荷馬史詩(shī)讀后感范文
看完一本名著(zhù)后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢？那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家整理的荷馬史詩(shī)讀后感范文，希望對大家有所幫助。
世界名著(zhù)之所以是世界名著(zhù)，其關(guān)鍵在于獲得世界各國人的肯定與推崇�！逗神R史詩(shī)》作為世界名著(zhù)，想必也早已被無(wú)數的讀者欣賞品味鑒評過(guò)了，如此一來(lái)，我的這篇讀后感未免顯得滄海一粟，其力也細，其功亦微;即便如此;讀過(guò)此書(shū)后的感情沖動(dòng)還是讓我不得不寫(xiě)下這篇讀后感。
首先，《荷馬史詩(shī)》讓我感受最深的是這么一點(diǎn):表現戰爭，動(dòng)人心魄。讀《荷馬史詩(shī)》的人，如果對它里面的戰爭場(chǎng)面描述和英雄戰斗描述無(wú)動(dòng)于衷的話(huà)，那么只能證明讀者的心不在焉已到達了如同白讀的程度。寫(xiě)戰爭場(chǎng)面的史詩(shī)或史書(shū)，各國想必都有，然而能把戰爭場(chǎng)面描述得如此富有震撼力、如此攝人心魄的，恐怕也僅有這一本古希臘人的詩(shī)篇了。在《荷馬史詩(shī)》尤其是《伊利亞特》中，戰爭已經(jīng)完全現出了它的原形——血腥與野蠻。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，連此刻的某些用高科技手段拍攝出來(lái)的好萊塢影片中的戰爭場(chǎng)景都無(wú)法與之比肩。
“……他一心想打死伊德莫紐斯卻被對手先投出的槍刺中，
喉嚨被穿了一個(gè)大洞。
他就像一棵聳立于山間的橡樹(shù)或白楊樹(shù)，
或是挺拔的松樹(shù)被木工揮舞的利斧砍倒、
運到海邊去做造船的木料……”
“……他利落地倒下，槍還扎在心臟處，
槍桿隨著(zhù)還在跳動(dòng)的心臟顫抖……”
“……莫諾提奧爾特不甘示弱，
砍中了他的腦門(mén)，腦殼劈為兩半，
兩顆血淋淋的眼珠落在他腳下的塵埃里，
身體晃悠悠地倒下……”
真不明白連看到太陽(yáng)西沉就忍不住“啊”的一聲叫出來(lái)的金圣嘆看到這些描述會(huì )做出如何反應。像這樣的血腥場(chǎng)面，在一般的令人作嘔的恐怖讀物中或許能找得到，甚或有甚于此，然而把這些用詩(shī)句來(lái)表現出來(lái)，卻到達了無(wú)可比及的藝術(shù)效果，即外俗內雅，當詩(shī)人貫注了他的真摯感情于這些嚇人的詩(shī)句中時(shí)，他就已經(jīng)擺脫低級趣味的寫(xiě)作，而進(jìn)入藝術(shù)的創(chuàng )作了。人類(lèi)的野蠻性是無(wú)時(shí)不在的，真正完全反映它的便是戰爭，而能把野蠻性合理而又完美地溶入戰爭的創(chuàng )作，恐怕也僅有《伊利亞特》了。
在《奧德賽》中，雖然更多的資料是描述諸神的安排、奧得修斯的奇遇以及各地的風(fēng)土人情，可是在對英雄事跡的敘述中，也從不避諱露骨的戰斗場(chǎng)面描述。這些戰爭場(chǎng)面一樣讓人身臨其境、心驚肉跳、熱血沸騰，仿佛能找回塵封了的對冷兵器時(shí)代的沖突的記憶。
其次，不得不談?wù)勊奈霓o如何之巧妙、華美和偉岸.一部史詩(shī)，洋洋灑灑幾十萬(wàn)字，算得上是鴻篇巨制了，然而讀起來(lái)卻是那么的朗朗上口，那么的形象逼真，那么的跌宕自如，那么的氣勢雄渾。作為敘事詩(shī)，它的辭采運用簡(jiǎn)直到達了出神入化的境地.第一，人物語(yǔ)言描述富于表情化，貼合人物的性格及場(chǎng)景設置，并且不乏幽默感。從這些語(yǔ)言對話(huà)中，讀者不難推測出人物性格以及當時(shí)的心理狀態(tài)。比如給我印象最深的，赫克托爾與艾阿斯決斗前所說(shuō)的話(huà)：
“艾阿斯，宙斯的后代，
特拉蒙國王的兒子，士兵的將領(lǐng)，
你切莫把我當成不諳戰事的孩子或婦人。
我是一個(gè)精通戰事懂得如何殺戮的人……”
用連續幾個(gè)稱(chēng)呼來(lái)叫對方，這既是西方人普遍遵從的一種禮儀，又恰如其分地駁斥了對手的挑釁，給對手以一種只可意會(huì )的諷刺挖苦;而后面的話(huà)語(yǔ)則以一種近乎幽默的語(yǔ)氣表達了赫克托爾內心的自信和與對手決一死戰的決心。諸如這樣恰當的語(yǔ)言描述在全詩(shī)中比比皆是，因為《荷馬史詩(shī)》有一半左右的篇幅都是以對話(huà)的形式寫(xiě)出來(lái)的，而這，也正是本詩(shī)的特長(cháng)之一。第二，動(dòng)作描述具體傳神，并且運用了多種表現手法.多處比喻手法的運用來(lái)描述動(dòng)作是本詩(shī)的一大亮點(diǎn)。比如雅典娜幫忙奧德修斯等人追殺求婚者的那一段:
“……雅典娜搖起埃吉斯，凡人的災星，
把求婚者嚇得昏頭轉向、四竄奔逃，
像那春暖日長(cháng)季節的牧牛，被糾纏不休
的牛虻追趕叮咬，發(fā)瘋似的奔跑.
像那爪利嘴硬的禿鷲，從大山撲下，
平原上的小鳥(niǎo)驚叫逃竄，在云層下頭，
卻不能抵擋鷹鷙的猛撲，悲慘死去，無(wú)可抵御。
奧德修斯等人正是這樣，橫掃宮殿，追殺求婚者。
傷者發(fā)出撕心裂肺的痛嚎，躺倒一地，
人頭紛落，血流成河……”
比喻手法把單調的殺戮過(guò)程描繪成了人皆能懂的形象逼真的動(dòng)物格斗，表現英雄的勇猛及對手的慘敗，又不自覺(jué)地加入了作者的感情傾向，真可謂一石二鳥(niǎo)。另外，正是經(jīng)過(guò)語(yǔ)言與動(dòng)作描述的有機結合，才使《荷馬史詩(shī)》的故事成為豐滿(mǎn)完整的有機體。第三，即使是直接的白描也寫(xiě)得氣勢宏偉。這一點(diǎn)表現得最突出的當數《伊利亞特》第二卷中對希臘聯(lián)軍和特洛亞聯(lián)軍的各自布陣及其成員來(lái)源的描述。作者不厭其煩地把每一支軍隊所來(lái)自的城邦介紹清楚，把那里的人的首領(lǐng)及其宗族歷數一遍，并且還詳細描述他們的戰斗力(不無(wú)夸張之處)。作為一首詩(shī)，這的確顯得羅嗦、冗長(cháng)并且拖沓，可是作為文學(xué)史學(xué)作品，這些描述卻顯示了戰爭雙方的雄厚的實(shí)力，增強了戰斗場(chǎng)面的氣勢，正是這些描繪，使《荷馬史詩(shī)》的戰爭場(chǎng)面變得無(wú)比宏大，氣勢無(wú)比雄渾。
最終，《荷馬史詩(shī)》的結構嚴謹，故事性強，讀后讓人拍案叫絕�！逗神R史詩(shī)》是文人根據特洛亞戰爭后流傳在民間的神話(huà)和英雄傳說(shuō)加工整理而成的雖然特洛亞戰爭確有其事，可是民間傳說(shuō)便必有其虛構性，一些人物及事件定有虛構之嫌，并且在不一樣地方可能有相互矛盾的傳說(shuō)流傳下來(lái)，并且不必說(shuō)希臘神話(huà)中的諸神本已虛構，況且相當大一部分人認為《伊利亞特》和《奧德賽》并非是由一個(gè)人或一個(gè)寫(xiě)作隊伍完成的(根據對兩部分的詳細比較)�？墒羌幢闳绱�，《荷馬史詩(shī)》中的“特洛亞戰爭”仍然是一個(gè)結構緊湊合理的、人物事件并行不悖的完整的故事，這不能不令人佩服。先是諸神的一場(chǎng)爭吵引發(fā)了人間戰爭的禍端，隨后諸神各自支持一方，使戰爭開(kāi)始并且變得曠日持久，而后希臘聯(lián)軍內部引起矛盾，使戰爭局面不可捉摸，再之后聯(lián)軍消除矛盾，重歸于好，團結一致，最終攻陷特洛亞城，戰爭以希臘聯(lián)軍的勝利而告結束;而戰爭結束后，又以一個(gè)希臘將領(lǐng)回家的經(jīng)歷為線(xiàn)索描述了希臘聯(lián)軍的下場(chǎng)，而這些事件都是由無(wú)所不能的諸神所預先設計好的。如讓阿基硫斯預言阿伽門(mén)農“會(huì )為他的傲慢付出生命”，之后阿伽門(mén)農果然死于非命;又如赫克托爾得到神諭，預言阿基硫斯會(huì )被阿波羅殺死，之后亦得到實(shí)現。這些故事既宣揚了命定論的觀(guān)
點(diǎn)，又謳歌了故事中的主人公們不畏命運、不怕?tīng)奚�、與悲慘命運作斗爭的精神，給人以極強的感染力。如果說(shuō)文辭的華美是詩(shī)歌的固有特征的話(huà)，那么如此嚴謹的故事情節卻超越了它的文學(xué)性，使之成為史詩(shī)中的典范，給后世的史詩(shī)創(chuàng )作供給了借鑒和模式。
讀詩(shī)，要用心投入，置身詩(shī)意之內;讀史，要能從書(shū)中出來(lái)，借古喻今。而讀《荷馬史詩(shī)》，這部史詩(shī)，則須既能投入，又能化出。正是以深入淺出的目標來(lái)要求自我，我寫(xiě)下了這篇讀后感。而說(shuō)到對《荷馬史詩(shī)》的整體印象，我總結了一下，表達為八個(gè)字:瑰麗奇偉，悲壯雄渾。
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