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《春江花月夜》中“春”意象的賞析
《春江花月夜》中“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”寫(xiě)出了一個(gè)游子的惜春、思家之情。以下是小編為大家推薦的《春江花月夜》中“春”意象的賞析 ，希望能幫到大家。
“春”意象賞析
鶯花猶怕春光老，豈可教人枉度春。的確，時(shí)光荏苒，韶華易逝，誰(shuí)也無(wú)法留下春天匆匆的腳步，但我們仍可以用特殊的方式讓春在我們生命中留下印記，現在就讓我們跟隨詩(shī)人張若虛的腳步，走進(jìn)他所描繪的那個(gè)令人心動(dòng)的春。詩(shī)中開(kāi)頭“春江潮水連海平，海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明�！边@兩句便點(diǎn)了題，把春、江、月這三個(gè)意象提出來(lái)，而春更是為所有意象提供了合適的環(huán)境背景，正是有春回春去，才有潮起潮落，花開(kāi)花謝，月盈月缺。春為詩(shī)人寄托情感劃定了時(shí)空界限，極好地奠定了全詩(shī)哀而不傷的基調�？傊�，春是一個(gè)溫馨的季節，又有一種朦朧美，暗含了詩(shī)人復雜的情感。
春之花繁，春之水滿(mǎn)，春之風(fēng)和，春之日暖…… 春，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，亦成為從古至今眾多文人墨客的筆下所言之物，今天我們就由“春”擴撒開(kāi)去，僅選部分常見(jiàn)的與“春”有關(guān)的詩(shī)句，進(jìn)行一次小小的發(fā)散，看看，人們寫(xiě)春更多寫(xiě)了什么?
首先來(lái)看一首與《春江花月夜》有非常相似處的詩(shī)：
于良史《春江夜月》 “春山多圣事，賞玩夜忘歸。掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣。興來(lái)無(wú)遠近，欲去惜芳菲。南望鳴鐘處，樓臺深翠微�！蔽覀兛纯催@首詩(shī)，題目已經(jīng)包含概括了春、江、月、夜四個(gè)意象，而實(shí)際上“花”這個(gè)意象也在詩(shī)中“花香”、“芳菲”等詞語(yǔ)中有所表現。整首詩(shī)表現出來(lái)的是春天的夜色里，山中樹(shù)木繁茂、花香香遠益清，江水朦朧映月的這么一種愜意、唯美的畫(huà)面，與《春江花月夜》一詩(shī)有異曲同工之妙�？v觀(guān)全詩(shī)，我們可以看見(jiàn)一種積極、快樂(lè )，且心情愉悅的情感。朱自清筆下膾炙人口的經(jīng)典文章《春》中，如“桃樹(shù)，杏樹(shù)，梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，是一種對春天萬(wàn)物復蘇、百花爭艷的的描寫(xiě)，與《春江夜月》一樣亦是表達正面的情感。春，在這里是美好事物的寫(xiě)照。
在寫(xiě)春的美麗、恬靜的同時(shí)，卻也有人用筆下的春投射心意煩亂，愁重難遣之情……
賈至《春思》 “草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(cháng)�！薄澳劬G”“鵝黃”把春草叢生，生機盎然的畫(huà)面點(diǎn)染得十分明媚，下句桃、李兩花的色彩與香氣更使春意顯得喧鬧�？墒�，“愁”與“恨”兩字，卻讓這生機盎然的春景帶上了絲絲縷縷幽怨的感情，讓人感到傷懷。春景愈美，強烈對照下，詩(shī)人的愁恨就更加濃重了，正如“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，“國破山河在，城春草木深”一樣，在這首以“春”為背景大舞臺的詩(shī)作中，也表露了較為消極的哀婉惆悵的心情。這可以稱(chēng)之為一首以樂(lè )景寫(xiě)哀情的經(jīng)典詩(shī)作。
《春江花月夜》中“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”正引出一個(gè)游子的惜春、思家之情�；渖钐�，隨水而逝，正如游子對遠方的思念細膩而源源不斷地涌出�！敖鞔喝ビM”到結尾“落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”再營(yíng)造了一個(gè)清幽而凄美的環(huán)境，月與樹(shù)搭配出的春景圖讓人覺(jué)得詩(shī)盡而意無(wú)窮，如笛聲般悠揚而連綿不絕�？偟膩�(lái)說(shuō)，這幾句關(guān)于惜春的詩(shī)句是哀婉，再加之淡淡的愁緒，交織于情與景之間。這種惜春、懷春的情懷在古典詩(shī)歌中有很多。又比如：崔涂《春夕旅懷》“水流花謝兩無(wú)情，送盡東風(fēng)過(guò)楚城。蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，杜鵑枝上月三更。故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿(mǎn)鏡生。自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭?”這首詩(shī)首聯(lián)渲染了春水遠流，春花凋謝，春光消逝，明顯地表達了詩(shī)人凄楚的惜春情懷。頷聯(lián)先寫(xiě)自己在夢(mèng)中隨蝴蝶回到遠方的家鄉，醒后只聽(tīng)聞月下樹(shù)枝間傳來(lái)的子規啼。夢(mèng)中的美好與夢(mèng)醒的哀傷，虛與實(shí)，構成了冷清、慘淡的氣氛。頸聯(lián)故園中的筆墨多年未被動(dòng)過(guò)，而如今華發(fā)只有在春天才會(huì )長(cháng)出。故園可追憶，春天在詩(shī)人眼中再次煥發(fā)生機，讓人為之一振。尾聯(lián)筆鋒一轉，直抒胸臆，只要回到家鄉便可賞盡五湖煙景，有誰(shuí)來(lái)跟我爭呢!那種塞于胸膛的苦悶從這一句宣泄出來(lái)，“爭”更體現了詩(shī)人對回家積極的期待和昂揚的自信。與《春江花月夜》相比，這首詩(shī)的感情變化幅度更大，從首、頷聯(lián)惜春的傷感，遞進(jìn)至頸聯(lián)由春而發(fā)的活力，最后再咆哮而出，自信而充滿(mǎn)力量，讓我們感受到隨詩(shī)人心境變化的春天是如此的多彩。
春天或歡愉或哀怨，詩(shī)人以春或表達思念之情，或感概人生。有句話(huà)說(shuō)得好，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，春天里的景色在不同的人眼中是不一樣的，要想走進(jìn)作者的內心世界，這就需要我們置身詩(shī)境，緣景明情。
下面，我們將走進(jìn)一個(gè)流露著(zhù)錚錚愛(ài)國情的春天。
先來(lái)看看這首唐代詩(shī)人周樸寫(xiě)的《春日秦國懷古》�！盎慕家煌�，涇水縈紆傍遠村
牛馬放多春草盡，原田耕破古碑存。云和積雪蒼山晚，煙伴殘陽(yáng)綠樹(shù)昏。數里黃沙行客路，不堪回首思秦原�！贝禾斓慕纪�，荒涼蕭瑟，看不見(jiàn)春草，只有彎彎曲曲的河流靜靜流淌。被遺棄的耕地上，僅存一塊古碑，依稀還可以感受到秦國曾經(jīng)的繁榮。春已到，寒意依在，在云的映襯下，山顯得更蒼涼。暮日中，綠樹(shù)更加深沉昏暗。凄涼敗落的春景表達了詩(shī)人對唐王朝國力日益衰落的悲嘆。
再來(lái)看看杜甫的《春望》�！皣粕胶釉�，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪�！鄙胶右琅f在而國破人已亡，春回大地卻滿(mǎn)城荒涼，城中的樹(shù)木茂密陰森。繁花在眼前，在杜甫眼中卻成了淚人兒，連鳥(niǎo)兒也感到心驚，滿(mǎn)目凄然。詩(shī)歌描繪了一幅荒涼凄敗的春景圖，表達了詩(shī)人杜甫的憂(yōu)國傷時(shí)之情。
賞析完這幾首詩(shī)后，我們不難發(fā)現，春，它是不可以被孤立起來(lái)的一個(gè)意象。我們可以想一想，春天到來(lái)之際，我們是憑借什么感受到春天的呢?春這個(gè)季節，它是一個(gè)大的意象，它與江、花、月、夜、東風(fēng)、杜鵑、青草、桃花、杏花等等一切春天中的景物是不可分割的。我們可以給一個(gè)形象的比喻來(lái)表述，我們認為春天它就像一個(gè)大舞臺，花草樹(shù)木、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸、日月星辰……在這個(gè)舞臺上粉墨登場(chǎng)，詩(shī)人則是編導，他們的情感是貫穿于整個(gè)舞臺的靈魂。整出戲所展現的正是詩(shī)人的內心世界，讓我們這些觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴�？偠灾�，春以及春中之景，都是詩(shī)人情感的寄托。
今天我們在此總結的詩(shī)歌中的春的意象與意境只是冰山一角，其實(shí)不僅僅在古詩(shī)詞中，現代散文、小說(shuō)、歌詞中都有很多人喜歡描寫(xiě)春，人們不同的心情就會(huì )有不同的春之意境。其實(shí)無(wú)論是春夏秋冬，抑或其它的景物，都值得我們用心去領(lǐng)略其中的意蘊。因為，這不僅能讓我們徜徉在作者營(yíng)造的各種多樣的意境中，也可以帶給我們一些新的感悟與思考。
拓展：《春江花月夜》整體賞析
描寫(xiě)了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒寫(xiě)了相思離別之情，表現了對青春年華的珍惜和對美好生活的向往。詩(shī)篇起筆便用景語(yǔ)勾勒出一幅春江月夜的美妙圖畫(huà)，然后以江月為中心，用濃淡相宜的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫(huà)卷，詩(shī)人，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情于景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚(yú)龍，是景？是情？難以區分。全詩(shī)成功地融情于景，攝情入詩(shī)，相偕相融，構成了完美的藝術(shù)境界。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五字鋪寫(xiě)。開(kāi)篇前八句用出生法，將五字逐字吐出；結尾后八句用消歸法，又將五字逐字收拾。首尾遙相呼應。題目五字，環(huán)轉交錯，各自生趣，但以“江 ”、“月”二字為中心�！按骸弊殖霈F四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。詩(shī)人循著(zhù)江月交融的，極力瀉染春江浩闊，反復詠唱春月皎潔。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、魚(yú)龍、、碣石等為陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、樓、妝臺、簾、砧、鴻雁、霧等作襯，增強了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明�！遍_(kāi)始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長(cháng)江下游，因為從詩(shī)中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海相連，更有那一輪明月伴隨著(zhù)海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光耀千萬(wàn)里。這里明為寫(xiě)景，其實(shí)是寓情于景的。因為潮水漲落有定時(shí)，所以在中國傳統古典詩(shī)歌中海潮往往與信誓相連。這首詩(shī)中所寫(xiě)的“ 明月共潮生”，應該在望日前后。潮生，使離人想起離別時(shí)的信約誓言；月圓，更使離人渴望親人團聚�！昂翁幋航瓱o(wú)月明”以設問(wèn)的形式，透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時(shí)也使我們聯(lián)想到客人面對潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景�！敖魍疝D繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉挥X(jué)飛，看不見(jiàn)�！边@四句的著(zhù)眼點(diǎn)由江海交匯處轉到岸汀之上，寫(xiě)江水繞著(zhù)長(cháng)滿(mǎn)芳草野花的江邊流過(guò)，月亮的清輝灑滿(mǎn)散發(fā)著(zhù)幽香的花林，仿佛給花林撒上了一層雪。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺(jué)察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見(jiàn)月色而“看不見(jiàn)”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時(shí)也襯托出人物心靈的純潔無(wú)瑕，達到了主、客觀(guān)之美的和諧統一。
“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人？但見(jiàn)長(cháng)江送流水�！边@八句由岸汀江天的美景，引發(fā)出人生哲理的探求：江天明凈如洗，沒(méi)有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰(shuí)最早見(jiàn)到了這明月？而這明月又是何年何月開(kāi)始照耀人間呢？人生易老，一代一代地生息無(wú)窮；然而蒼天不老，江月總是以她“年年只相似”的姿容升起，不知她在執著(zhù)地等待著(zhù)什么人，然而她所能見(jiàn)到的也只有長(cháng)江一浪推一浪地送著(zhù)流水。這八句通過(guò)景物描寫(xiě)，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真締。它的哲理浸透了思念的詩(shī)情，是思婦感情波濤澎湃激蕩到極點(diǎn)的升華，而決不是概念化的的產(chǎn)物。詩(shī)中人生哲理的火花，是由“孤月輪”的一個(gè)“孤 ”字與思婦的心靈撞擊所產(chǎn)生的。一個(gè)“孤”使讀者很容易透過(guò)明月的孤寂聯(lián)想到思婦的孤單，體味出她胸中的相思期待之苦，并給下文作了鋪墊。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)今夜扁舟子？何處相思明月樓�！彼木涫菍�(xiě)一片白云隨風(fēng)悠悠飄走，在這昔日與親人分手的江岸見(jiàn)到遠去的白云，就更使人的苦不堪言。皎潔的月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著(zhù)一葉扁舟漂游在外呢？能寄托相思的只有這明月樓了。這里，“不勝”二字突出了思婦的相思斷腸之愁苦已達到難以忍受的程度，而“扁舟”、“明月樓”又把“兩地相思一樣愁”的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)�！边@四句是全詩(shī)感情沖動(dòng)的高潮所在。天上孤寂的明月仿佛找到了樓上思婦這個(gè)“同病相憐”人，它踱上樓臺閨閣，徘徊著(zhù)，不肯離去，也照在了她的梳妝臺。月光照在閨房的門(mén)簾上，卷也卷不走；照在曾為丈夫搗過(guò)衣服的衣砧上，拂去了卻又回來(lái)�！熬聿蝗ァ�、“拂還來(lái)”這兩個(gè)富有典型意義的細節描寫(xiě)，表面上是寫(xiě)月光，實(shí)際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”這兩句是寫(xiě)一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙相望卻不能互通音訊。我是多么希望隨著(zhù)月光照在你的身上呵�？墒�，天空廣袤，連善于長(cháng)飛的大雁都不能飛出無(wú)邊的月光世界，連善游的魚(yú)龍也只能掀起一層層波紋卻游不到你的身邊，我又怎么能和你相會(huì )呢？這里以鴻雁、魚(yú)龍與自己渴望夫妻團聚的急切心情相比，就更顯出了思婦的離愁之深。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜�！边@四句把夢(mèng)境與實(shí)境交織在一起，虛實(shí)相間，從而把月夜將盡、夢(mèng)境難以實(shí)現的愁?lèi)澲楹嫱械美p綿悱惻。
最后一段，天已將曉：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。這四句是寫(xiě)離愁夜曲結束，新的一天的思戀情歌開(kāi)始�！皳u情”二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢(mèng)似幻的真摯相思之情，使無(wú)形的感情真實(shí)可感。
總之，這首詩(shī)運用多角度寫(xiě)景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫(xiě)到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹(shù)等特定場(chǎng)景襯托，由九個(gè)形象畫(huà)面構成了一幅完整的藝術(shù)境界，淋漓盡致地表現了游子離婦的離愁。詩(shī)人緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來(lái)謀篇布局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩(shī)的意境既見(jiàn)層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。
語(yǔ)言的聲韻之美，對《春江花月夜》詩(shī)情也同樣起到了較好的烘托作用。全詩(shī)三十六句，四句一轉韻，韻腳平仄交錯，音節和諧，每韻都構成了一幅富有鮮明的感情色彩的形象畫(huà)面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句，排比句，頂針句的運用，使詩(shī)歌錯落有致。其中對春江明月詩(shī)人能把詩(shī)歌聲韻節奏的外在律與詩(shī)人感情的內在律有機融合，以聲韻來(lái)透露思婦情緒變化的升級，顯示出自然美景無(wú)人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與景自然和諧，表現出巧奪天工的藝術(shù)功力。這首詩(shī)雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由于詩(shī)人善于嚴格把握聲韻，因此給人總的印象卻是凄婉而不頹廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩(shī)句還富于哲理�！敖虾稳顺跻�(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水�！钡仍�(shī)句情理結合，抒發(fā)了個(gè)人生命短暫，宇宙永無(wú)窮盡的哲理性感嘆。
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