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談青主的兩首古詩(shī)詞藝術(shù)
內容摘要 ：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是中國的古代詩(shī)詞和音樂(lè )相結合的一種聲樂(lè )體裁。文章擷取青主的《大江東去》和《我住長(cháng)江頭》兩首作品，從詩(shī)歌文學(xué)和音樂(lè )的角度進(jìn)行分析。
關(guān) 鍵 詞 ：古詩(shī)詞 青主 藝術(shù)歌曲
中國的古典詩(shī)詞以其洗練的語(yǔ)言、高遠的意境和深邃的內涵，傳達著(zhù)中國文化特有的神韻。近現代有很多作曲家都或多或少地根據古代詩(shī)詞譜寫(xiě)藝術(shù)歌曲，其中不乏精品之作傳世。其中青主的《大江東去》和《我住長(cháng)江頭》是兩首藝術(shù)造詣達到較高境界的作品。筆者就將這兩首作品從詩(shī)歌文學(xué)和音樂(lè )兩個(gè)角度進(jìn)行分析闡述。
《大江東去》
青主早年就讀于黃埔陸軍小學(xué)堂，在辛亥革命中曾立過(guò)戰功，所以1912年他被派往德國學(xué)習軍事，業(yè)余時(shí)間也學(xué)習鋼琴和作曲理論，《大江東去》就是他留學(xué)德國期間的作品。這首作品譜于1920年，可謂是中國第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲，若說(shuō)它是中國藝術(shù)歌曲的“開(kāi)山之作”亦不為過(guò)。歌詞取自北宋蘇軾的名作《念奴嬌·赤壁懷古》。蘇軾是北宋著(zhù)名的文學(xué)家，但仕途并不如意。元豐二年（1097年），他因寫(xiě)詩(shī)諷刺新法，被逮捕入御史臺獄，這就是北宋歷史上著(zhù)名的“烏臺詩(shī)案”。百日后，蘇軾獲釋?zhuān)毁H為黃州團練副使。這首詞是在“烏臺詩(shī)案”3年后蘇軾被貶謫到黃州游赤壁時(shí)寫(xiě)的，表現了他在政治斗爭失意時(shí)的心境。
這首詞的開(kāi)篇就用大手筆描繪了江河的浩蕩和古戰場(chǎng)的雄奇壯麗，令人駭目驚心，隨即引發(fā)了一種超越時(shí)空的遐想，在眾多豪杰當中，詩(shī)人著(zhù)意刻畫(huà)了周瑜的少年英雄形象，又以“小喬初嫁”來(lái)襯托他的儒雅風(fēng)流。詩(shī)中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”寥寥幾筆，就把周瑜指揮若定的大將風(fēng)采和他建立的赫赫戰功勾勒了出來(lái)，詩(shī)的最后“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”，寫(xiě)出詩(shī)人緬懷古人古事來(lái)對照自己，傷感韶華逝去，功業(yè)無(wú)成，由此發(fā)出深深的慨嘆。這首詞最能代表蘇詞的風(fēng)格，備受后人推崇。
總的來(lái)說(shuō)，青主運用歐洲近代的作曲技巧，鮮明地表現了這首中國古典詩(shī)詞所提供的意境，頗具創(chuàng )造性。詞的上闋主要運用了宣敘調的表現手法，但在一些關(guān)鍵的地方，如“大江東去”“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰”幾處，又使曲調帶有豪放的歌唱性。詞的下闕用詠嘆調的手法，曲調舒展瀟灑，富有幻想性和浪漫氣息，將周瑜“雄姿英發(fā)”的形象和使曹軍“檣櫓灰飛煙滅”的氣概，表現得頗具震撼力。全曲的調性布局很細致，e－g－e－E－(bA)－E－e，基本上是同主音大小調和三度調性變化，這是歐洲浪漫派作曲家喜歡用的轉調手法，青主用以表現詞中奔騰澎湃的景致和吊古傷今的情感，用得非常得體。詞的下闕音樂(lè )基本上是絢爛的E大調，而在“雄姿英發(fā)”一句，由E調臨時(shí)離調到bA,由于關(guān)系疏遠，色彩為之一新，效果很特殊，令人心馳神往。鋼琴伴奏在第一段插入6小節描寫(xiě)“驚濤拍岸”的間奏，頗具聲色。第二段右手彈主旋律加和音，左手在低音區彈三連音分解和弦，融合瑰麗。所有這些，都使《大江東去》成為一首特色鮮明的，男中音獨唱曲目中的經(jīng)典之作。
《我住長(cháng)江頭》
《我住長(cháng)江頭》是北宋詩(shī)人李之儀的名作，原詩(shī)是這樣的：“我住長(cháng)江頭，君住長(cháng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(cháng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負相思意�！焙茱@然，這首詩(shī)受到晚唐詩(shī)人姚和的《送薛二十三郎中赴婺州》一詩(shī)的啟迪和影響，姚和的這首詩(shī)是這樣的：“我住浙江西，君去浙江東。日日心來(lái)往，不畏浙江風(fēng)�！弊x了這兩首作品，可以看出它們的內在聯(lián)系。當然，李之儀立意長(cháng)江抒寫(xiě)真情，形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
這首詩(shī)原是寫(xiě)對戀人刻骨銘心的思念和表現堅貞的愛(ài)情的，寫(xiě)出了隔絕中的永恒之愛(ài)，給人以“江水長(cháng)流情常在”的感受，青主譜曲時(shí)賦予它新的含義。為什么這樣說(shuō)呢？1927年廣州起義失敗之后，共產(chǎn)黨人被大肆屠殺，由于青主是一名共產(chǎn)黨人，所以也在被通緝之列，青主先赴香港避難，但因無(wú)法維持生計只好又回到了內地，他找到了留學(xué)德國時(shí)的老同學(xué)、時(shí)任上海國立音專(zhuān)校長(cháng)的蕭友梅，在蕭友梅的幫助下，青主隱姓埋名留在國立音專(zhuān)靠作曲及編輯音專(zhuān)的�？稑�(lè )藝》為生。就是在這期間，他寫(xiě)下了《我住長(cháng)江頭》來(lái)表達自己的憤恨和寄托對難友的哀思，李之儀的這首詞成為他表達這種感情的最好的媒介。這首歌最大的特色是感情真摯深刻，音樂(lè )優(yōu)美單純，一切都生于自然，發(fā)自?xún)刃�。它的和聲醇美，用的幾乎都是很普通的大小三和弦與七和弦，只在個(gè)別地方為了增加一些悲愴的色彩而使用減七和弦；它的曲調與民歌的風(fēng)格很接近，但又是藝術(shù)歌曲型的；它的旋律跳動(dòng)不大，但卻蘊藏著(zhù)激動(dòng)不已的感情；它的節奏非常平穩，而且幾乎沒(méi)有什么變化，更能表現其樸實(shí)與癡情；鋼琴伴奏也始終貫穿著(zhù)流動(dòng)的十六分音符分解和弦音，仿佛不息的江水負載著(zhù)深深的愛(ài)和綿綿的恨在滔滔奔流�！按怂畮讜r(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負相思意�！边@四句在歌曲中重復了兩遍，作曲家后來(lái)透露，他之所以這樣做，正是為了更充分地表達他在血腥時(shí)局中郁積在心頭的恨和對難友深切的懷念。當時(shí)人們無(wú)法了解作曲家這一心中的秘密，但其怨恨之情表現得深邃而淋漓盡致則是可以感受到的。這兩遍重復很重要，如果沒(méi)有它們，則感到“意之未到，功之未達”，不能收到圓滿(mǎn)的效果。我們說(shuō)音樂(lè )一成不變則顯得單調，變化不足則顯得單薄，變化太多則顯得離散，而此歌后四句的重復，音樂(lè )變化非常自然，恰到好處。它們有異有同，新中有舊，深化了主題，連結成一個(gè)藝術(shù)整體。
總之，青主的《大江東去》和《我住長(cháng)江頭》是藝術(shù)歌曲創(chuàng )作領(lǐng)域當中的精品之作，也最能代表青主在這一領(lǐng)域的創(chuàng )作風(fēng)格和藝術(shù)成就，這兩首作品也是歌唱家們最鐘愛(ài)的音樂(lè )會(huì )中的保留曲目。
參考文獻 ：
[1]宋詞鑒賞辭典，北京燕山出版社，1987年3月，第1版
[2]周暢著(zhù)《中國現當代音樂(lè )家與作品》，人民音樂(lè )出版社，2003年9月，第1版
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