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一曲父子情深的詠嘆調一一朱自清的《背影》賞讀
引言：朱自清的散文感情真摯自然，語(yǔ)言樸素簡(jiǎn)潔，結構嚴謹精巧，具有清新、委婉、雋永的藝術(shù)風(fēng)格�！侗秤啊肥撬捌谏⑽牡拇碜�。下面就和小編一起探究朱自清如何用樸素的語(yǔ)言譜寫(xiě)一曲父子情深的詠嘆調?
朱自清的《背影》是一篇敘事兼抒情的散文，作為現代文學(xué)中書(shū)寫(xiě)父子親情的典型代表，成為中學(xué)語(yǔ)文教材的傳統篇目�！侗秤啊芬該峤褡肺舻臄⑹鼋Y構構思作品，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言、沒(méi)有火山噴發(fā)般的激情，只是以一種平凡普通的真景與真情，以簡(jiǎn)約的白描、傳神的工筆抒發(fā)出人生困境中的父子深情。
一、父親對兒子眷眷之情的展現
愛(ài)子之情是人類(lèi)的共性，是人性善良、美好的體現�！侗秤啊分械母赣H是慈父的形象，他的施愛(ài)無(wú)私、周到而自然。作者“把父親的背影作為敘述的主腦，從其間傳出父親愛(ài)惜兒子的一段深情”(葉圣陶語(yǔ))。父親對兒子深摯的愛(ài)，通過(guò)一些具體而細微的事情體現出來(lái)。“我”乘車(chē)北去本有“熟識的茶房陪我同去”，但父親仍不放心，盡管很忙，“決定還是自己送我去”;“我”去買(mǎi)票，父親忙著(zhù)為“我”照看著(zhù)行李;行李太多，需要雇腳夫，“他便又忙著(zhù)和他們講價(jià)錢(qián)”;送“我”上車(chē)，他特意“給我揀定了靠車(chē)門(mén)的一張椅子”;“囑我路上小心，夜里要警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我”。這里的五件事，件件都是那么瑣碎。但在父親的心里，不丟東西，不被人騙，不生病，一路順心，兒子的哪一件事都不是小事。文章就是這樣寓復雜的情感于單純的場(chǎng)景，寄豐富的內涵于簡(jiǎn)練的筆觸，在對父愛(ài)不加粉飾裝點(diǎn)的描繪中透露出父親善良慈愛(ài)的品格，表述著(zhù)一種動(dòng)人的情感：父親對兒子體貼周到、無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)。
最感人的是作家以濃墨重筆描繪父親穿過(guò)鐵道為兒子買(mǎi)橘子的情景。把兒子送上車(chē)，已經(jīng)照顧得無(wú)微不至，但父親還是覺(jué)得沒(méi)有盡夠心意，看見(jiàn)“那邊月臺的柵欄外有幾個(gè)賣(mài)東西的”，便要去買(mǎi)橘子。對于父親來(lái)說(shuō)，過(guò)鐵道是很困難的，他“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難，可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再往上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。父親身體不便，走路艱難，卻要親自過(guò)鐵道為二十歲的“我”買(mǎi)橘子。為了給兒子買(mǎi)橘子，他手攀、腳縮、身傾，才爬上月臺，可以說(shuō)是用了全身的力氣。當父親抱起朱紅的橘子往回走，“過(guò)鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走”。放下，抱起，他一點(diǎn)也不怕麻煩，這是愛(ài)橘子嗎?不，這是愛(ài)兒子�；氐杰�(chē)上，父親“將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的”。這一系列的動(dòng)作，映襯出兒子在父親心中的位置是無(wú)與倫比的，愛(ài)子之心是多么強烈，父親抱回的哪是橘子，這分明是一顆心，一顆眷眷的愛(ài)子之心。
二、兒子對父親拳拳之心的表述
朱自清談及其《背影》的寫(xiě)作時(shí)說(shuō)：“我寫(xiě)《背影》，就因為文中所引的父親的來(lái)信里那句話(huà)(我身體平安，惟膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣)。當我讀了父親的信，真的淚如泉涌，我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來(lái)跟在眼前一般無(wú)二。”可以說(shuō)，文章的通篇抒寫(xiě)著(zhù)作者對父親的拳拳之心。文章以“我與父親不相見(jiàn)已二年有余了，我最不能忘記的是他的背影”啟筆，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的話(huà)語(yǔ)，突出了父親的背影給自己的印象之深，表達了作者對于父親的思念之情，并將視角聚焦在父親的背影上，為后文頌揚與懷念父愛(ài)蘊積了情感。此后文中又三次出現“背影”，每一次都浸透著(zhù)“淚水”。“這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的眼淚很快地流下來(lái)了。我趕緊拭干了淚，……”“誰(shuí)言寸草心，報得三春暉。”父親對自己的愛(ài)，像冬天里的一把火，讓自己倍感溫暖，感動(dòng)之情溢于言表。“等他的背影混入來(lái)來(lái)往往的人里，再也找不著(zhù)了，我便進(jìn)來(lái)坐下。我的眼淚又來(lái)了。”年事已高，行動(dòng)不便的父親為自己買(mǎi)橘子令他感動(dòng)，而此時(shí)是與父親的分別。“自古多情傷離別”，想到以后家庭的重擔又要由父親一人挑起，懂事而又無(wú)能為力的兒子怎能不流淚?“在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”則表明自己對父親的思念之深，思父親之近況，念父親之不幸，以淚代言，由情而發(fā)，淋漓盡致地展現出了父子之間的真摯感情。一個(gè)背影，凝聚了一份感動(dòng)、一份心酸、一份理解，更有一份深深的感激。而每一次的流淚，都造成了感情上的波瀾迭起，都是“我”對父親一片愛(ài)子之情無(wú)限感激的自然流露，都多了一份兒子對父親的依戀，多了一份最美的人世真情。
三、父子間真摯親情的抒發(fā)
與許多描寫(xiě)親情的作品不同，《背影》沒(méi)有飽含激情的語(yǔ)言，只用少量的背景和對話(huà)，勾勒父與子的內在心理，抒發(fā)父子間的真摯親情。在“祖母死了，父親的差使也交卸了”的傷感氛圍中，父親安慰?jì)鹤樱?ldquo;事已如此，不必難過(guò)，好在天無(wú)絕人之路!”表現出一個(gè)父親面對家庭不幸的堅強和責任。他強忍內心的痛苦，還寬慰?jì)鹤�，不讓兒子過(guò)于悲傷。語(yǔ)言雖不華美，卻飽含了父愛(ài)深情。“我走了，到那邊來(lái)信!”送兒子且罷，又惦念旅途平安。等兒子回到北京來(lái)信報了平安，才徹底放心。“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人。”父親走幾步就回頭，對兒子的惦念之情可見(jiàn)一斑。而“他少年出外謀生，獨立支持，做了許多大事”則抒寫(xiě)了一個(gè)兒子對父親的評價(jià)、肯定和崇敬。在《背影》的字里行間中，作者還傾吐了自己對父親的懺悔。“我那時(shí)真是聰明過(guò)分，總覺(jué)他說(shuō)話(huà)不大漂亮，非自己插嘴不可”“我心里暗笑他的迂”“我現在想想，那時(shí)真是太聰明了!”這些懺悔，不是官樣文章的檢討，更不是口是心非的搪塞，而是靈魂深處的自責，是痛徹心肺的感悟，是對于父親“老境卻如此頹唐”的同情與憤懣，對于父親在境遇不佳中“觸目傷懷”“情不能自已”的理解。而一句“唉 !我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)!”則更加突出了作家對于父親的同情與思念，深化了最不能忘記的父親的背影，令兒子對父愛(ài)深深感激的情懷彌漫其間。正是建立在這些極真實(shí)、極平常圖景上的追憶，這些兒子對父親的百般懷念和無(wú)限的感激，讓作者和讀者眼中的“背影”消失后，心中的“背影”卻更加清晰。從“背影”中終于讀懂父愛(ài)的朱自清，也把父親穿青布棉袍黑布馬褂肥胖的背影，從“形”與“神”兩個(gè)方面深深地烙在讀者的腦際中。
余秋雨說(shuō)：“朱自清就以樸素的筆調描寫(xiě)了他當時(shí)看到的一幅圖景……這就是一個(gè)非常出色的情感的直覺(jué)造型。父親對朱自清的情感，朱自清對父親的情感，都濃縮于這個(gè)造型之中。”《背影》是一篇父憐子、子愛(ài)父的至情之文。在《背影》中，全篇不見(jiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，卻寫(xiě)出了一首圣愛(ài)之歌。它之所以成為經(jīng)典，歷久傳誦而感人至深，并不是憑借了什么宏偉的結構和華贍的文字，而只憑它從一個(gè)兒子的角度，既細致地刻畫(huà)了父親的舔犢形象，又細膩地描繪出了兒子對父親的理解和感動(dòng)之情。正是這些樸素簡(jiǎn)潔的文字，讓我們每讀一遍《背影》，就會(huì )對至真至純的父愛(ài)多一份理解;每讀一遍《背影》，就會(huì )多收獲一份對人世間最彌足珍貴的親情的感動(dòng)。
特定情景下的父親的背影，特別是離“我”有一定距離的背影，由于視覺(jué)角度的限制，省略了父親的臉部及其正面表情動(dòng)作的種種描繪，作者只用極簡(jiǎn)練的速寫(xiě)筆法，抓住傳神的細節，勾勒出一幅淡淡的背影輪廓畫(huà)，創(chuàng )造出一種意蘊豐富、耐人尋味的藝術(shù)境界，給讀者以自由想像的廣闊天地。從父親努力掙扎攀上月臺的背影中，人們會(huì )聯(lián)想到父親當時(shí)吃力的神態(tài)，或咬牙使勁，或汗溢面頰，想見(jiàn)其甘心為兒子奔波的情懷;從背影中，人們還會(huì )想得更多，似乎會(huì )看到父親家道日衰的過(guò)去，也會(huì )預見(jiàn)到他離“大去之期不遠”的未來(lái)。而這背影，實(shí)際是當時(shí)社會(huì )的一個(gè)投影。如果讀者鼓起想像的雙翼，那么，還會(huì )從中看到千萬(wàn)舊知識分子困頓的身影。由于背影的表現角度選得好，寫(xiě)得隱而不露，約而不繁，含不盡之意于背影之外，發(fā)人深思，催人聯(lián)想，所以它具有較大的藝術(shù)容量，經(jīng)得起讀者反復鑒賞。記得意大利美學(xué)家克羅齊曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家的全部技巧，就是創(chuàng )造引起讀者審美再創(chuàng )造的刺激物。”朱自清先生選擇這個(gè)特定的角度寫(xiě)背影，也就是要創(chuàng )造引起讀者藝術(shù)想像的誘發(fā)物。如果表現角度平直淺露，寫(xiě)足寫(xiě)滿(mǎn)，勢必束縛了讀者想像的翅膀，限制讀者的藝術(shù)再創(chuàng )造，使筆下的形象變成失去藝術(shù)生命的“死物”。為此，選擇角度，要從有利于給讀者創(chuàng )造想像的藝術(shù)天地著(zhù)眼。
散文的表現角度，可以多種多樣，不拘一格，給散文帶來(lái)?yè)u曳多姿、群芳爭妍的風(fēng)采;散文的表現角度也需巧于運思，獨具一格，散文具有作家鮮明的藝術(shù)個(gè)性和獨特的風(fēng)格。散文的表現角度既是技巧問(wèn)題，又同作者對生活的認識和觀(guān)察有關(guān)，滲透著(zhù)他們的美學(xué)理想。
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