《美女與野獸》感人臺詞

　　《美女與野獸》的場(chǎng)景精良，重現了童話(huà)故事的夢(mèng)幻感。下面《美女與野獸》感人臺詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。

　　《美女與野獸》感人臺詞

　　Kyle：I was being dumb.I just was scared you didn't...

　　凱爾：我很愚蠢，我只是害怕你沒(méi)有...

　　Lindy：Didn't what?

　　琳蒂：沒(méi)有什么?

　　Kyle：Love me.And I didn't think you could.Because of how ugly I am.And I should have known better，that that's not who you are.You took me one looke at meand still said you'd seen worse.Somehow...shen I'm around you I don't feel ugly at all.

　　凱爾：沒(méi)有愛(ài)我，而且我不認為你會(huì )愛(ài)我，因為我是這么丑陋。我卻想知道，你不是這樣的人。你看我一眼還說(shuō)了你見(jiàn)過(guò)更糟的。不知怎的，當我在你身邊，我就不覺(jué)得自己丑了。

　　Lindy：It's because you're not.

　　琳蒂：那是因為你本來(lái)就不丑

　　Kyle：I think...I think I love you.

　　凱爾：我想...我想我愛(ài)你。

　　《美女與野獸》：為什么說(shuō)《美女與野獸》怎樣拍都不會(huì )好

　　一共刷了六個(gè)版本的《美女與野獸》，突然意識到，即使也換成愛(ài)瑪石來(lái)演，這仍是一個(gè)無(wú)論怎樣拍都不會(huì )好的劇本。下面逐一說(shuō)明理由。

　　《美女與野獸》雖然是經(jīng)典之作，但始終有個(gè)因童話(huà)題材限制而不成立之處，即從不涉及性吸引的部分。我特意查了在線(xiàn)詞典中對愛(ài)情的解釋?zhuān)簮?ài)情通常是情與欲的對照，愛(ài)情由情愛(ài)和性愛(ài)兩個(gè)部分組成，情愛(ài)是愛(ài)情的靈魂，性愛(ài)是愛(ài)情的能量。然而從沒(méi)有任何一個(gè)版本對其有過(guò)明確的描述。僅僅在1946年讓·谷克多導演的版本，美女見(jiàn)到野獸后暈厥，野獸將美女抱回房間，換上華服，其中隱晦的省略掉可能是性的部分。2014年文森特·卡索和蕾雅·賽杜的法國版也是在野獸還是人的時(shí)候才有一丟丟親熱的戲。

　　更多的處理方式是，將之描述為兩個(gè)邊緣的、不合群的、被世人所不能理解的人之間的共鳴。新版美女和野獸看星星看月亮聊羅密歐與朱麗葉;谷克多版野獸以死相逼、后又獻上自己的全部寶藏;老版迪士尼最有趣，野獸干脆承認自己不認字，只是家里書(shū)多而已，美女愛(ài)他是因為溫柔、對小動(dòng)物好。好吧，你可能就是我媽口中適合結婚的老實(shí)人。

　　《美女與野獸》有個(gè)非常好的前提設定，即，學(xué)會(huì )愛(ài)人且讓對方愛(ài)上他。這幾乎是其它所有提倡一見(jiàn)鐘情的童話(huà)故事中所沒(méi)有的。但讓人很失望的是，影片里絲毫沒(méi)有學(xué)習的過(guò)程。仆人獻計送玫瑰送寶石，這是討好并不是愛(ài)。讓他重新打扮說(shuō)話(huà)小聲，這是有禮貌也不是愛(ài)。劇情轉折的關(guān)鍵是野獸為了讓美女回家救父還給她自由，稱(chēng)之為舍棄了自己性命的最大的愛(ài)，然而這本來(lái)就不是真正的囚禁。

　　反而美女才是學(xué)著(zhù)去愛(ài)的。適應對方的習慣端著(zhù)盤(pán)子喝湯，做出巨大犧牲放棄顏值跟野獸在一起。女生總是容易用情。

　　野獸人設的矛盾性也是重大問(wèn)題。由于不敢表現殺戮，不可以黑化，不能體現野獸的殘暴，野獸除了稍微吼幾聲嚇唬人嚇唬狼之外，從來(lái)沒(méi)有獸性大發(fā)過(guò)。只是假兇。即使有幾個(gè)版本中有死去的鹿或者沾了血的'爪子，也從來(lái)沒(méi)有正面的獵殺過(guò)程。但我們可以看到開(kāi)篇介紹中，王子并不是一個(gè)完美的形象，他刻薄、冷漠、自大、自私，因此才受到詛咒。沒(méi)有了被馴化的過(guò)程，美女的作用只是把他的外貌改變，那又怎么做到學(xué)會(huì )愛(ài)人呢。

　　新版《美女與野獸》幾乎完全復刻了迪士尼的1991經(jīng)典版，卻多了40多分鐘的時(shí)長(cháng)，其原因在于，為每一個(gè)人物每一個(gè)道具加戲。使勁加戲。毫無(wú)用處的加戲。

　　-給戲本身加戲。原版節奏緊湊，歌舞片段都非常節制，基本都是單人歌舞。新版則是單人低起、眾人合唱、載歌載舞、重復副歌、收。感覺(jué)看了一期《我是歌手》。

　　-給艾瑪·沃森加戲。主角光環(huán)使得艾瑪·沃森的戲份無(wú)故的、無(wú)節制的增多。比如為了強調美的裝扮的過(guò)程，與配角無(wú)用的繁復交流，關(guān)于母親的前傳。甚至野獸第一次在鏡中看到美女的樣子，也從之前的倔強換成了現在的楚楚可憐。

　　-給父親加戲。不同的版本對父親的身份做了不同的設定，畫(huà)家、發(fā)明家、商人。性格也迥異。新版最失敗的地方在于設置了回到風(fēng)車(chē)里，開(kāi)啟關(guān)于母親的回憶。然而這個(gè)設置對之后的情節沒(méi)有任何影響，父親甚至連內疚都來(lái)不及表示，劇情就狂奔到下一個(gè)點(diǎn)。

　　-給同性戀和黑人加戲。這段波米老師在節目中說(shuō)過(guò)，即，一個(gè)本應作為反二而與反一呼應的角色，卻為了特殊身份的考慮，不能做任何錯誤的舉動(dòng)，導致人設全面崩潰，也讓反一更加臉譜化的黑化。

　　-給馬加戲。動(dòng)畫(huà)版本有很多特有的俏皮和擬人想象。除掉城堡里的物品，人物也經(jīng)常與動(dòng)物互動(dòng)，做表情上的幽默呼應。在動(dòng)畫(huà)中馬有豐富的表情和動(dòng)作，但是新版只能被一次次的遛出來(lái)，只為證明，這匹馬通人性。如此面面俱到，累不累呢?

　　-給女巫加戲。出場(chǎng)的有效信息非常少。不懂最后野獸變成王子為什么不當場(chǎng)把她打死。

　　-給花瓣都得加戲。不得不說(shuō)，花瓣掉落城堡衰敗的設定還不錯。

　　除了劇本改編的乏善可陳，即使有了3D和IMAX版本，新版《美女與野獸》也是視聽(tīng)極其糟糕、美學(xué)極端倒退的一個(gè)版本。

　　早在1946年讓·谷克多導演的版本中，就嘗試在開(kāi)篇加入場(chǎng)記板，全片歌劇，以手臂當燭臺、眼睛可動(dòng)的雕像，巴洛克式服化道云羅，美女在第一次走進(jìn)城堡時(shí)用了升格+軌道、蠟燭引路，呈現不同于村莊中的夢(mèng)幻的環(huán)境，也預示一個(gè)人走入另一個(gè)人封閉的內心。且創(chuàng )造性的用白玫瑰取代紅玫瑰。

　　1978年的捷克版本中，野獸直到第37分鐘才向觀(guān)眾展露本來(lái)面目，且馬上銜接一段風(fēng)格迥異的夢(mèng)境，鏡頭切回，野獸早已經(jīng)消失。到第57分鐘，美女逐一擦拭相框表面的塵土，野獸一點(diǎn)點(diǎn)顯現。而讓美女真正見(jiàn)到野獸，是在全片時(shí)長(cháng)只有83分鐘的第70分鐘，美女通過(guò)鏡子看到站在其背后的野獸。這個(gè)版本并沒(méi)有童話(huà)中擬人的物品的過(guò)多出現，卻選擇了偷窺視角，不斷以主觀(guān)移動(dòng)鏡頭完成劇情發(fā)展。這一點(diǎn)，也比2014年法國版本的臺詞“我總覺(jué)得有人在偷窺我”不知道高明多少。

　　重回1991年的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)版本，為了表現歡騰喜悅的氛圍，其中有大量動(dòng)畫(huà)所特有的鏡頭，比如拱形環(huán)搖的地面，俯拍推進(jìn)式長(cháng)鏡頭，對稱(chēng)的、傾斜的構圖等。

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