烏夜啼賞析和翻譯

　　相信大家在平時(shí)的學(xué)習生活中，應該都接觸過(guò)古詩(shī)詞翻譯、賞析吧，那么怎么去翻譯、賞析呢？以下是小編為大家整理的烏夜啼賞析和翻譯，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　烏夜啼賞析和翻譯 1

　　烏夜啼

　　林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

　　胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東。

　　注釋

　�、俅苏{原為唐教坊曲，又名《相見(jiàn)歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。

　�、谥x：凋謝。

　�、垭僦瑴I：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。

　�、軒讜r(shí)重：何時(shí)再度相會(huì )。

　　句解：

　　林花謝了春紅ぬ匆匆 無(wú)奈朝來(lái)寒雨

　　這幾句詞是說(shuō)，園林的花已經(jīng)辭謝了春天，它那紅艷艷的花朵都一個(gè)一個(gè)地飄落，實(shí)在太匆忙了。原因在于早上的寒雨晚上的風(fēng)，摧殘生物的威力實(shí)在太厲害了。這首詞恐為李煜入宋后的作品。這兩句看似寫(xiě)景，但用“太匆匆”這樣含情的辭語(yǔ)，惋惜好景不長(cháng)，乃抒情而不是體物。融景入情，景為情使，感嘆南唐小朝廷如林花之謝春天那樣，匆匆忙忙結束了它的命運，這位風(fēng)流倜儻的李后主遽然終結了自己的帝王生涯，為之十分感傷。

　　譯文：

　　林花調謝，失去了春天的艷紅，未免過(guò)于匆匆。無(wú)奈摧殘她的，有那朝來(lái)的寒雨和晚來(lái)的風(fēng)。

　　風(fēng)雨中的殘花，像女子臉帶胭脂把淚淌，使人迷醉，更不知何時(shí)才能重逢？人生長(cháng)恨，自象那流水長(cháng)向東。

　　賞析

　　此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過(guò)多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆�！盁o(wú)奈”云云，充滿(mǎn)不甘聽(tīng)憑外力摧殘而又自恨無(wú)力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語(yǔ)花，二者恍然相對，不勝繾綣�！半僦瑴I”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》“林花著(zhù)雨胭脂濕”變化而來(lái)。林花為風(fēng)侵欺，紅^叟鮫肖（左應加魚(yú)旁），狀如胭脂�！半僦瑴I”者，此之謂也。但花本無(wú)淚，實(shí)際上是慣于“以我觀(guān)物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無(wú)淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著(zhù)一“醉”字，寫(xiě)出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現的悵惘與迷茫。 結句“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”， 一氣呵成益見(jiàn)悲慨�！叭松�長(cháng)恨”似乎不僅僅是抒寫(xiě)一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類(lèi)所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數痛苦的人生體驗的浩嘆。

　　此首為借詠落花以嘆人生之詞。上片三句，首句敘其事，次句一斷，夾議，三句溯其經(jīng)過(guò)因由。那么多春天盛開(kāi)的名花都匆匆地凋謝了，是因為凄風(fēng)苦雨的摧殘、蹂躪，這自然使人聯(lián)想到人世間的許多風(fēng)雨花殘之事，蘊涵極廣，可以概括古今。下片緊接上片，“胭脂”上接“春紅”，宮中享樂(lè )生活令人心醉神迷，可好景不長(cháng)，今后很難再與美人重逢，這分明是令人撕心裂肺的絕望呼喊。全詞的概括力極強�！按杭t”代表一些美好的事物，表現了作者對一些美好的事物在零落中遭到風(fēng)雨暴力摧殘的哀痛心情。而那朝雨晚風(fēng)既是自然界的現象，又是政治上的風(fēng)風(fēng)雨雨。這樣的概括描繪是具有感人的力量的。特別是結尾“自是人生長(cháng)恨、水長(cháng)東”一句，以東流的江水來(lái)表現無(wú)邊的哀痛，既形象又有概括力，成了千古傳唱的名句。此句如真的長(cháng)江大河，將題旨升華為對整個(gè)歷史與人生的概括。它所概括的豈止是李煜一個(gè)人的人生經(jīng)歷，而是人們共同的人生歷程，它如同佛說(shuō)“人生一切苦”的大徹大悟，難怪有人以詞中佛主稱(chēng)之于作者。

　　這首詞，同作者的許多詞一樣，寫(xiě)得深入淺出，功力非凡�；�調雖傷感低沉，而境界卻大，感慨亦深。結末三字句作小頓，接著(zhù)九字句又大開(kāi)，更顯得一往奔放，淋漓盡致，為同期花間詞人不能與之比擬的藝術(shù)珍品

　　烏夜啼賞析和翻譯 2

　　原文：

　　紈扇嬋娟素月，紗巾縹渺輕煙。

　　高槐葉長(cháng)陰初合，清潤雨馀天。

　　弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。

　　更無(wú)一點(diǎn)塵埃到，枕上聽(tīng)新蟬。

　　譯文

　　細絹織成的團扇美如圓月，輕薄紗巾被風(fēng)吹得起伏飄動(dòng)像輕輕的煙霧一樣。高大的槐樹(shù)葉子非常茂密，樹(shù)陰濃合，雨后天氣格外清涼滋潤。

　　閑來(lái)無(wú)事，拿著(zhù)筆寫(xiě)小草打發(fā)時(shí)光，飲酒微醺放下簾子閑適地小睡一覺(jué)。一夜沒(méi)有更聲來(lái)打擾，只是在枕頭上靜靜地聽(tīng)初夏的蟬鳴。

　　注釋

　　烏夜啼：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“圣無(wú)憂(yōu)”，平韻四十七字。與“相見(jiàn)歡”之別名“烏夜啼”不同。

　　“紈扇”句：指紈扇如同明月一樣潔白。紈扇又稱(chēng)宮扇，細絹織成的團扇，是漢族傳統的手工藝術(shù)珍品，形如滿(mǎn)月，故云“素月”。

　　嬋娟：美好的樣子，暗喻女子嬌美的容貌。

　　輕煙：指紗巾的輕細。

　　“高槐”句：槐樹(shù)的葉子漸漸長(cháng)成，樹(shù)陰也漸漸合攏，覆蓋地面。

　　“清潤”句：雨后的天空更顯清朗濕潤。

　　清潤：清涼滋潤。

　　“弄筆”句：指在房里悠閑無(wú)事，以寫(xiě)小草打發(fā)時(shí)光。

　　弄筆：謂執筆寫(xiě)字、為文、作畫(huà)。

　　新蟬：初夏的鳴蟬。

　　賞析：

　　陸游在孝宗乾道元年（1165）四十一歲時(shí)，買(mǎi)宅于山陰（今紹興）鏡湖之濱、三山之下的西村，次年罷隆興通判時(shí)，入居于此。西村的居宅，依山臨水，風(fēng)景優(yōu)美。他受了山光水色的陶冶，心情也比較舒緩，所以自號漁隱。在家住了四年，到乾道六年他離家入蜀。四年中寫(xiě)了幾首描寫(xiě)村居生活的《鷓鴣天》詞。

　　這首《烏夜啼》詞，雖然也寫(xiě)村居生活，但與上述《鷓鴣天》詞不同期：是他從蜀中歸來(lái)，罷提舉江南西路常平茶鹽公事再歸山陰時(shí)寫(xiě)的。他這次歸山陰，從淳熙八年（1181）五十七歲起到十二年六十一歲止，又住了五年。他在淳熙十六年寫(xiě)的《長(cháng)短句序》，說(shuō)他“絕筆”停止寫(xiě)詞已有數年，因此詞作于這幾年中是當可確定的了。而這首詞的詞境之美，自然與山陰居宅的環(huán)境有關(guān)。

　　陸游是個(gè)愛(ài)國志士，不甘過(guò)閑散生活，他的詩(shī)詞寫(xiě)閑適意境，同時(shí)又往往帶有悲慨。而這首詞卻有些不同，整首都寫(xiě)閑適意境，看不到任何悲憤之情。所以必須要結合陸游的身世和思想，從詞外去理解他并不是真正耽于詞中的生活，這一時(shí)的閑適，反而讓人去試著(zhù)探究深藏于作者心中的憂(yōu)國憂(yōu)民之情。詞寫(xiě)于初夏季節。上片起二句：“紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙”。以?xún)煞N生活用品來(lái)表現季節。第一句寫(xiě)美如圓月的團扇，第二句寫(xiě)薄如輕煙的頭巾，這都是夏天所適用的。扇美巾輕，可以驅暑減熱，事情顯得輕快�！案呋比~長(cháng)陰初合，清潤雨余天�！边@二句寫(xiě)景，也貼切季節。夏天樹(shù)陰濃合，梅雨季節，放晴時(shí)余涼余潤尚在，這都使人感到寬舒。這二句使人想到王安石《初夏即事》“綠陰幽草勝花時(shí)”的詩(shī)句，想到周邦彥《滿(mǎn)庭芳》“午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤費爐煙”的詞句。景物相近，意境同樣很美；但王詩(shī)、周詞，筆調幽細，陸詞則表現出清疏、自然。

　　下片起二句：“弄筆斜行小草，鉤簾淺睡閑眠�！�

　　由上片的物、景寫(xiě)到人，由靜寫(xiě)到動(dòng)。陸游的有關(guān)寫(xiě)字的詩(shī)，如《草書(shū)歌》、《題醉中所作草書(shū)卷后》、《醉中作行草數紙》等，大多都是表現報國壯志被壓抑，興酣落筆，藉以發(fā)泄憤激感情的，正如第二題的詩(shī)中所說(shuō)的：“胸中磊落藏五兵，欲試無(wú)路空崢嶸。

　　酒為旗鼓筆刀槊，勢從天落銀河傾�！痹谶@里，作者卻以寫(xiě)字表現閑適之情，淳熙十三年作于都城的《臨安春雨初霽》中的“矮紙斜行閑作草”一句，正和這里的詞句、語(yǔ)意接近。醒時(shí)弄筆寫(xiě)細草，表示閑適；醉眠時(shí)掛起簾鉤，為了迎涼，享受陶淵明《與子儼等疏》所說(shuō)的：“五六月中北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人”那樣的樂(lè )趣�！案鼰o(wú)一點(diǎn)塵埃到，枕上聽(tīng)新蟬”，正是瀕湖住宅的清涼、潔凈的境界。使人很明晰到感受到這一份閑暇。明顯不同于往日作者的壓抑、苦悶。

　　這首詞只寫(xiě)事和景，不寫(xiě)情，情寓于事與景中。使讀者在情景交匯中體會(huì )到作者的這種流暢、舒適的情懷。上下片復疊，句式完全想同，故兩片起句都用對偶。情景輕快優(yōu)美，筆調清疏自然，是陸游少見(jiàn)的閑適詞。居宅依山傍水、風(fēng)景美麗如畫(huà)。作者不禁釋?xiě)�，將昔日的抑欲苦悶一并拋到腦后，融入大自然的清新、閑適之中。表現出作者壯志未酬后的閑居生活。

　　實(shí)屬難得。作者于淳熙八年初歸山陰的夏天，寫(xiě)了一首《北窗》詩(shī)：“九陌黃塵初暮忙，幽人自愛(ài)北窗涼。清吟微變舊詩(shī)律，細字閑抄新酒方。草木扶疏春已去，琴書(shū)蕭散日初長(cháng)�！镀魄肌放R罷搘頤久，又破銅半篆香�！币饩澈瓦@詞十分相近，可以窺見(jiàn)作者這時(shí)期的心態(tài)�！扒逡魑⒆兣f詩(shī)律”，更可探求這詞風(fēng)格形成的一些信息。

　　烏夜啼賞析和翻譯 3

　　原文：

　　黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。機中織錦秦川女，

　　碧紗如煙隔窗語(yǔ)。停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　黃云城邊烏欲棲(qī)，歸飛啞啞枝上啼(tí)。

　　黃云城邊：一作黃云城南。烏欲棲：梁簡(jiǎn)文帝《烏棲曲》：“倡家高樹(shù)烏欲棲�！睘跤麠�，敦煌殘卷本作“烏夜棲”。啞�。簽跆渎�。

　　機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。

　　機中織錦：一作“閨中織婦”。秦川女：指晉朝蘇蕙。碧紗如煙：指窗上的碧紗像煙一樣朦朧。

　　停梭(suō)悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。

　　梭：織布用的織梭。其狀如船，兩頭有尖。悵然：憂(yōu)然若失的樣子。遠人：指遠在外邊的丈夫。悵然：一作悵望�！巴Ｋ蟆倍�句：一作“停梭向人問(wèn)故夫，知在關(guān)西淚如雨”。獨宿孤房：一作“欲說(shuō)遼西”。孤：一作“空”。

　　譯文：

　　黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。

　　黃云城邊的烏鴉將要歸巢了，歸飛回來(lái)時(shí)候在樹(shù)枝上啞啞地啼叫。

　　機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。

　　在織機中織布的秦川女子，在隔著(zhù)碧綠如煙的紗窗內視窗外的歸鳥(niǎo)雙雙。她好像是在與人說(shuō)著(zhù)什么，其實(shí)她是在自言自語(yǔ)。

　　停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。

　　太寂寞了啊，想著(zhù)遠方的親人、她的織梭就不由得停了下來(lái)。獨宿空房的滋味，真是太令人難以忍受了，珠淚點(diǎn)點(diǎn)滾下了她的香腮。

　　賞析：

　　傳說(shuō)李白在天寶初年到長(cháng)安，賀知章讀了他的《烏棲曲》、《烏夜啼》等詩(shī)后，大為嘆賞，說(shuō)他是“天上謫仙人也”，于是在唐玄宗面前推薦了他�！稙跻固洹窞闃�(lè )府舊題，內容多寫(xiě)男女離別相思之苦，李白這首的主題也與前代所作相類(lèi)，但言簡(jiǎn)意深，別出新意，遂為名。

　　“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼”，起首兩句繪出一幅秋林晚鴉圖，夕曛暗淡，返照城闉，成群的烏鴉從天際飛回，盤(pán)旋著(zhù)，啞啞地啼叫�！盀跤麠�”，正是將棲未棲，叫聲最喧囂、最煩亂之時(shí)，無(wú)所憂(yōu)愁的人聽(tīng)了，也會(huì )感物應心，不免惆悵，更何況是心緒愁煩的離人思婦呢？在這黃昏時(shí)候，烏鴉尚知要回巢，而遠在天涯的征夫，到什么時(shí)候才能歸來(lái)呵？起首兩句，描繪了環(huán)境，渲染了氣氛，在有聲有色的自然景物中蘊含著(zhù)的愁緒牽引了讀者。

　　“機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)”，這織錦的秦川女，固可指為苻秦時(shí)竇滔妻蘇蕙，更可看作唐時(shí)關(guān)中一帶征夫遠戍的思婦。詩(shī)人對秦川女的容貌服飾，不作任何具體的描寫(xiě)，只讓你站在她的閨房之外，在暮色迷茫中，透過(guò)煙霧般的碧紗窗，依稀看到她伶俜的身影，聽(tīng)到她低微的語(yǔ)音。這樣的藝術(shù)處理，確是匠心獨運。因為在本詩(shī)中要讓讀者具體感受的，并不是這女子的外貌，而是她的內心，她的思想感情。

　　“停梭悵然憶遠人，獨宿空房淚如雨！”這個(gè)深鎖閨中的女子，她的一顆心牢牢地系在遠方的丈夫身上，“我心匪石，不可轉也”，“我心匪席，不可卷也”，悲愁郁結，無(wú)從排解。追憶昔日的恩愛(ài)，感念此時(shí)的孤獨，種種的思緒涌上心來(lái)，怎不淚如雨呢？這如雨的淚也沉重地滴到詩(shī)人的心上，促使你去想一想造成她不幸的原因。到這里，詩(shī)人也就達到他預期的藝術(shù)效果了。

　　五、六兩句，有幾種異文。如敦煌唐寫(xiě)本作“停梭問(wèn)人憶故夫，獨宿空床淚如雨”�！恫耪{集》卷六注：“一作‘停梭向人問(wèn)故夫，知在流沙淚如雨’”等，可能都出于李白的原稿，幾種異文與通行本相比，有兩點(diǎn)不同：一是“隔窗語(yǔ)”不是自言自語(yǔ)，而是與窗外人對話(huà)；二是征夫的去向，明確在邊地的流沙。仔細吟味，通行本優(yōu)于各種異文，沒(méi)有“窗外人”更顯秦川女的孤獨寂寞；遠人去向不具寫(xiě)，更增相憶的悲苦�？梢�(jiàn)在本詩(shī)的修改上，李白是經(jīng)過(guò)推敲的。沈德潛評這首詩(shī)說(shuō)：“蘊含深遠，不須語(yǔ)言之煩�！保ā短圃�(shī)別裁》）說(shuō)得言簡(jiǎn)意賅。短短六句詩(shī)，起手寫(xiě)情，布景出人，景里含情；中間兩句，人物有確定的環(huán)境、身分和身世，而且繪影繪聲，想見(jiàn)其人；最后點(diǎn)明主題，卻又包含著(zhù)許多意內而言外之音。詩(shī)人不僅不替她和盤(pán)托出，作長(cháng)的哭訴，而且還為了增強詩(shī)的概括力量，放棄了看似具體實(shí)是平庸的有局限性的寫(xiě)法，從上述幾種異文的對比中，便可明白這點(diǎn)。

　　烏夜啼賞析和翻譯 4

　　烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨

　　五代 李煜

　　昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。

　　世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。(一夢(mèng) 一作：夢(mèng)里)

　　譯文

　　昨天的夜晚，風(fēng)雨交加， 遮窗的帳子被秋風(fēng)吹出颯颯的聲響，窗戶(hù)外傳來(lái)了令人心煩的風(fēng)聲雨聲，整整響了一夜。蠟燭燃燒的所剩無(wú)幾，壺中水已漏盡，我不停的多次起來(lái)斜靠在枕頭上。 躺下坐起來(lái)思緒都不能夠平穩。

　　人世間的事情，如同流水東逝，說(shuō)過(guò)去就過(guò)去了，想一想我這一生，就像做了一場(chǎng)大夢(mèng)，以前的榮華富貴生活已一去不復返了。醉鄉道路平坦，也無(wú)憂(yōu)愁，可常去，別的地方不能去。

　　注釋

　　兼：同有，還有。

　　簾幃（wéi）：簾子和帳子。簾，用布、竹、葦等做的遮蔽門(mén)窗的東西。幃，同帷，帳子，幔幕，一般用紗、布制成。

　　颯颯（sà）：象聲詞，這里形容風(fēng)吹簾幃發(fā)出的聲音。

　　燭殘：蠟燭燃燒將盡。殘，盡，竭。

　　漏斷：漏壺中的水已經(jīng)滴盡，表示時(shí)間已經(jīng)很晚。漏，漏壺，為古代計時(shí)的器具，用銅制成。壺上下分好幾層，上層底有小孔，可以滴水，層層下注，以底層蓄水多少計算時(shí)問(wèn)。

　　頻：時(shí)常，頻繁。

　　欹（qī）枕：通彀，斜，傾斜。欹枕，頭斜靠在枕頭上。

　　平：指內心平靜。

　　世事：指人世間的各種各樣的事情。

　　漫：枉然，徒然。

　　浮生：指人生短促，世事虛浮不定。浮，這里為短暫、空虛之意。

　　醉鄉：指人醉酒時(shí)神志不清的狀態(tài)。

　　穩：平穩，穩當。宜，應當。

　　不堪行：不能行�？�，能夠。

　　鑒賞

　　詞的上片，主要寫(xiě)作者的凄苦境遇和無(wú)奈情態(tài)�！白蛞癸L(fēng)兼雨”，不從日而偏從夜寫(xiě)起，是寫(xiě)作者悲懷愁思的夜不能寐，“風(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對應，是渲染環(huán)境、氣氛。在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以說(shuō)“昨夜”，當還有一種不堪回首的感觸在其中罷。這里雖然客觀(guān)的寫(xiě)景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見(jiàn)。接下來(lái)二句就是直寫(xiě)了。李煜在《喜遷鶯·曉月墜》中曾有“無(wú)語(yǔ)枕頻欹”之句，與此句“燭殘漏斷頻欹枕”用意相同，但所思不同。以前是懷想佳人，君存情愛(ài)在先，如今卻是是國破家亡成階下之囚，境遇不同，感觸自是相異，于是看“燭殘”、聽(tīng)“漏斷”，雖然仍是“無(wú)語(yǔ)”，但卻已是“起坐不能平”了�！安荒芷健钡牟皇巧眢w，而是心境，這一次是連夢(mèng)都沒(méi)有了。上片雖似寫(xiě)景為主，描摹情狀，但事實(shí)上作者那種愁思如潮、郁抑滿(mǎn)懷的'心情卻已淋漓盡致地表現出來(lái)，深沉而又摯切。

　　詞的下片以抒情為主，抒發(fā)作者的切膚之痛和人生感慨。這既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的結論�！笆朗侣�隨流水，算來(lái)夢(mèng)里浮生”，昨日一國之君，今日階下之囚；昨夜歡歌笑語(yǔ)，今夜“燭殘漏斷”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢(mèng)的感慨和浩嘆。一個(gè)“漫”字，極空虛，極幻妄，準確地傳達了作者的萬(wàn)千思緒。一個(gè)“算來(lái)”，既說(shuō)明作者是總結回顧了自己的過(guò)去得出的結論，但同時(shí)也傳達出作者的那種十分迷惘、無(wú)奈的心情，同“漫”字一樣地生動(dòng)、傳神。作者的這種慨嘆是沉痛的，但同時(shí)也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，“醉鄉路穩宜頻到”，原來(lái)作者指望的是一個(gè)“穩”字，一語(yǔ)道破天機，作者處境的危險困苦不言自明。所以我們并不能從這個(gè)角度太過(guò)嚴厲地去批評李煜的頹廢消極思想，環(huán)境使然，差可理解。更何況即便如此，李煜也仍是難逃惡運，不久于世。

　　全詞比較鮮明地體現了李煜后期作品的特色：情感真實(shí)，清新自然。尤其是這首詞，作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫(xiě)出，不假飾，不矯情，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，有現實(shí)感，雖然思想情調不高，但藝術(shù)價(jià)值不低。

　　創(chuàng )作背景

　　975年（開(kāi)寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負辱地過(guò)起了囚徒生活�！稙跻固洹ぷ蛞癸L(fēng)兼雨》寫(xiě)盡后主李煜降宋后生活實(shí)況和囚居心境。

　　烏夜啼賞析和翻譯 5

　　金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無(wú)聲。

　　冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢(mèng)，花外一聲鶯。

　　「前言」

　　《烏夜啼·金鴨馀香尚暖》是陸游少年時(shí)期的作品。摹寫(xiě)了一位上層婦女春天中的孤獨、寂寞的生活。整首詞只寫(xiě)“ 艷”，不寫(xiě)“ 怨”，“ 怨”在“艷”中。這首詞綺艷頗近《花間集》 ，完全不同于陸游中年失意后的創(chuàng )作意境，讀起來(lái)，不帶色情氣味，也不會(huì )引人過(guò)分傷感。

　　「注釋」

　�、沤瘌啠阂环N鍍金的鴨形銅香爐。

　�、凭G窗：綠色紗窗，代指女子居室。

　�、翘m膏：一種潤發(fā)香油。 唐浩虛舟《陶母截發(fā)賦》：“象櫛重理，蘭膏舊濡�！痹棋荆╤uán）：高聳的環(huán)形發(fā)髻，泛指烏黑秀美的頭發(fā)。

　�、葻o(wú)聲：沒(méi)有聲音。

　�、衫渎洌豪淝�；不熱鬧。秋千：名詞作動(dòng)詞，指玩耍秋千。伴侶：同伴；伙伴。

　�、赎@珊：衰減；消沉。打馬：古代博戲名，是宋代婦女閨房中的一種游戲。心情：興致，情趣。

　�、藶t湘：夢(mèng)說(shuō)“瀟湘”，暗用岑參《春夢(mèng)》詩(shī) ：“洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人（這是指所愛(ài)的男性）湘江水。枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數千里�！�

　　「翻譯」

　　金色的鴨形香爐中暖香未盡，綠窗外的夕陽(yáng)依然光明。清香的發(fā)油把頭發(fā)抹得亮膩，午后躺于床上，懶把身起，玉釵墜落也悄無(wú)聲息。打秋千的伙伴被我疏冷，連平日喜愛(ài)的打馬游戲此時(shí)也沒(méi)了心情。繡屏旁愛(ài)情的美夢(mèng)突然驚醒，都怪花叢外那只黃鶯冒失地啼叫一聲。

　　「賞析」

　　《烏夜啼·金鴨馀香尚暖》中摹寫(xiě)一位上層婦女午后無(wú)聊，躺在床上打發(fā)時(shí)光反而引起了女主人公的諸多心事更加惆悵。

　　上片起二句 ：“金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明”。 后句用晚唐方棫詩(shī)“午醉醒來(lái)晚，無(wú)人夢(mèng)自驚。夕陽(yáng)如有意，長(cháng)傍小窗明”的句意，以窗外斜日點(diǎn)明時(shí)間，一“綠”字渲染環(huán)境 ，“偏”字即方詩(shī)的“ 如有意”；前句寫(xiě)金鴨形的香爐中余香裊裊，點(diǎn)明主人公身份，近于李清照《醉花陰》詞“薄霧濃云愁永晝 ，瑞腦消金獸”所寫(xiě)的情景。這情景，看似高貴幽雅 ，仔細品味卻透露孤獨無(wú)聊。

　　“蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無(wú)聲 �！庇砷|房寫(xiě)到房中人，即女主人公，裝束華貴，但孤獨無(wú)聊的情緒反而透露得更分明。正因為無(wú)聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番，美麗的頭發(fā)“蘭膏香染”，卻無(wú)人來(lái)欣賞�！扳O墜滑無(wú)聲”，正如歐陽(yáng)修《臨江仙》 ：“涼波不動(dòng)簟紋平。水晶雙枕，旁有墮釵橫�！敝械膱F圓的“雙枕”，反襯出女主人公 冷清的“單枕”。美好時(shí)光卻如此令人傷感，由此，對女主人公此時(shí)此刻的心緒，可以切實(shí)地感受。

　　下片開(kāi)頭兩句 ：“冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情”。 正面寫(xiě)主人公的寂寞 。她不但離別了心上人，深閨獨處，而且連同耍秋千的女伴也很少過(guò)從。女伴“冷落”，自然自己的心情也更為“冷落”，前者正好反襯了后者 �！按蝰R”之戲，是宋代婦女閨房中的一種游戲 ，詞中主人公的心上人不在 ，女伴“冷落”，“ 打馬”心情的“ 闌珊”，自可想見(jiàn)。正因為如此，以前愛(ài)玩的“打馬”游戲，由于女主人公的孤獨無(wú)聊，也變得索然無(wú)味了。進(jìn)一步點(diǎn)明了她產(chǎn)生這種心態(tài)的原因。

　　“繡屏驚斷瀟湘夢(mèng)，花外一聲鶯�！睘t湘夢(mèng)”，更加烘托出女主人公的寂寞無(wú)聊，反映出女主人公的牽掛。獨個(gè)人守空房的處境，好令人心煩。唯有做白日夢(mèng)來(lái)減輕內心的痛楚。好夢(mèng)不長(cháng)，偏被春鶯的啼聲“驚斷”。

　　陸游在中年以后，反對寫(xiě)此類(lèi)艷詞。他的《跋〈花間集〉》說(shuō) ：“《花間集》皆唐末五代時(shí)人作。方斯時(shí)，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉！”《烏夜啼·金鴨馀香尚暖》是陸游少數的艷詞之一，寫(xiě)得旖旎細膩，也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。

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