《鐵皮鼓》讀后感（精選10篇）

　　當細細地品讀完一本名著(zhù)后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀后感了！那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家整理的《鐵皮鼓》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇1

　　從昨日到此刻，我一向沉醉在君特格拉斯制造的氛圍中，難以安靜。剛開(kāi)頭看他在1999年諾貝爾文學(xué)獲獎作品《鐵皮鼓》時(shí)，我是吃力的，我感覺(jué)始終找不到那個(gè)高度的作品就應帶給我的震撼，有幾次都想放棄。我甚至在看到一百多頁(yè)的時(shí)候還寫(xiě)了一首這樣的打油詩(shī)：《鐵皮鼓》是1999年諾貝爾文學(xué)獎獲得者君特格拉斯的驚世名作。于近日讀，沒(méi)讀完，讀不完，不讀完。

　　此刻看來(lái)何其淺陋！但是，我還是堅持下來(lái)了，由于作為一個(gè)寫(xiě)，我對諾貝爾文學(xué)獎是高度敬重的，我信任那些遙遠的評委必需是這個(gè)世界上最有眼完的�！惰F皮鼓》必需有它的不凡之處。

　　在接下來(lái)的閱讀中，我才感覺(jué)《鐵皮鼓》像一頭挾風(fēng)帶雨的雄獅，只但是開(kāi)頭是匍匐的，是不動(dòng)聲色的，一俟風(fēng)吹草動(dòng)就呈現了它無(wú)可抵抗的霸氣。在我多年的閱讀中，我觀(guān)察許多優(yōu)秀作品，但是，絕大部分我都會(huì )有一種“我也能做”的感覺(jué)，我覺(jué)得時(shí)機成熟我能仿照他們，只有《紅樓夢(mèng)》讓我望而興嘆，再就是《鐵皮鼓》。我感覺(jué)我做不到，君特格拉斯制造了我難以攀援的高度，我仰視并深深敬重。

　　尤其讓我深感驚奇的是，我看完《鐵皮鼓》，鼻子通氣了。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇2

　　小說(shuō)《鐵皮鼓》共分三篇，此刻我只讀了其中的第一篇，我就我讀的這一部分簡(jiǎn)單講講我的感受。

　　君特·格拉斯以其十分豐富的想象力塑造了主人公小奧斯卡這個(gè)形象。小奧斯卡一生下來(lái)就能聽(tīng)懂大人說(shuō)話(huà)。在他出生的時(shí)候，因為兩只飛蛾擋住了燈光，使他感覺(jué)到人世昏暗，便想回到娘胎里去。只可惜為時(shí)已晚。這也為小說(shuō)的后文作了鋪墊。因為小說(shuō)的背景正是第一次世界大戰的時(shí)候，當時(shí)時(shí)代的黑暗和社會(huì )的動(dòng)蕩造成了小奧斯卡對社會(huì )的不滿(mǎn)，對生活的不滿(mǎn)。他在三歲的時(shí)候自己從樓梯上摔下，將自己變成了不會(huì )說(shuō)話(huà)的“癡呆”，而且不再長(cháng)個(gè)，但他卻依然擁有很高的智商，而且他還獲得一種特異功能，能用尖利的叫喊聲震碎一切玻璃制品。這樣他能夠隱藏自己，保護自己，遠離了復雜的成人社會(huì )。他開(kāi)始整日敲打他心愛(ài)的鐵皮鼓，躲在一旁冷眼觀(guān)察這個(gè)世界，用他的方式回避和應對這個(gè)黑暗的社會(huì )。

　　小說(shuō)采用的是第一人稱(chēng)自述的方式來(lái)描述奧斯卡的生活，并且用了回憶的方式。在小說(shuō)的開(kāi)篇，就寫(xiě)奧斯卡居住在精神療養院里。他居住在完全與世隔離的病房里，只通過(guò)護理員與外界聯(lián)系。由此也體現出奧斯卡對當時(shí)社會(huì )的厭倦和不滿(mǎn)。他依舊整日敲打他心愛(ài)的鐵皮鼓，在鼓點(diǎn)中回憶他的往事，然后讓護理員為他拿來(lái)“清白”的紙，寫(xiě)下他的回憶。那里為什么要用“清白”一詞呢，我覺(jué)得這也是奧斯卡對當時(shí)黑暗社會(huì )的一種諷刺和鄙夷。

　　在小說(shuō)的第一篇中，當奧斯卡目睹了社會(huì )的黑暗后，便產(chǎn)生了厭惡之感。他不停的敲打著(zhù)他的鐵皮鼓，從而發(fā)泄他對畸形社會(huì )的不滿(mǎn)。他也常常用他能夠唱碎玻璃的潛力，去“擾亂”社會(huì )的秩序。在他眼里，這個(gè)社會(huì )是混亂的，怪異的，無(wú)可救藥的。

　　小說(shuō)的很多地方都是由君特。格拉斯本人的經(jīng)歷和見(jiàn)聞寫(xiě)的。他也借小說(shuō)表達自己對一戰時(shí)期德國的黑暗的不滿(mǎn)。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇3

　　安娜親身經(jīng)歷了《鐵皮鼓》長(cháng)達四年之久的創(chuàng )作過(guò)程。她經(jīng)常想聽(tīng)，有時(shí)也務(wù)必聽(tīng)我講述小說(shuō)的臨時(shí)結局，這些尚未最終確定的結局常常只是在細節上有所不同。我在寫(xiě)作時(shí)經(jīng)常出神，并且不停地吸煙，以致室內煙霧繚繞，安娜也許很難確認這個(gè)男人就是她的丈夫。作為她的伴侶，我肯定讓人受不了，因為我整日沉迷于我所虛構的人物世界中。我是一臺操縱著(zhù)許多電路的配電設備，我與若干相互穿插的意識層面緊密聯(lián)接在一起。人們稱(chēng)之為“瘋魔”。

　　我在埋頭創(chuàng )作的同時(shí)，活得也很實(shí)在。我精心地烹調五味，一有機會(huì )就去跳舞，因為我十分欣賞安娜的長(cháng)腿與舞姿。一九五七年九月，就在我專(zhuān)心致志地寫(xiě)作《鐵皮鼓》第二稿時(shí)，我們的孿生子弗朗茨和拉歐爾出生了。這不是一個(gè)創(chuàng )作問(wèn)題，而是一個(gè)經(jīng)濟問(wèn)題。我們每月有三百馬克的生活費，這筆錢(qián)是我隨手掙來(lái)的。在四七社一年一度的聚會(huì )上，我售出了我的素描與石版畫(huà);瓦爾特·赫勒雷(注：瓦·赫勒雷(1922—)，德國詩(shī)人、文學(xué)評論家，文學(xué)雜志《重音》的出版者之一。通過(guò)向我約稿和采用我的稿件付給我稿酬，他生性樂(lè )善好施，間或來(lái)巴黎時(shí)就將錢(qián)帶給我，在遙遠的斯圖加特，海森比特爾(注：赫·海森比特爾(1921—)，德國“具體詩(shī)”詩(shī)人。)將我從未上演的劇作制作成廣播劇播放;翌年，我已開(kāi)始雕琢《鐵皮鼓》的終稿，此時(shí)我獲得四七社文學(xué)獎，第一次賺到了一大把鈔票，總額為五千馬克，靠著(zhù)這筆錢(qián)，我們買(mǎi)了一臺電唱機，這臺電唱機這天還能出聲，它屬于我們的女兒勞拉。

　　我從未參加中學(xué)畢業(yè)考試，這個(gè)赤裸裸的事實(shí)常常使我的父母感到憂(yōu)傷，但是有時(shí)我認為：恰恰是這一點(diǎn)保護了我。因為如果我獲得了高中畢業(yè)證書(shū)，那么我肯定會(huì )擁有一個(gè)職位，我會(huì )成為夜間節目修改而將自己剛動(dòng)筆的文稿鎖在抽屜里。作為一位被埋沒(méi)的作家，我肯定會(huì )對那些文思敏捷的作家滿(mǎn)腔怨憤，這些作家在大自然中竟然能夠洋洋灑灑，下筆千言，上天常常賦予他們靈感。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇4

　　小說(shuō)的初稿、第二稿和第三稿都被我扔進(jìn)了我在下文中即將提到的工作室里的火爐之中。那時(shí)我的行為相當古怪，我不愿意用稿本的異文來(lái)滿(mǎn)足日耳曼語(yǔ)言文學(xué)學(xué)者獲取參考資料的欲望。

　　我信筆寫(xiě)來(lái)：“供詞：本人系療養與護理院的居住者……”隨著(zhù)小說(shuō)首句的出現，障礙清除了，千言萬(wàn)語(yǔ)噴涌而出，記憶與幻想展翅高飛，形式游戲與細節描述獲得了自由的空間，一章又一章的資料渾然天成。當礁石阻礙著(zhù)敘述之河的流動(dòng)時(shí)，我就一躍而過(guò)。關(guān)于本地市場(chǎng)的故事涌入我的腦海，罐頭蹦蹦跳跳，釋放出特有的氣味。我構想出一個(gè)枝繁葉茂的家族，我與奧斯卡及其親友們爭論不休，我思考著(zhù)如何描述有軌電車(chē)及其行車(chē)線(xiàn)路，如何安排同時(shí)發(fā)生的事件，如何擺脫時(shí)間順序的荒謬束縛，讓奧斯卡以第一人稱(chēng)還是以第三人稱(chēng)的形式來(lái)敘述，是否滿(mǎn)足他交媾生子的要求，如何賦予他現實(shí)的過(guò)錯與幻想的罪孽。

　　我試圖為奧斯夫這個(gè)孤僻的怪人配備一個(gè)邪惡的小妹妹，然而我的企圖在他的抗議下破產(chǎn)了。這個(gè)受到阻礙的小妹妹堅持她的文學(xué)生存權，她之后作為圖拉·波克里夫卡出此刻我的其它作品中。

　　此刻我要回答一個(gè)大家經(jīng)常提起的、頗受歡迎的問(wèn)題：我不為讀者寫(xiě)作，因為我根本不明白有什么讀者。首先我為自己寫(xiě)作，其次我為安娜寫(xiě)作，再次之我為偶然光臨寒舍并且傾聽(tīng)拙作章節的朋友和熟人寫(xiě)作。我用我的想象力召喚來(lái)了一群讀者，我為這群想象中的讀者寫(xiě)作。生者與死者環(huán)繞著(zhù)我的打字機，其中有忽視細節的友人格爾德馬赫，戴著(zhù)厚鏡片眼鏡的文學(xué)導師阿爾弗雷德·德布林(注：阿·德布林(1878—1957)，德國小說(shuō)家，著(zhù)有長(cháng)篇小說(shuō)《柏林的亞歷山大廣場(chǎng)》(1929)、《王龍三跳》(1915)和《華倫斯坦》(1920)等。)，諳熟文學(xué)而相信真善美的我的岳母，風(fēng)塵仆仆、亡命天涯的拉伯雷，我昔日的德文教師(我認為他的怪脾氣比當今教育體制的干果供應更有效)，還有我已逝去的母親，我用各種文件來(lái)對付她的異議與修正，然而她只是有保留地相信我。

　　當我回首往事時(shí)，我還記得我與這群品頭論足的讀者進(jìn)行過(guò)長(cháng)時(shí)間的交談。如果有人將我們的交談?dòng)涗浵聛?lái)并且編成小說(shuō)《鐵皮鼓》的附錄，那么成品的'篇幅將足足增加兩百頁(yè)。

　　也許意大利大道一百十一號的火爐吞噬了這篇附錄，也許我們的交談純屬虛構，因為我對寫(xiě)作過(guò)程的回憶是十分模糊的，而對我的工作室的回憶則歷歷在目。那是一間潮濕的、底層的陋室。從我開(kāi)始寫(xiě)作《鐵皮鼓》時(shí)起，這間陋室也就成為我從事時(shí)斷時(shí)續的雕塑創(chuàng )作的藝術(shù)家工作室。與此同時(shí)這間工作室又是樓上我們狹小的兩居室住宅的供暖鍋爐房。我既是作家，又是司爐。每當我才思枯竭時(shí)，我就走出工作室，從臨街的棚屋里提兩桶焦炭回來(lái)，我的工作室散發(fā)出地窖菌的味道，并且彌漫著(zhù)煤氣，使人備感親切。淌著(zhù)水珠的墻壁使我的想象如大河奔流，一瀉千里。房間的濕氣也許有助于奧斯卡·馬策拉特的幽默感。

　　因為安娜是瑞士公民，所以我每年夏天都在瑞士的提契諾州待上幾個(gè)星期，并且在戶(hù)外寫(xiě)作。我坐在爬滿(mǎn)葡萄葉的涼亭中的一張石桌旁，眺望著(zhù)熠熠發(fā)光的南國風(fēng)景，熱汗涔涔地描述結了冰的波羅的海。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇5

　　與那些具有社會(huì )職責感的作家相比，我肯定處于劣勢。這類(lèi)作家在社會(huì )義務(wù)的旗幟下敲著(zhù)打字機，他們毫不關(guān)注自我，而是以社會(huì )全局為出發(fā)點(diǎn)來(lái)履行他們的職責。根本沒(méi)有什么高尚的企圖促使我為戰后德國文學(xué)奉獻一件璀璨的珍品。我不想，也不能滿(mǎn)足那時(shí)文學(xué)界提出的“澄清德國歷史”的合理要求，因為我的努力無(wú)法給人帶來(lái)慰藉，無(wú)法使人釋?xiě)�。我試圖丈量我自己的失去的鄉土，并且首先一層一層地鏟平所謂的中產(chǎn)階級(即無(wú)產(chǎn)者與小市民的泥礫)的垃圾堆�！惰F皮鼓》的作者也許成功地發(fā)掘了某些新的認識，揭穿了某些人的偽裝，用冷笑實(shí)實(shí)在在地打破了國家社會(huì )主義的魔力，瓦解了人們對它的虛假的敬畏感，并且重新賦予了迄今為止被縛的語(yǔ)言以行動(dòng)自由。但是他原本不想，也不能夠澄清歷史。

　　鄙人滿(mǎn)足于藝術(shù)創(chuàng )造的快樂(lè )，欣賞變幻的形式，喜歡在紙上描繪反現實(shí)。簡(jiǎn)言之，藝術(shù)嘗試的器官早已存在，它期盼著(zhù)克服阻力，吞食龐大的素材。然而素材也早已存在，它等待著(zhù)基礎代謝。出于對大規模的素材的恐懼，加之本人自由散漫，心不在焉，所以我未作大的努力。

　　私生活的誘因再次解放了我的創(chuàng )造力。一九五四年春，就在我母親去世后不久，我與安娜·瑪佳蕾塔·施瓦茨結為伉儷�；楹蟮奈覍�(zhuān)心致志，恪守市民的勞動(dòng)道德與奉獻精神，并且下決心要向突然闖進(jìn)我的陋室的姻親們證明我的才能。我的姻親都是循規蹈矩的瑞士公民，他們像清教徒一樣質(zhì)樸，寬容大度，用藝術(shù)鑒賞家的眼光注視著(zhù)活蹦亂跳的我在過(guò)于龐大的器械上作體操表演。

　　這是一種可笑的冒險行為，因為安娜剛掙脫大資產(chǎn)階級的保護，轉而尋求不安定的生活，并且留意翼翼地在戰后柏林的藝術(shù)家圈子中初試身手。那時(shí)她肯定沒(méi)有作一個(gè)所謂的大作家妻子的野心。

　　盡管小市出身的飛黃騰達者的興趣經(jīng)常與大資產(chǎn)階級家庭出身的豪門(mén)閨秀追求婦女解放的愿望發(fā)生搞笑的碰撞，與安娜的結合還是使我堅定不移地朝著(zhù)自己的目標奮進(jìn)。雖然創(chuàng )作《鐵皮鼓》的文學(xué)契機發(fā)生在我們相識之前，但是我們的婚姻為我樹(shù)立了一個(gè)明確的目標。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇6

　　《鐵皮鼓》的作者剛修改完最終校樣，這本書(shū)就離他而去。最終校正發(fā)生在十四年前，從此我就失去了《鐵皮鼓》。這部小說(shuō)被譯成了克羅地亞語(yǔ)、日語(yǔ)和芬蘭語(yǔ)，我料定它會(huì )使各國的小資產(chǎn)階級坐立不安。但澤市郎富爾區是我失去的故鄉，它的聲名在世界各國不脛而走。

　　評論與成見(jiàn)堆積如山，它們似乎阻擋了我通往此書(shū)的道路，因為我從未首尾連貫地閱讀過(guò)印刷好的《鐵皮鼓》。五年以來(lái)，《鐵皮鼓》的寫(xiě)作計劃或底稿，它的第一稿、第二稿和第三稿決定了我的生活習慣乃至睡夢(mèng)。此刻這一切都已結束。隨后出版的幾本書(shū)，例如《狗年月》和詩(shī)集，當時(shí)都已近完稿，唾手可得。

　　迄今為止我從未讀過(guò)裝訂好的《鐵皮鼓》，這能夠歸因于職業(yè)習慣所產(chǎn)生的厭惡感。即使是此刻，當有人要求我講述我的第一部長(cháng)篇小說(shuō)的產(chǎn)生過(guò)程時(shí)，我也只是漫無(wú)目的地翻閱某些章節的開(kāi)頭幾頁(yè)。起初我并不太情愿回顧我往日的狀況和寫(xiě)作《鐵皮鼓》的起因，我害怕作繭自縛�！惰F皮鼓》的作者談《鐵皮鼓》，而他是一位可疑的見(jiàn)證人。

　　正因為我承認自己沒(méi)有資格評述這部小說(shuō)，所以我能夠成堆地清掃垃圾，并且能夠避免有益的謊言。這些謊言像插枝一樣使日爾曼語(yǔ)言文學(xué)的溫室欣欣向榮。

　　既不是創(chuàng )作欲(諸如我肯定要寫(xiě)并且明白怎樣寫(xiě))，也不是蓄積已久的決心，(諸如我此刻要動(dòng)手寫(xiě)了!)更不是某種高尚的使命感或指標(天賦的義務(wù)之類(lèi))，促使我坐在了打字機前。小市民的出身也許是我的最可靠的推進(jìn)器，因為我要縮短自己與上流社會(huì )之間的距離。我雄心勃勃，立志要干一番驚天偉業(yè)。時(shí)斷時(shí)續的文科中學(xué)教育(我以五年級高中生的身份肄業(yè))更助長(cháng)了這種臭不可當的雄心。這是一種危險的動(dòng)力，它常常通向傲慢。恰恰因為我了解自己的出身及推動(dòng)力，所以我在寫(xiě)作時(shí)總是簡(jiǎn)單而冷靜地控制這種動(dòng)力。我將寫(xiě)作視作一種有距離感的、帶有諷刺色彩的過(guò)程。這種過(guò)程是個(gè)人的，而它的結果(無(wú)論是成功還是失敗)則是公開(kāi)的。

　　一九五四年我的母親海倫·格拉斯溘然長(cháng)逝，享年五十六歲。因為她不僅僅懷有小市民的情感，而且熱愛(ài)戲劇，所以在她的兒子十二三歲時(shí)，她就不無(wú)嘲諷地叫他培爾·金特(注：培爾·金特，易卜生的劇本《培爾·金特》的主人公，利己主義者。)。她的兒子喜歡虛構故事，并且向她許諾將給她帶來(lái)財富、送給她波斯羊羔皮大衣和去尼泊爾以及香港旅游的旅費�！惰F皮鼓》在她去世五年之后面世，并且獲得了培爾·金特所想象的那種成功。母親在世時(shí)，我總想向她證明自己的潛力;然而直到她謝世之后，我的能量才得以釋放。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇7

　　在王小波的書(shū)中不知一次提到了這本書(shū)，所以是仰慕已久。然而這本書(shū)的閱讀時(shí)間也實(shí)在拖的太久了，都感覺(jué)有點(diǎn)對不起格拉斯。俗務(wù)在身加心多旁騖，無(wú)法好好的閱讀這部精彩的小說(shuō)實(shí)在是一大遺憾。這天閱畢，就算是對自己對格拉斯對王小波的一個(gè)交代了。

　　本書(shū)充滿(mǎn)了太多的隱喻，如果深挖，會(huì )有不少樂(lè )趣的。

　　逃避成人世界奧斯卡是一種消極反抗的象征。能夠隨心所欲的到達停留在3歲小孩的效果，我猜想這是大多數成年人的夢(mèng)想。然而小孩是盼望早早長(cháng)大的，除了早熟的奧斯卡。

　　然而身體停留在3歲的狀態(tài)，卻不能使心靈也停留在3歲的狀態(tài)，而成長(cháng)的心靈使奧斯卡倍受欲望和邪惡的折磨的痛苦——最后有一天他要長(cháng)大，雖然只是一點(diǎn)。

　　還好，有神奇的鐵皮鼓，這件孩童的玩具無(wú)疑是童真的外化。擁有鐵皮鼓的奧斯卡或者說(shuō)奧斯卡擁有的鐵皮鼓具有神奇的耶穌般的魔力，這種力量正是童真的力量，他(它)能讓成年人舞蹈哭泣——回到遠離的童年時(shí)代。

　　還有一件奇跡是奧斯卡孩童時(shí)的尖叫——隨意雕刻玻璃的工具，這是無(wú)力的孩童的唯一武器，它有神奇的力量同時(shí)也不具備絲毫真正的威力。在現實(shí)的磨練中，這件武器漸漸的失效了。

　　有一幕場(chǎng)景讓我很感動(dòng)——在“洋蔥地窖”中借著(zhù)洋蔥哭泣。

　　以上只是在那里寫(xiě)下來(lái)時(shí)的零碎感想，如果有時(shí)間要好好的將本書(shū)分析分析。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇8

　　鐵皮鼓一直貫穿整個(gè)故事，主人公奧斯卡從三歲就開(kāi)始背著(zhù)它。

　　鐵皮鼓陪同奧斯卡見(jiàn)證了無(wú)數的歷史瞬間。

　　鐵皮鼓見(jiàn)證了奧斯卡三歲從十九級地窖摔下來(lái)的時(shí)刻。

　　從那一刻起，奧斯卡今后十幾年的人生里沒(méi)有再長(cháng)高一厘米，維持在九十四厘米。

　　鐵皮鼓隨著(zhù)奧斯卡一起經(jīng)歷了波蘭郵局保衛戰，德國入侵波蘭、蘇軍炮轟但澤等等歷史事件。

　　奧斯卡不停的敲鼓，他用鼓聲敲出了她可憐媽媽的死亡故事，用鼓聲敲出了他所經(jīng)歷的荒誕又魔幻的一生。

　　故事里，奧斯卡顛沛流離，他經(jīng)歷戰爭、去前線(xiàn)表演、做石匠、當藝術(shù)院校模特、在爵士樂(lè )隊演奏，通過(guò)這些事情，奧斯卡充分參與了一系列歷史事件。

　　于是，隨著(zhù)奧斯卡的轉變，當時(shí)的社會(huì )環(huán)境也一點(diǎn)點(diǎn)展現在眼前。

　　這本書(shū)有著(zhù)深刻的政治隱喻，通過(guò)奧斯卡經(jīng)歷的荒誕表現出來(lái)。

　　要理解這本小說(shuō)，一定要對相關(guān)的歷史事件有充分的了解。

　　我對這些歷史的了解并不深刻，于是并沒(méi)有產(chǎn)生親歷過(guò)這些事件人們看本書(shū)時(shí)產(chǎn)生的共鳴。

　　但是這并不影響我繼續讀這本書(shū)，故事的脈絡(luò )還是很清晰。隨著(zhù)奧斯卡的視角，故事虛實(shí)結合，有真實(shí)的歷史事件，也有奧斯卡唱碎玻璃的荒誕。

　　奧斯卡身邊的人接連死去，他的生父布朗斯基參與波蘭保衛戰被處死，他的名義上的父親馬采拉特身為納粹被反攻的蘇軍擊斃。

　　他跟隨“繼母”瑪利亞來(lái)到新城市，經(jīng)歷經(jīng)濟低迷時(shí)期、物資匱乏時(shí)期。

　　奧斯卡一直在兩個(gè)極端搖擺，一方面他是撒旦化身，用鼓聲送走了人們的生命褻瀆神靈；另一方面他是耶穌的化身，用鼓聲展示了他全知全能的上帝視角。

　　鼓一直伴隨著(zhù)他，敲響在每一個(gè)歷史節點(diǎn)，故事的節奏就是鼓聲的節奏。

　　通過(guò)讀這本書(shū)，似乎也聽(tīng)到借由鼓聲發(fā)出的歷史的咆哮與低沉。

　　這是本多視角多層次展現歷史的不可多得的好書(shū)，可惜我也沒(méi)有完全讀懂，讀完后只留下一聲贊嘆。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇9

　　讀這本書(shū)時(shí)，在剛開(kāi)始并沒(méi)有什么感覺(jué)，但隨著(zhù)情節的發(fā)展，總讓自己想到自己曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的一些事，終有些感同身受，這本書(shū)的故事大部分的情節，都讓我感到很直觀(guān)的看到了自己的影子，故事中的主人公林冰在一次偶然中得到了一個(gè)鐵皮狗，而鐵皮狗總是在事情發(fā)生之后出現，仿佛是對林冰的一種感情的寄托，里面的林冰有過(guò)自負，讓他自負并讓他在自己喜歡的女生曹卉面前可以抬得起頭的是自己拉的二胡，但在趙一亮的面前，讓他感到自己拉的二胡實(shí)在是太遜色了，我們也許有過(guò)自負，但理應知道人外有人，天外有天，自己并不是最強的，但也更不應該在自負過(guò)后留下的僅是自卑，從主人公林冰剛進(jìn)入初中，認識了成熟的喬桉，總是汗淋淋的謝百三，和自己很要好的朋友馬水清……

　　在從紅瓦房到黑瓦房，也就是從初中到高中，林冰在經(jīng)歷了不能去黑瓦房的失望和妥協(xié)后，有好巧不巧的進(jìn)入了黑瓦房，而后由于趙一亮未進(jìn)入黑瓦房，趙一亮便也終究妥協(xié)了，在閱讀有關(guān)趙一亮的情節時(shí)，有更多的無(wú)奈，也許認為趙一亮有點(diǎn)慘，最終落得個(gè)進(jìn)入監獄的下場(chǎng)。

　　在閱讀時(shí)，也許猜到了后面的情節，但又不想后面的情節發(fā)生，我讀的時(shí)候，就會(huì )有一些矛盾的心理，這里面的情節雖然只是發(fā)生在油麻地的很樸實(shí)的故事，但有時(shí)總會(huì )讓我有很多感觸，也許內心總是在不經(jīng)意間就會(huì )被觸動(dòng)。

　　《鐵皮鼓》讀后感 篇10

　　為什么歐洲作為最有文化教養的民族之一，極富組織性、紀律性、創(chuàng )造性的德意志民族卻俯首帖耳地為納粹服務(wù)，幾乎呈現出全民納粹，人人在黨的局面，在戰爭中實(shí)行種族滅絕政策，虐殺了幾百萬(wàn)人？而更為可怕的是有的德國人這樣做不僅是出于自愿，而且還認為這樣做是獻身于自己遵循的神圣信仰。

　　一直有這樣的思考，但是對于這種＂文化＂，我始終不能釋?xiě)选?/p>

　　在這部書(shū)——《鐵皮鼓》中，我找到了答案。

　　作者君特·格拉斯是德國當代最杰出的文學(xué)家，與海因里�！げ疇柌⒘袨閼鸷舐�(lián)邦德國文壇的盟主，并在1999年獲得了諾貝爾文學(xué)獎�！惰F皮鼓》1958年未及出版就贏(yíng)得了當年＂47社＂的文學(xué)獎，1959年發(fā)表之后，更是很快贏(yíng)得了國內外的贊譽(yù)。

　　那么讓我們來(lái)回顧一下小說(shuō)的故事情節精華：

　　我在療養與護理院（瘋人院）里寫(xiě)下我的故事，從自己出世以前很遠的時(shí)候寫(xiě)起。1899年，外祖母還是一位年輕美麗的波蘭姑娘，她獨自在馬鈴薯地里干活，一名逃犯向她求救，騙過(guò)了追捕的警察，我的媽媽阿格內斯就是這名罪犯使我外祖母安娜受孕的結果。阿格內斯年輕時(shí)是個(gè)豐滿(mǎn)的能干的姑娘，并以熱烈的感情愛(ài)上其表兄楊布朗斯基，由于近親不能結婚，她嫁給了萊茵蘭人馬策拉特。楊·布朗斯基和我母親仍是藕斷絲連，暗地里是一對情投意合的情侶。3歲生日時(shí)我得到了媽媽送我的鐵皮鼓并與鼓形影不離。也就在此時(shí)，我決定連一指寬高度都不再長(cháng)，保持3歲孩子的狀態(tài)，但是我相當的聰明，會(huì )敲鼓，并有一副超人的嗓音，能震碎所有的玻璃制品，并以此發(fā)泄對別人的敵意和憤怒。阿格內斯對丈夫從來(lái)就不曾有過(guò)愛(ài)，深?lèi)?ài)著(zhù)表兄，但對自己的行為又深感內疚。后來(lái)患了肥胖癥后對生活失去了信心，自暴自棄，最后終因食魚(yú)中毒，年紀輕輕就離開(kāi)了人間。我總是孤單單，有時(shí)便到三樓去找待我很好的特魯欽斯基大娘。馬策拉特請瑪麗亞（大娘的女兒之一）管雜貨店和照看我。她把我當孩子看待，對我毫無(wú)戒心，并無(wú)意暴露她的身體隱私在我面前。我雖不愿進(jìn)入成年人的社會(huì )，但我的本能又驅使我要求過(guò)正常人（包括性）的生活。當我同她睡覺(jué)時(shí)，有偶爾把我摟在懷里，親吻我的臉，我常在瑪麗亞的懷里想入非非。一個(gè)夜晚，我竟然不知不覺(jué)中與瑪麗亞發(fā)生了關(guān)系，生下了男孩庫爾特。就在瑪麗亞懷孕兩個(gè)星期后，我撞見(jiàn)了瑪麗亞躺在馬策拉特的下面……我父親娶了我未來(lái)的妻子，之后，我把我的兒子庫爾特叫做他的兒子庫爾特，把我所愛(ài)的、散發(fā)香草味的瑪麗亞認作繼母……

　　在這部作品中格拉斯從道德層面對剛剛結束的戰爭進(jìn)行反思。正如1996年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，尼日利亞作家沃勒·索因卡所言：＂君特·格拉斯的畢生作品是本世紀末文學(xué)世界里的道德小說(shuō)。＂

　　格拉斯沒(méi)有將重點(diǎn)放在戰爭本身上，而是放在了對德國社會(huì )中普通人的分析上。格拉斯通過(guò)自己的作品指出，納粹德國的興起，絕不是突然出現的偶然事件，它是與德國社會(huì )中的每個(gè)人的道德水平和劣根性分不開(kāi)。

　　首先，普通德國人的渾渾噩噩是納粹德國興起的原因之一�！惰F皮鼓》中除主人公奧斯卡之外，幾乎所有人都缺乏思考的熱情，他們對于外部世界發(fā)生的一切無(wú)動(dòng)于衷，像動(dòng)物一樣被動(dòng)地適應外界的政治環(huán)境的變化，不肯動(dòng)腦思考變化的原因。所以他們缺乏自己獨立的判斷和明確的信仰，也就無(wú)法自己判斷自己的行動(dòng)，最終只能隨波逐流。他們或是融入納粹狂潮中成為支持者，或是冷漠的納粹暴行的看客。

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