聞一多詩(shī)歌意象藝術(shù)嬗變特征的探討論文
聞一多詩(shī)歌意象藝術(shù)的嬗變特征只要表現在前期意象藝術(shù)與后期意象藝術(shù)，其中前期意象藝術(shù)主要是對中國古代詩(shī)歌的意象表現進(jìn)行了一定的利用，并以詩(shī)歌的表現手法進(jìn)行了視覺(jué)性的創(chuàng )作，體現了聞一多對“五四運動(dòng)”后期詩(shī)歌發(fā)展的反思；而后期的意象藝術(shù)主要表現了聞一多對傳統審美觀(guān)念、傳統文化的重點(diǎn)審視，體現了西方文化對現代詩(shī)歌的影響。下面主要從前期意象藝術(shù)與后期意象藝術(shù)對聞一多的詩(shī)歌特征進(jìn)行了一定的探討，希望能夠更好地加深人們對聞一多詩(shī)歌的認識與了解。
一、前期意象藝術(shù)表現
聞一多的詩(shī)歌藝術(shù)表現兼多種詩(shī)風(fēng)于一體，具有豐富的藝術(shù)內涵。從聞一多個(gè)人方面上來(lái)說(shuō)，他本身一方面承接著(zhù)“五四”時(shí)期詩(shī)歌的探索精神，在詩(shī)歌創(chuàng )作上力求尋找豐富的創(chuàng )新資源，另一方面又對“五四”時(shí)期詩(shī)歌脫離傳統文化、盲目西化的現象進(jìn)行深刻的反思，希望能夠從西方文化中吸取新型的創(chuàng )作能源，促進(jìn)詩(shī)歌的進(jìn)一步發(fā)展。在“五四”時(shí)期，聞一多就接觸過(guò)多種文藝新思潮的影響，在詩(shī)歌創(chuàng )作上非常重視意象藝術(shù)的表現手法，這不僅是因為意象藝術(shù)富有提示性、暗示性，且還具有豐富的含蓄性與表達性，具有“言有盡而意無(wú)窮”的表達效果，這對于詩(shī)歌的表達能力具有重要的作用。
此外，聞一多不僅在詩(shī)歌理念上重視意象藝術(shù)的表現效果，而且在詩(shī)歌創(chuàng )作中更具有鮮明的意象藝術(shù)體現。例如，在聞一多的《雨夜》一詩(shī)中則具有很好的說(shuō)明。這首詩(shī)歌的主旨是展示作者失眠的情景，表達了作者對生存的基本態(tài)度。在詩(shī)歌的創(chuàng )作上，作者從多方面角度展示了意象藝術(shù)的表現效果，如詩(shī)中的“一陣狂風(fēng)還喊來(lái)要捉那軟弱的樹(shù)枝，樹(shù)枝拼命地扭來(lái)扭去，但是無(wú)法躲避風(fēng)的爪子”，作者將狂風(fēng)、樹(shù)枝進(jìn)行意象藝術(shù)的創(chuàng )作，從自然景物中抒發(fā)了作者的人生感受。借助自然風(fēng)霜表達現實(shí)人生的感懷，這是中國古典詩(shī)歌的一種傳統，聞一多通過(guò)詩(shī)歌創(chuàng )作在自然形象中尋找了自我生存的映照，從而賦予了詩(shī)歌豐富的寓意。再比如，聞一多的另一首較為早期的詩(shī)歌作品《孤雁》，詩(shī)歌中作者創(chuàng )造了一種獨特的“孤雁”意象，將詩(shī)歌藝術(shù)表現的淋漓盡致，完整地表現了作者當時(shí)孤獨無(wú)助的人生境遇，詩(shī)歌的總體表現都從一定程度上突出了意象藝術(shù)的象征性和含蓄性，與中國古代藝術(shù)詩(shī)歌進(jìn)行了一定的溝通與聯(lián)系。
二、后期意象藝術(shù)表現
“五四運動(dòng)”后期，聞一多的詩(shī)歌表現效果在中國傳統詩(shī)歌的基礎上進(jìn)行了一定的轉型。隨著(zhù)西方文化的不斷引進(jìn)，聞一多希望在保持本地詩(shī)歌色彩的前提下，盡量地吸收西方文化的優(yōu)勢，通過(guò)采用中西結合的.方式創(chuàng )作出更具意象藝術(shù)的詩(shī)歌。在此期間，聞一多又批評一些盲目仿照西方文化的詩(shī)歌創(chuàng )作，他偏重于人們應對西方文化采取“取之精華，棄其糟粕”的學(xué)習理念。同時(shí)，在學(xué)習新知識時(shí)，詩(shī)歌創(chuàng )作者應恢復對傳統文化的信仰，重新審視傳統的理性意識。在后期的詩(shī)歌意象藝術(shù)表現形式上，聞一多的理論思考不僅是其自身的詩(shī)歌創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)的表現，也是詩(shī)歌發(fā)展的一種趨勢，其中聞一多后期的詩(shī)歌創(chuàng )作主要是圍繞一個(gè)中心店、兩個(gè)本體進(jìn)行展開(kāi)的，他企圖通過(guò)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的感受來(lái)表現詩(shī)歌整體的美感。
聞一多的詩(shī)歌創(chuàng )作道路，從一定程度上反映了他從傳統的中國古典詩(shī)歌文化出發(fā)，并且逐步走向現代化的藝術(shù)創(chuàng )作道路的過(guò)程。從聞一多詩(shī)歌意象藝術(shù)的嬗變過(guò)程來(lái)看，我們可以發(fā)現聞一多的詩(shī)歌創(chuàng )作特征是從意象傳統出發(fā)，再逐步突破意象傳統的創(chuàng )作理念，用西方文化的意象藝術(shù)手法加強中國傳統詩(shī)歌的表現效果，最終構建意象藝術(shù)的詩(shī)歌體系。聞一多的《死水》中的詩(shī)篇正好反映了作者創(chuàng )作思維、理念的變化，可以從該詩(shī)篇中明顯地看出詩(shī)歌意象藝術(shù)以及色彩的變化，此外作者將詩(shī)集命名為《死水》也正是用這部詩(shī)集來(lái)表現作者的情感態(tài)度。從資料上可以看出，聞一多是1925年7月從美國留學(xué)回國的，而收集在《死水》中的詩(shī)篇除了幾首詩(shī)歌以外，其余的都是作者回國后創(chuàng )作的作品。留學(xué)回國后，作者的心境發(fā)生了一定的變化，通過(guò)對外國文化的接觸與認識，作者對傳統文化有了深刻的理解。此外，除了學(xué)習文化知識，作者在異國他鄉也時(shí)常會(huì )受到他人的壓迫與歧視，親身經(jīng)歷的生活體驗加強了作者的民族屈辱感，從而使作者對于西方文化有了雙重的矛盾態(tài)度，這種復雜的心理造成作者在不同時(shí)期有著(zhù)不同的思想感受，從而孕育出不同的創(chuàng )作靈感，而《死水》正是作者在回國后的現實(shí)生活中創(chuàng )作出來(lái)的藝術(shù)作品，對意象的表現效果進(jìn)行了系統的聯(lián)系，其中包含了詩(shī)人復雜的情感，是作者創(chuàng )作詩(shī)歌理念的一大轉變。
三、對近代詩(shī)歌發(fā)展的影響
聞一多意象藝術(shù)特征的轉變，對于中國現代詩(shī)歌也有著(zhù)一定的影響與意義。首先，聞一多在很早的時(shí)期就將意象藝術(shù)的表現手法引進(jìn)我國詩(shī)歌的創(chuàng )作發(fā)展歷程中，擴大了我國詩(shī)歌的創(chuàng )作領(lǐng)域，對我國詩(shī)歌的發(fā)展產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用。例如，在我國詩(shī)歌發(fā)展的初期階段，詩(shī)歌創(chuàng )作主要以寫(xiě)實(shí)為主，呈現出了一種直白、淺顯的詩(shī)歌效果，使詩(shī)歌失去了足夠的詩(shī)寓，抑制了我國詩(shī)歌的發(fā)展，而那時(shí)期的聞一多則憑借自己的詩(shī)歌藝術(shù)直覺(jué)較早地將意象藝術(shù)引進(jìn)詩(shī)歌創(chuàng )作領(lǐng)域，突破了初期詩(shī)歌寫(xiě)實(shí)的困惑，增強了詩(shī)歌的審美價(jià)值，在一定程度上提升了詩(shī)歌的藝術(shù)品位。
其次，聞一多在詩(shī)歌的創(chuàng )作歷程中，汲取多方面的文化藝術(shù)理念，并且借鑒優(yōu)秀的文化思想，融合西方文化藝術(shù)，為我國詩(shī)歌的發(fā)展提供了一定的創(chuàng )作空間。例如，聞一多摒棄西方詩(shī)歌文化的感傷、頹廢的藝術(shù)內涵，而從藝術(shù)的表現效果上對西方文化的意象藝術(shù)進(jìn)行一定的改造，實(shí)現了對現代詩(shī)歌的契合，創(chuàng )造了具有特色的詩(shī)歌道路。
此外，充分認識聞一多詩(shī)歌意象藝術(shù)的嬗變特征，也有利于現代詩(shī)歌創(chuàng )作者突破傳統的聞一多詩(shī)歌創(chuàng )作理念。通過(guò)對聞一多的詩(shī)歌進(jìn)行深層次的研究與評價(jià)，人們可以發(fā)現具傳統文化與西方文化的藝術(shù)作品，有利于現代人更好地把握聞一多詩(shī)歌藝術(shù)的豐富內涵，，加深對藝術(shù)詩(shī)歌的認識與理解。
四、結束語(yǔ)
綜上所述，聞一多的詩(shī)歌創(chuàng )作在不同的時(shí)期經(jīng)歷著(zhù)不同的轉變，也具有著(zhù)不同的藝術(shù)特征。通過(guò)對聞一多詩(shī)歌的意象藝術(shù)的嬗變進(jìn)行一定的分析與認識，人們可以了解到聞一多的詩(shī)歌創(chuàng )作歷程，以及其在創(chuàng )作過(guò)程中經(jīng)歷的變化，有利于加強人們對詩(shī)歌的藝術(shù)掌握及心得體會(huì )。意象藝術(shù)的表現手法在一定程度上來(lái)說(shuō)也是作者寄托思想感受的一種方式，加強對意象藝術(shù)手法的運用，可以提高現代人們對于詩(shī)歌創(chuàng )作的能力，有利于進(jìn)一步促進(jìn)現代詩(shī)歌的發(fā)展。