(méi)有夢(mèng)見(jiàn)獅子，卻夢(mèng)見(jiàn)了一大群海豚，伸展八到十英里長(cháng)，這時(shí)正是它們繁衍的季節，它們會(huì )高高地跳到半空中，然后掉回到它們跳躍時(shí)在水里形成的水渦里。

　　接著(zhù)他夢(mèng)見(jiàn)他在村子里，躺在自己的床上，正在刮北風(fēng)，他感到很冷，他的右臂麻木了，因為他的頭枕在它上面，而不是枕頭上。

　　在這以后，他夢(mèng)見(jiàn)那道長(cháng)長(cháng)的黃色海灘，看見(jiàn)第一頭獅子在傍晚時(shí)分來(lái)到海灘上，接著(zhù)其他獅子也來(lái)了，于是他把下巴擱在船頭的木板上，船拋下了錨停泊在那里，晚風(fēng)吹向海面，他等著(zhù)看有沒(méi)有更多的獅子來(lái)，感到很快樂(lè )。

　　在第二個(gè)夢(mèng)中，老人先是夢(mèng)到了海豚，海豚在這里象征著(zhù)老人內在的潛意識力量，不過(guò)，這種力量與獅子相比，更偏向于陰性，因為，大海象征著(zhù)潛意識，而海豚是大海中的生物。

　　老人夢(mèng)到躺在村子里自己的床上，感到很冷，右臂麻木，這是由于身體的生理狀況引起的夢(mèng)境。老人已經(jīng)兩天沒(méi)有休息，海上很冷，他手里還抓著(zhù)釣繩，他已經(jīng)抓了很久，整個(gè)手臂都麻木了。

　　在后來(lái)，老人又開(kāi)始夢(mèng)到獅子，他夢(mèng)到獅子在夢(mèng)中出現，并且還不至一只獅子，他還在夢(mèng)中期待著(zhù)更多獅子的出現。小說(shuō)的末尾，用一句話(huà)描寫(xiě)了老人的第三個(gè)夢(mèng)，即：“他，老人，正夢(mèng)見(jiàn)獅子�！边@是老人打魚(yú)歸來(lái)，在極度疲乏中睡去時(shí)做的夢(mèng)。

　　我想，現在該是探討一下獅子的含意了。這似乎也是老人自己想知道的，因為在海上時(shí)，老人自己?jiǎn)?wèn)自己：“我希望他(大魚(yú))睡一會(huì )兒，這樣我也可以睡一下并且夢(mèng)到獅子，他想，為什么夢(mèng)中只剩下獅子?”不過(guò)，這只是作者海明威借以留給讀者思考的一個(gè)問(wèn)題，按正常的邏輯來(lái)講，老人非常清楚地知道獅子的含意，知道自己為什么會(huì )夢(mèng)到獅子，并且，他也非常清楚地知道，他需要夢(mèng)到獅子。在海上時(shí)，老人想起了年輕時(shí)與一個(gè)黑人大力士比賽扳手腕事，實(shí)際上，這與獅子的含意非常接近，都象征著(zhù)力量。不過(guò)，也有不同，扳手腕的力量只是一種外在的體力上的力量，這種力量與潛在的、柔韌的力量相比，就會(huì )顯得微弱。老人已經(jīng)不需要這種力量，他需要的是那種陰柔的力量，就象是他現在釣魚(yú)已經(jīng)不是在用蠻力，而是用技巧與經(jīng)驗。因此，盡管與大力士扳手腕的事足以引起他的自豪(至少以前是)，但他真正希望在夢(mèng)中出現的卻是獅子。

　　在談到獅子的含意的時(shí)候，我想先談一談塔羅牌中的一張牌。塔羅牌是西方社會(huì )中起源于神秘學(xué)用于占卜的牌。在塔羅牌大阿卡那牌組中，第8張牌名為力量，畫(huà)面為一個(gè)女人味十足的女人在安撫一只被訓化了的雄獅。這張牌的名稱(chēng)是對這張牌的很好的詮釋。牌中的獅子所象征的就是力量。這是一種自然的、野性的、屬于潛意識的力量。女人象征著(zhù)人們的潛意識，女人安撫雄獅，象征著(zhù)潛意識中對這種內在的、原始力量的掌控。獅子象征力量，這應該是一種比較普遍的象征。我們把自己的國家比喻為一頭雄獅，意思很簡(jiǎn)單，中國是一個(gè)充滿(mǎn)力量的國家。在很多的宗教(特別是佛教)中，獅子是傳說(shuō)中的圣人的坐騎，這同樣也是力量的象征，如果你能想象到一位圣人坐在獅子的身上的畫(huà)面，那簡(jiǎn)直與塔羅牌中的力量牌中的畫(huà)面沒(méi)什么兩樣。中國有舞獅的傳統，獅子也是建筑物的重要雕塑或雕像，其所傳達的意思的核心，也仍是力量。但是在夢(mèng)中，獅子更多的是指向單方面的(潛意識層面)的力量，原始的、野性的、未訓化的力量，所以，在一些人的夢(mèng)中也會(huì )出現獅子，很多是獅子傷人的場(chǎng)景，那象征著(zhù)夢(mèng)者心中這種力量的失控狀況，也就是說(shuō)，夢(mèng)者無(wú)法掌控自己心中的某種被壓抑的情緒。

　　在對獅子的象征意義有一些了解后，我們再來(lái)看老人夢(mèng)中的獅子。在老人的夢(mèng)中，獅是自由自在但同時(shí)又是平和的，特別是在第一個(gè)夢(mèng)中，獅子就象小貓一樣嬉戲著(zhù)，獅子沒(méi)有失去自己的力量，同時(shí)又是那樣的溫訓可愛(ài)。這恐怕是一種最理想的精神狀態(tài)：讓內在的能量在體內自由地流動(dòng)，但又不失控。塔羅牌的大牌有22張，象征了整個(gè)人生的不同階段的不同狀態(tài)，并且從0到21有一個(gè)先后的順序。力量牌位于第8張，那就意味著(zhù)，在力量之后還有很多東西是需要學(xué)習的。最后一張牌是名為世界的牌，象征著(zhù)人的圓滿(mǎn)，一切都處于平靜、和諧之中。老人的夢(mèng)(精神狀態(tài))就非常接近于世界牌所傳達的意思。

　　老人的精神狀態(tài)是極好的，他的思想接近于圣人，老人的夢(mèng)也是精神與思想的重要表現，通過(guò)夢(mèng)，我們可以直接進(jìn)入到老人的內心境界。我想，這也是海明威的思想體現，同時(shí)也是《老人與�！愤@部小說(shuō)成為不朽之作的原因之所在。至于說(shuō)老人與魚(yú)之間的故事，那只是老人的這些思想的外在的體現而已。

　　內容簡(jiǎn)介

　　《老人與�！� 背景是在20世紀中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒(méi)有釣到一條魚(yú)，但他仍不肯認輸，而是充滿(mǎn)著(zhù)奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長(cháng)十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚(yú)。大魚(yú)拖著(zhù)船往海里走，老人依然死拉著(zhù)不放，即使沒(méi)有水，沒(méi)有食物，沒(méi)有武器，沒(méi)有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過(guò)兩天兩夜之后，他終于殺死大魚(yú)，把它拴在船邊。但許多鯊魚(yú)立刻前來(lái)?yè)寠Z他的戰利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結果，大魚(yú)仍難逃被吃光的命運，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚(yú)骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢(mèng)中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現實(shí)。

　　《老人與�！穭�(chuàng )作背景

　　《老人與�！愤@本小說(shuō)是根據真人真事寫(xiě)的。第一次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒(méi)，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。

　　1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚(yú)，但由于這條魚(yú)太大，在海上拖了很長(cháng)時(shí)間，結果在歸程中被鯊魚(yú)襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。

　　1936年4月，海明威在《鄉紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來(lái)信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著(zhù)小船出海捕魚(yú)，捉到一條巨大的大馬林魚(yú)，但魚(yú)的大部分被鯊魚(yú)吃掉的故事。當時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是很好的小說(shuō)素材，但卻一直也沒(méi)有機會(huì )動(dòng)筆寫(xiě)它！

　　1950年圣誕節后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng )作欲，在古巴哈瓦那郊區的別墅“觀(guān)景社”，他開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《老人與�！罚ㄆ鸪趺麨椤冬F有的�！罚�。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪(fǎng)問(wèn)他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。

　　《老人與�！焚p析

　　老人每取得一點(diǎn)勝利都付出了沉重的代價(jià)，最后遭到無(wú)可挽救的失敗。但是，從另外一種意義上來(lái)說(shuō)，他又是一個(gè)勝利者。因為，他不屈服于命運，無(wú)論在怎么艱苦卓絕的環(huán)境里，他都憑著(zhù)自己的勇氣、毅力和智慧進(jìn)行了奮勇的抗爭。大馬林魚(yú)雖然沒(méi)有保住，但他卻捍衛了“人的靈魂的尊嚴”，顯示了“一個(gè)人的能耐可以到達什么程度”，是一個(gè)勝利的失敗者，一個(gè)失敗的英雄。這樣一個(gè)“硬漢子”形象，正是典型的海明威式的小說(shuō)人物。

　　海明威在作品中塑造了一系列“硬漢子”形象。他們多是拳擊家、斗牛士、漁夫、獵人、戰士等下層人物，生活貧困，屢受挫折，但他們始終保持旺盛的生命力和堅強的意志力，始終保持人的尊嚴和勇氣。在他們身上，具有一種不屈不撓、堅定頑強，面對暴力和死亡而無(wú)所畏懼，身處逆境而不氣餒的堅強性格。正如肖恩#奧弗萊因所說(shuō):海明威小說(shuō)的主題是“人的本質(zhì)，人的努力和奮斗，人的追求和痛苦，人的信仰和掙扎，人的倔犟和價(jià)值，人的聰明和命運，人的膽略和氣魄，人的尊嚴和靈魂，”即使失敗了，也要坦坦蕩蕩，不失重壓下人的“優(yōu)雅風(fēng)度”。無(wú)論處在順境還是逆境，自然或是社會(huì )中，人應該正視現實(shí)，接受一切并超越它，繼續自己的人生之旅�？v然面對死亡，也要漠然處之，寧折勿彎，這是圣地亞哥所執著(zhù)的人生要義，也是《老人與�！返恼芾黹W光。海明威塑造的一系列“硬漢”形象的理論與思想基礎是行動(dòng)哲學(xué)。它主要以主體的行動(dòng)為表達方式，用主體的行為和動(dòng)作展示其豐富的內涵。他所揭示的是肉體和精神的永恒生命力來(lái)自于不斷運動(dòng)的驅動(dòng)力，強調的是在深沉的行動(dòng)中鍛造有價(jià)值的靈魂，他們用行動(dòng)來(lái)顯示自己的勇敢、冷靜、果斷、頑強和不畏任何強大力量的主體意識。他們所遵循的真理是“命運總是與人作對，人不管如何努力拼搏，終不免失敗。盡管如此，人還是要苦苦奮斗，并盡量保持自己的尊嚴，他在肉體上可以被打垮，但在精神上永遠是個(gè)強者�！�

　　《老人與�！分械睦先耸サ貋喐缭诤Ｉ辖�(jīng)過(guò)三天精疲力竭的搏斗，最終拖到海岸上的是一副巨大的魚(yú)骨架子，事實(shí)上，老人是一無(wú)所獲的勝利者。而且今后人們也無(wú)法相信這位身衰力竭的老人，能夠戰勝奔騰不息的大海。在海明威看來(lái)，人生是一場(chǎng)打不贏(yíng)的戰爭，就像老人那張“用好多面粉袋子補過(guò)的舊帆，看上去就像一面永遠失敗的旗幟”。但老人卻始終沒(méi)有停下行動(dòng)的腳步，是一種面對巨大悲哀的追求，是一種面對死亡和失敗的追求，而這種追求同樣是頑強的、執著(zhù)的。由此我們在桑提亞哥身上看到了詩(shī)人的尊嚴和巨大的精神力量，而且給讀者帶來(lái)強烈的審美效應：使我們深刻地認識到人的生命的有限和人的追求的無(wú)限之間的矛盾。在人生的道路上，誰(shuí)不經(jīng)受一些挫折和失��？此時(shí)是繳械投降呢？還是頑強拼搏呢？圣地亞哥給我們的啟示是：積極的進(jìn)取和行動(dòng)，是必然失敗面前的不屈不撓的行動(dòng)，人生的價(jià)值和意義就在于行動(dòng)本身。所以，海明威為他所鐘愛(ài)的硬漢們找到了靈魂，這靈魂就是人類(lèi)亙古不變的永恒價(jià)值——與命運作殊死抗爭的悲壯與崇高。在圣地亞哥身上表現的是一種深沉而強烈的悲而壯的生命悲劇意識，這完全是古希臘悲劇精神的現代回響。盡管海明威筆下的人物都是悲劇性的，但他們身上卻有著(zhù)尼采“超人”的品質(zhì)，泰然自若地接受失敗，沉著(zhù)勇敢地面對死亡，這些“硬漢子”體現了海明威的人生哲學(xué)和道德理想，即人類(lèi)不向命運低頭，永不服輸的斗士精神和積極向上的樂(lè )觀(guān)人生態(tài)度。海明威用象征性的寓言向我們昭示了跨越時(shí)空的人類(lèi)永恒的自我求證意識。

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