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春興古詩(shī)拼音版
唐代詩(shī)人寫(xiě)過(guò)許多出色的思鄉之作，《春興》也是其中一首。
《春興》古詩(shī)加拼音
唐代：武元衡
yang liu yin yin xi yu qing ， can hua luo jin jian liu ying 。
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。
chun feng yi ye chui xiang meng ， you zhu chun feng dao luo cheng 。
春風(fēng)一夜吹鄉夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。(鄉 一作：香)
《春興》注釋
�、糯号d：春游的興致。唐皇甫冉《奉和對山僧》：“遠心馳北闕，春興寄東山。”
�、脐庩帲盒稳輻盍陌得�。
�、橇鼹L：即鶯。流，謂其鳴聲婉轉。南朝梁沈約 《八詠詩(shī)·會(huì )圃臨東風(fēng)》：“舞春雪，雜流鶯。”
�、揉l夢(mèng)：美夢(mèng);甜蜜的夢(mèng)境。鄉：一作“香”。
�、蓧�(mèng)：一作“又”。洛城：洛陽(yáng)，詩(shī)人家鄉緱氏在洛陽(yáng)附近。
《春興》譯文
在一個(gè)細雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經(jīng)過(guò)細雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。
昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉夢(mèng)，在夢(mèng)中我追逐著(zhù)春風(fēng)飛回了我的家鄉。
《春興》賞析
此詩(shī)的開(kāi)頭兩句，從春天的景物寫(xiě)起。“楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。”這是一個(gè)細雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫(huà)。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著(zhù)因果聯(lián)系。
“柳色雨中深”，細雨的灑洗，使柳色變得深暗了;“鶯語(yǔ)花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉的情懷。觸景生情，悠悠鄉思便不可抑止地產(chǎn)生了。
“春風(fēng)一夜吹鄉夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。”這是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩(shī)句。上句寫(xiě)春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫(xiě)夢(mèng)逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，都很富有表現力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉者不斷吹送故鄉春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉之夢(mèng)。而這一夜的思鄉之夢(mèng)，又隨著(zhù)春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過(guò)千里關(guān)山，來(lái)到日思夜想的故鄉。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉思，特意來(lái)殷勤吹送鄉夢(mèng)，為鄉夢(mèng)作伴引路;而無(wú)形的鄉夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的`主觀(guān)情思，完全被形象化了。
不難發(fā)現，在整首詩(shī)中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉思，引動(dòng)鄉夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無(wú)往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來(lái)不免帶有傷感悵惘情調的鄉思鄉夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無(wú)沉重悲傷之感了。詩(shī)人的想象是新奇的，奇妙的想象將強烈的鄉思形象化、具體化了。在詩(shī)人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉思的深切，也流露了詩(shī)人對美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。
唐代詩(shī)人寫(xiě)過(guò)許多出色的思鄉之作。悠悠鄉思，常因特定的情景所觸發(fā);又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉思、歸夢(mèng)三位一體的佳作。這首詩(shī)所寫(xiě)的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉之夢(mèng)。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來(lái)，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。
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