《蝶戀花·又到綠楊曾折處》翻譯及賞析
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》是一首凄涼的塞上之作，上片寫(xiě)“衰草連天”的清秋景，景中有詞人的離愁別恨。下片抒發(fā)“天涯行役”的怨恨情，情中有凄涼的西風(fēng)寒雨。下面我們?yōu)榇蠹規?lái)了《蝶戀花·又到綠楊曾折處》翻譯及賞析，希望能夠幫到大家。
蝶戀花·又到綠楊曾折處
原文：
又到綠楊曾折處，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠向蕭關(guān)去。
不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》譯文
又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣。大雁遠去關(guān)塞遙遠。
天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng)吹散吹滅了多少穿越古今的美夢(mèng)。明天，行程還在延續，乍寒的'新雨打濕衣衫，更覺(jué)凄冷孤單。
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》注釋
�、倬G楊曾折：古人在送別時(shí)，有折柳枝相贈的習俗。
�、诓徽Z(yǔ)垂鞭：引用唐溫庭筠《曉別》詩(shī)：“上陽(yáng)宮里鐘初動(dòng)，不語(yǔ)垂鞭上柳堤。”垂鞭，放馬慢行。
�、鬯�(shuāi)草：指秋天的草。
�、芤饩w：心緒;心情。南齊王融《詠琵琶》：“絲中傳意緒，花里寄春情。”
�、菔掙P(guān)：關(guān)口名。在今甘肅平?jīng)隹h，古為西北邊地要塞。
�、扌幸�(yì)：指因公務(wù)而長(cháng)期在外跋涉。
�、叱山窆牛褐^今與古距離遙遠，實(shí)為感嘆光陰易逝。
�、鄮自S：多少。
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》賞析
這首詞寫(xiě)羈旅在外，路過(guò)舊日與親友分別的地方，而引起的惆悵之情。上片重在寫(xiě)景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。
先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當初折柳相望、依依不舍之時(shí)(因“柳”與“留”諧音，古人在送別時(shí)有折柳相送的習俗)——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨漫游。昨天——今天，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意(這種不經(jīng)意的寫(xiě)法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕)營(yíng)造的時(shí)空上的錯亂，近乎幻覺(jué)，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。
承接首句，“不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧。“不語(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現實(shí)之中。“垂鞭”意指詩(shī)人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉瞬即逝，只剩下冰冷的現實(shí)、意念成灰的自己;而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間。于是詩(shī)人在現實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依，也不得不面對無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著(zhù)秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”更遙遠的地域;一個(gè)“遠”字，令愁情綿延不盡。 下片的“天涯”收結了上文，也極言“行役”之遙遠之漫長(cháng)。分明苦不堪言，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。[5]
“只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧、奇警，含意蘊藉、深長(cháng)。“吹夢(mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng )，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意，吹夢(mèng)到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢(mèng)，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜?ldquo;西風(fēng)”，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅?只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的`怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁。把夢(mèng)吹成了“今古”應屬詩(shī)人首創(chuàng )，妙就妙在：它在前面對空間極力拓寬的基礎上，進(jìn)而完成了對時(shí)間的無(wú)限延伸——于是，詩(shī)歌的時(shí)空結構便變得更加遼闊、蒼茫了。
最后以“明日客程”收結，一片“雨”色里，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調之中�？偠灾�，在這首短小的詞里，詩(shī)人著(zhù)意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思，寫(xiě)出了思念之極致。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(cháng)”。
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》創(chuàng )作背景
這首詞考證作于康熙二十一年(公元1682年)八月去梭龍時(shí)。作者于當年三月曾扈駕東出山海關(guān)至盛京(今遼寧沈陽(yáng))。這次奉命往覘梭龍，仍走去山海關(guān)之老路，故曰“又到綠楊曾折處”。與以往不同的是，納蘭這次并沒(méi)有隨駕出巡，而是負皇命行役在外，這是他第一次率隊遠征，這首詞就是詞人行走在漫漫出關(guān)路上的.一段痛苦的內心獨白。
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