淺析《白雪歌送武判官歸京》的藝術(shù)特色

　　導語(yǔ)：《白雪歌送武判官歸京》全詩(shī)以雪生發(fā)，兼及詠雪與送別兩方面，內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力。詩(shī)人以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開(kāi)闔自如的結構，抑揚頓挫的韻律，準確、鮮明、生動(dòng)地制造出奇中有麗、麗中奇的美好意境。下面是小編分享的《白雪歌送武判官歸京》的意境賞析及《白雪歌送武判官歸京》的寫(xiě)作特色，歡迎大家閱讀!

　　全詩(shī)以一天雪景的變化為線(xiàn)索，記敘送別歸京使臣的過(guò)程，文思開(kāi)闊，結構縝密，共分三個(gè)部分。

　　前八句為第一部分，描寫(xiě)早晨起來(lái)看到的奇麗雪景和感受到的突如其來(lái)的奇寒。

　　友人即將登上歸京之途，掛在枝頭的積雪，在詩(shī)人的眼中變成一夜盛開(kāi)的梨花，和美麗的春天一起到來(lái)。前面四句主要寫(xiě)景色的奇麗。“即”、“忽如”等詞形象、準確地表現了早晨起來(lái)突然看到雪景時(shí)的神情。經(jīng)過(guò)一夜，大地銀裝素裹，煥然一新。接著(zhù)四句寫(xiě)雪后嚴寒。視線(xiàn)從帳外逐漸轉入帳內。風(fēng)停了，雪不大，因此飛雪仿佛在悠閑地飄散著(zhù)，進(jìn)入珠簾，打濕了軍帳。詩(shī)人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日�；顒�(dòng)來(lái)表現寒冷，如同選取早晨觀(guān)雪表現奇異一樣是很恰當的。雖然天氣寒冷，但將士卻毫無(wú)怨言。而且“不得控”，天氣寒冷也會(huì )訓練，還在拉弓練兵。表面寫(xiě)寒冷，實(shí)際是用冷來(lái)反襯將士?jì)刃牡臒�，更表現出將士們樂(lè )觀(guān)的戰斗情緒。

　　中間四句為第二部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會(huì )的盛況。

　　“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”，用浪漫夸張的手法，描繪雪中天地的整體形象，反襯下文的歡樂(lè )場(chǎng)面，體現將士們歌舞的積極意義。"中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛"，筆墨不多，卻表現了送別的熱烈與隆重。在主帥的中軍擺開(kāi)筵席，傾其所有地搬來(lái)各種樂(lè )器，且歌且舞，開(kāi)懷暢飲，這宴會(huì )一直持續到暮色來(lái)臨。第一部分內在的熱情，在這里迸發(fā)傾泄出來(lái)，達到了歡樂(lè )的頂點(diǎn)。

　　最后六句為第三部分，寫(xiě)傍晚送別友人踏上歸途。

　　“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，歸客在暮色中迎著(zhù)紛飛的大雪步出帳幕，凍結在空中的鮮艷旗幟，在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風(fēng)中毫不動(dòng)搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動(dòng)一靜，一白一紅，相互映襯，畫(huà)面生動(dòng)，色彩鮮明。“輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路”，雖然雪越下越大，送行的人千叮萬(wàn)囑，不肯回去。“山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”，用平淡質(zhì)樸的語(yǔ)言表現了將士們對戰友的真摯感情，字字傳神，含蓄雋永。這一部分描寫(xiě)了對友人惜別之情，也表現了邊塞將士的豪邁精神。

　　詩(shī)歌在審美藝術(shù)上，主要表現在以下幾點(diǎn)：

　　一、寓情于景

　　寓情于景就是通過(guò)寫(xiě)景來(lái)抒情，感情的抒發(fā)寄寓在對景物的描繪之中。也就是說(shuō)，不直接寫(xiě)感受，主要是寫(xiě)景，是在景物描寫(xiě)中滲入、融化情感。這首《白雪歌送武判官歸京》全詩(shī)從不同的角度來(lái)描寫(xiě)胡地風(fēng)雪之大，寒冷襲人的自然環(huán)境，表現出戍守胡地的將士們的生活的艱辛，也為表現武判官歸京而設置了環(huán)境。但借景抒情，寓情于景方法，也是多樣的。因而，在中國古代詩(shī)歌中，情與景的關(guān)系也是多樣的，或者以樂(lè )景表哀情，或者以樂(lè )景表樂(lè )情，或者以哀景表哀情。就“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”來(lái)說(shuō)，這里，詩(shī)人反用了南朝蕭子顯《燕歌行》中“洛陽(yáng)梨花落如雪”的詩(shī)意。詩(shī)人以梨花喻雪，以江南春景喻北國冬景，表面描寫(xiě)的是雪景的奇麗，而實(shí)際上通過(guò)美的雪景來(lái)表現出了詩(shī)人積極樂(lè )觀(guān)的態(tài)度，同時(shí)也為送別朋友營(yíng)造了美好的氛圍。在唐朝時(shí)，許多志士仁人都是想通過(guò)戰爭來(lái)實(shí)現自己的人生理想，所以，在詩(shī)歌中，特別是邊塞詩(shī)中所表現出來(lái)的氣魄是宏大的，態(tài)度積極而樂(lè )觀(guān)的。即使環(huán)境是惡劣的，在詩(shī)人筆下，情感也是如此美好�？梢哉f(shuō)，高適的《白雪歌送武判官歸京》就是極力描寫(xiě)邊塞惡劣的環(huán)境，來(lái)表現對將士們的愛(ài)國精神的贊揚，表現得是雪中送友人的真摯情誼。

　　二、想象豐富

　　黑格爾說(shuō)過(guò)詩(shī)人“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象”。想象是詩(shī)歌立意和構思的基礎，是使詩(shī)歌立意和結構通向新穎、奇巧的橋梁，是詩(shī)人描繪形象、創(chuàng )造意境的必要條件。在《白雪歌送武判官歸京》中，詩(shī)人以其敏銳的觀(guān)察力和感受力，捕捉邊塞奇觀(guān)，并充分發(fā)揮自己的想象了，借助夸張手法，注重大筆揮酒與細節描寫(xiě)，展示出邊地的奇妙景象。首先，奇思妙語(yǔ)。如，首句“北風(fēng)卷地白草折”詩(shī)人以“勁草”見(jiàn)“急風(fēng)”，把看不到的風(fēng)(感覺(jué)感知的)通過(guò)草(視覺(jué)感知的)來(lái)表現，特別是一個(gè)“卷”字，就把邊塞的風(fēng)急風(fēng)大的奇景表現出來(lái)。其次，思維跳躍。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”到“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，可以說(shuō)是大手筆與小細節結合，是詩(shī)人思維的極大的跳躍，一方面用夸張筆法總寫(xiě)沙漠冰封，愁云慘淡的圖景，表現出了邊塞環(huán)境的整體惡劣，另一方面刻畫(huà)了冰雪覆蓋“轅門(mén)”，而軍旗“不翻”的軍營(yíng)環(huán)境。這里，由天而地，有動(dòng)有靜，動(dòng)靜結合，思維大步跨越。再次，虛實(shí)交錯。也就是說(shuō)，有真實(shí)生動(dòng)的摹寫(xiě)，也有浪漫奇妙的想象。如“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”這是真實(shí)的描寫(xiě)，而“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”是浪漫奇妙的想象。這樣，不但再現了邊塞的自然環(huán)境，也表現出詩(shī)人樂(lè )觀(guān)主義精神。

　　充滿(mǎn)奇情妙思，是此詩(shī)主要的特色(這很能反映詩(shī)人創(chuàng )作個(gè)性)。作者用敏銳的觀(guān)察力和感受力捕捉邊塞奇觀(guān)，筆力矯健，有大筆揮酒(如“瀚海”二句)，有細節勾勒(如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”)，有真實(shí)生動(dòng)的摹寫(xiě)，也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句)，再現了邊地瑰麗的自然風(fēng)光，充滿(mǎn)濃郁的邊地生活氣息。全詩(shī)融合著(zhù)強烈的主觀(guān)感受，在歌詠自然風(fēng)光的同時(shí)還表現了雪中送人的真摯情誼。詩(shī)情內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力。詩(shī)的語(yǔ)言明朗優(yōu)美，又利用換韻與場(chǎng)景畫(huà)面交替的配合，形成跌宕生姿的節奏旋律。詩(shī)中或二句一轉韻，或四句一轉韻，轉韻時(shí)場(chǎng)景必更新：開(kāi)篇入聲起音陡促，與風(fēng)狂雪猛畫(huà)面配合;繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現“春暖花開(kāi)”的美景;以下又轉沉滯緊澀，出現軍中苦寒情事;……末四句漸入徐緩，畫(huà)面上出現漸行漸遠的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩(shī)音情配合極佳，當得“有聲畫(huà)”的稱(chēng)譽(yù)。

　　三、節奏鮮明

　　語(yǔ)言的節奏是指語(yǔ)音的徐疾、高低、長(cháng)短、輕重以及音色的異同，在一定時(shí)間之內有規律地往返回復、交替出現的組合形式。在詩(shī)歌中，主要表現在詩(shī)中的平仄、押韻以及換行形式等。就押韻來(lái)說(shuō)，押韻是構成詩(shī)歌格律的主要手段之一，無(wú)韻不成詩(shī)。韻在古代詩(shī)歌中形成音律上回環(huán)往復之美。正如朱光潛在《詩(shī)論》中所說(shuō)：“韻在一篇聲音平直的文章里生出節奏。”就《白雪歌送武判官歸京》用韻來(lái)說(shuō)，詩(shī)人運用了換韻的方式與場(chǎng)景畫(huà)面交替的配合的方式，不但形成跌宕生姿的節奏旋律，而且韻也成了意義轉換的標志。具體來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌中或二句一轉韻，或四句一轉韻，轉韻時(shí)場(chǎng)景跟著(zhù)變換，節奏自然分明，描繪的場(chǎng)景特點(diǎn)也就明確。比如，“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。”開(kāi)篇入聲起音，顯得很陡促，押“e”韻(注意：作為詩(shī)的押韻的“韻”并不等同現代漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)上的韻母。為了便于現代理解，權且用現代漢語(yǔ)拼音說(shuō)明，以下同)，并與風(fēng)狂雪急的景象相配合。接著(zhù)下面出現了音韻舒緩、輕柔，押“a”韻，與 “春暖花開(kāi)”的美景和諧。以下又轉沉滯緊澀，出現軍中苦寒情事。到了最后“輪臺 東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”時(shí)，押“u”韻，音韻又漸入徐緩，與漸行漸遠的馬蹄印跡的景象相和諧，人去雪地空，給人以無(wú)窮的想象。

　　四、含蓄蘊藉

　　含蓄蘊藉就是把所要表現的思想情感含蘊在極其可少的藝術(shù)形式之中，表現出言少而意多，或者言有盡而意無(wú)窮，含而不露，耐人尋味，其審美意義在于給讀者留下審美想象空間，提高讀者審美想象能力。詩(shī)歌是想象的藝術(shù)，表情達意講究含蓄蘊藉，意味深長(cháng)。在這首詩(shī)歌中，從“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”開(kāi)始就由描寫(xiě)轉入抒情，但沒(méi)有一句是直接表露送別的情懷，而是將離別之情含蘊在敘事與寫(xiě)景之中。如，“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。”這里通過(guò)送別時(shí)演奏的三種異域樂(lè )器“胡琴、琵琶與羌笛”，就形象地傳達出他鄉送客的心情。又如，“紛紛暮雪下轅門(mén)”、“去時(shí)雪滿(mǎn)天山路”這些都是環(huán)境描寫(xiě)，但通過(guò)這些描寫(xiě)，滲透了詩(shī)人與朋友分別時(shí)不舍的深情，表現出對朋友歸途艱險的關(guān)切。特別是最后“山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”，真與李白“孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”有異曲同工之妙。這里，寓情于景，將離愁別緒含蓄于敘事寫(xiě)景之中，委婉傳達，不但表現出離別時(shí)的傷感，而且在情景交融中，表現出言有盡而意無(wú)窮的審美效果。

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