伊豆的舞女讀后感（精選17篇）

　　品味完一本名著(zhù)后，大家心中一定有不少感悟，不能光會(huì )讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？下面是小編幫大家整理的伊豆的舞女讀后感（精選17篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　伊豆的舞女讀后感 篇1

　　縱觀(guān)整篇小說(shuō)，不難發(fā)現，這部小說(shuō)一如川端康成其它作品，具有憂(yōu)郁和哀怨的情緒，但在這其中卻又浮現出一股暖人心扉的溫馨。這份暖意不因身份的懸殊而淡漠，正是這種身份上的差距讓彼此的相伴和信任顯得彌足珍貴。旅途雖短暫但卻足以讓“我”銘記，溫暖了“我”今后的人生之路。小說(shuō)的動(dòng)人之處還在于對“我”和年少舞女之間微妙的情感波瀾的細膩刻畫(huà)，舞女的清純與天真如一股清泉凈化了“我”抑郁陰沉的心靈，讓這場(chǎng)原本孤寂的伊豆之旅充滿(mǎn)了青春的悸動(dòng)和初戀的浪漫。本文通過(guò)文本細讀的研究方法，旨在闡明籠罩《伊豆的舞女》的憂(yōu)郁氣氛突顯的是這段與巡回演出藝人的旅程給具有“孤兒根性”的“我”所帶來(lái)的溫馨與浪漫。

　　一系列的細節描寫(xiě)都暗示了兩位主人公之間的不平等。也為兩人沒(méi)有結果的愛(ài)情故事埋下了伏筆。作為社會(huì )精英的“我”不顧等級差別，與身為江湖藝人的舞女互相愛(ài)慕，當甜蜜的愛(ài)情一步步發(fā)展到頂端時(shí)，卻不得不分開(kāi)�！拔摇蓖�情這些處于社會(huì )底層的受人歧視的藝人，包括窮困潦倒的“榮吉”，因流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在路途中的“千代子”，為生計所迫做舞女的“薰子”。這也是小說(shuō)在另一方面上所能反映的。

　　伊豆的舞女讀后感 篇2

　　《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。小說(shuō)的情節很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著(zhù)淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著(zhù)主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛(ài)的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。

　　川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節和細致的語(yǔ)言，文章中給人們所表現的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。

　　在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來(lái)越表現出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類(lèi)的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚：“是個(gè)好人��！”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。

　　在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢(xún)問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)�！啊�不，剛剛和人告別�！�我非常坦率地說(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿(mǎn)不在乎�！薄拔沂裁炊疾幌�，只想在安逸的滿(mǎn)足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快�！钡�淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會(huì )到憂(yōu)傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。

　　伊豆的舞女讀后感 篇3

　　拾起《伊豆的舞女》這本書(shū)，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫(xiě)了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。

　　作者在里面描寫(xiě)的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見(jiàn)的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見(jiàn)的礦工們和在船上鄰座的準備去東京趕考的少年。當然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見(jiàn)的各色人。他們經(jīng)歷著(zhù)各自的生活，從事著(zhù)各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著(zhù)溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。

　　川端康成的文字影像感極強，筆觸尤為細膩，我有種錯覺(jué)是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現出一幀幀的圖畫(huà)。最美麗的事物往往充滿(mǎn)著(zhù)遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因為它的透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛(ài)就在唇邊，卻沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛(ài)情，帶著(zhù)沒(méi)來(lái)由的恐懼與躊躇，沒(méi)有錢(qián)，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開(kāi)了。舞女的愛(ài)情，赤誠而純粹，但她只是居無(wú)定所的賣(mài)藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠也不敢奢望那個(gè)少年的愛(ài)。

　　合上書(shū)頁(yè)，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來(lái)的無(wú)力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺(jué)正像書(shū)中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了�！�

　　伊豆的舞女讀后感 篇4

　　看了川端康成伊豆的舞女，我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛(ài)所打動(dòng)了，讀罷全文，發(fā)現文中有很多細節進(jìn)行著(zhù)對比如世人對舞女的看法：那種人誰(shuí)知道會(huì )住哪呢；乞丐，巡回演出藝人禁止進(jìn)村……但這些世俗的語(yǔ)言并不影響舞女善良的本性，自尊自愛(ài)的靈魂：鳥(niǎo)商輕輕的拍了舞女的肩膀，阿媽板起可怕的面孔說(shuō)：“喂，別碰這孩子，人家還是個(gè)姑娘呢”；急匆匆的跟上我，她走在我身后，保持不道兩米的距離她不想縮短距離也不愿意拉長(cháng)距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然一笑，停步回答我，我等她趕上來(lái)，她卻依然住步不前，非等我起步她才邁腳；以及后來(lái)阿媽不讓“我”和舞女一起去看電影等等，這些情節充分的表現了藝人高潔的品格與人性。

　　而作者與舞女之間深深的友誼與淡淡的情感，雖不加太多的心里描寫(xiě)，但誰(shuí)都能感覺(jué)到他們之間真摯的情感，如果說(shuō)先前彼此在一起只是出于原因對對方的尊重，只是做為朋友彼此交流的前提，而之后動(dòng)身回去，本認為昨晚睡的太遲，今早起不來(lái)，大家都不能來(lái)送行時(shí)……到了岸邊，舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中，此時(shí)雖不加任何心里描寫(xiě)但卻能看得出這是一種怎樣的情感啊，彼此之間相互喜歡有不得在碼頭離別，舞女無(wú)精打彩的語(yǔ)氣表現了對作者離開(kāi)的不舍，作者上船之后與少年之間交流：“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見(jiàn)我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分表現了作者對舞女深深的留戀，我佩服川端康成高超的敘事藝術(shù)同時(shí)也喜歡他與人相處彼此尊重的情感。

　　全文充滿(mǎn)了川端康成獨特的敘事氣息，這種敘事更讓人感到一個(gè)二十歲的學(xué)生單身來(lái)到伊豆旅行的這種氣氛。一個(gè)初生的少年對這個(gè)世界簡(jiǎn)單的認識；還是個(gè)孩子的舞女對這個(gè)世界簡(jiǎn)單的看法，正是由于這兩顆簡(jiǎn)單的心，所以整篇文掌顯的更加純樸感人。

　　伊豆的舞女讀后感 篇5

　　知君情深意也厚，憶人全在不言中。

　　“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么也沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了�！薄拔摇弊罱K還是離開(kāi)了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情，還未完就待續……朦朦朧朧的情愫，隔著(zhù)薄薄的一張紙，卻沒(méi)有捅破，微微透著(zhù)遺憾和感傷。

　　你，一個(gè)20歲的學(xué)生哥，第一次見(jiàn)到舞女熏子，便“慌張地從衣袖里掏出一支香煙”，羞澀的樣子浮然在我眼前。第一次，便被舞女的樣子所迷心，這就是所謂的一見(jiàn)鐘情么。當他們這些巡回藝人啟程，可想你內心焦躁不安，很想趕上去吧。老太婆的好心送程，卻好像成了你的絆腳石，你焦急地走著(zhù)，在前方望著(zhù)送你的老太婆吃力地在后面跑著(zhù)，很郁悶吧。當那漢子要你一同行走時(shí)，你“如釋重負”。宴會(huì )的那晚，聽(tīng)到鼓聲，你心胸豁然開(kāi)朗；聽(tīng)到紊亂的腳步聲，你又心煩意亂……總之，你的心情牽連著(zhù)熏子一顰一簇……

　　熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來(lái)，伸張雙臂，叫喊著(zhù)什么�？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開(kāi)心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放；離別之際，你緊閉雙唇，想說(shuō)什么吧，想表達留念之意。我難過(guò)你望著(zhù)船兒離開(kāi)，始終緊閉雙唇。

　　舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞，還擅長(cháng)下棋，棋藝非凡，還熱衷詩(shī)詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認為，她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì )不會(huì )甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛(ài)的舞女，豐富的內心，細致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。

　　一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開(kāi)的少女，隔著(zhù)朦朦朧朧的霧紗，總牽連著(zhù)那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉之間，上演了一出青澀而憂(yōu)郁的如煙似霧的少年情懷。

　　伊豆的舞女讀后感 篇6

　　捧起川端康成的這本輕盈的書(shū)，懷著(zhù)對初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著(zhù)遠去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止，那么我愿意滿(mǎn)懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。

　　我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續續地出現在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著(zhù)學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺階上，含著(zhù)笑，注視著(zhù)廳前一個(gè)手執小鼓、忸怩地扭動(dòng)著(zhù)腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。

　　被少年愛(ài)慕的歌女踩著(zhù)易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現著(zhù)那些笑靨如花的姑娘們隨著(zhù)撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬斷，原來(lái)美好后面如此可怕，那些賣(mài)唱的歌女賣(mài)掉的不止是柔美的身段臉容，更是無(wú)法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿(mǎn)足地追逐著(zhù)少女快不起來(lái)的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現，少年又獨自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見(jiàn)少女赤裸的、干凈的軀體時(shí)，他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。

　　離別在即，遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳，深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情，統統跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執著(zhù)的歌女望著(zhù)愈行愈遠的心中愛(ài)人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿(mǎn)含熱淚、拼盡全力地揮動(dòng)著(zhù)白帕相送。

　　有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結果的、溫柔的邂逅，但我堅信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛！是的，世上沒(méi)有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng )造的那個(gè)結局，卻能推測出世人為歌女創(chuàng )造的那個(gè)結局。終于，淚還是流下來(lái)了。

　　伊豆的舞女讀后感 篇7

　　看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō)，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言，甚至通篇的對話(huà)中都未出現一個(gè)“愛(ài)”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著(zhù)一份好感，并默默地愛(ài)著(zhù)對方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。

　　每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì )有一份不同的感動(dòng)，都會(huì )被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事�！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評價(jià)。

　　有時(shí)，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著(zhù)白色的東西的畫(huà)面總會(huì )一次次浮現在眼前。而每當到了這個(gè)時(shí)候，，我總會(huì )有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么，我對這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么？是白色的手絹？或是紗巾？算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的少年，一份懵懂的愛(ài)情，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著(zhù)對方，卻又都不知道對方的心思，于是，為了不讓對方尷尬，雙方都忍著(zhù)不說(shuō)……

　　也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷。

　　伊豆的舞女讀后感 篇8

　　今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫(xiě)“我”對一位舞女的注意，來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內心世界。

　　本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線(xiàn)索來(lái)寫(xiě)的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。

　　藝人在當時(shí)的社會(huì )是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿(mǎn)足的生活。他們易滿(mǎn)足生活即使會(huì )受到別人的鄙視。當“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開(kāi)心扉地和我交談，對待“我”像朋友一樣，他們認為“我”是好人，因為“我”對他們友善，沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè )，他們對“我”也十分友好和關(guān)心，當他們有柿子吃時(shí)會(huì )想著(zhù)給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著(zhù)給“我”準備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些，并十分真誠的希望“我”能去他們老家游玩。

　　作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時(shí)間長(cháng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著(zhù)重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿(mǎn)著(zhù)朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著(zhù)些悲傷憂(yōu)愁的舞女形象。

　　川端康成因為著(zhù)篇文章而獲得了諾貝爾文學(xué)獎。他極其細致的用細節讓我們走進(jìn)人物的內心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。

　　伊豆的舞女讀后感 篇9

　　一連看了三篇川端康成的小說(shuō)也不覺(jué)得累。儀式因為篇幅短，二是因為情節很簡(jiǎn)單。

　　有的作家在發(fā)展情節之前喜歡先寫(xiě)寫(xiě)景物，這讓許多著(zhù)急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說(shuō)，抱著(zhù)這樣的心態(tài)肯定是不行的。因為全部小說(shuō)的情節就是一個(gè)學(xué)生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學(xué)生對這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng)，也許當在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。

　　從情節上來(lái)說(shuō)，這個(gè)小說(shuō)無(wú)聊到了一定程度，喜歡金庸或是大仲馬的讀者對這本書(shū)的興趣會(huì )在看完5頁(yè)之后徹底消失；對島國文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì )產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受。

　　實(shí)際上這篇小說(shuō)，甚至川端康成很大一部分創(chuàng )作都要從細微處去體會(huì )。如人物微表情的變化反應的細小情緒的變化，窗外門(mén)邊不起眼的景物；人與人之間微妙的情緒互動(dòng)。這些才是《伊》與眾不同的地方。

　　這種描寫(xiě)需要極強的觀(guān)察力和細致入微的心思。知道現在，這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn)，最典型的如藝術(shù)家新海誠，其作品的特點(diǎn)便是每一幀的畫(huà)面都能定格成畫(huà)。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到，甚至很美，但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像，墜滿(mǎn)落葉和易拉罐的路邊，不斷搖擺的咣當作響的火車(chē)車(chē)廂，雪夜城市斑斕的天空。除此之外，拿捏人物情緒的波動(dòng)也是新海誠的拿手好戲。他的故事也很簡(jiǎn)單，如《秒速五厘米》就是兩個(gè)小學(xué)生有朦朧的情感，但隨著(zhù)距離和時(shí)間的拉長(cháng)，慢慢分手的故事。但很多細小的地方，如男生坐在趕往女生所在地的火車(chē)上，大雪封路，每站都晚點(diǎn)，男生獨白“時(shí)間仿佛帶有惡意，緩慢地在我身上跨過(guò)�！薄拔彝蝗挥X(jué)得自己太多渺小，有一種巨大的物體阻隔在我和她之間�！边@種程度的剖析，有幾分《伊》的味道了。

　　總的來(lái)說(shuō)，這是部處處有細節的小說(shuō)，沒(méi)有哪一處細節驚艷，但所有這些細節卻形成了一種很好的氛圍，濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍，在后兩篇讀后感中，我們再說(shuō)。

　　伊豆的舞女讀后感 篇10

　　川端康成：“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國》，我都是懷著(zhù)對愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫(xiě)的�！睂ξ襾�(lái)說(shuō)，無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國》我都是懷對愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話(huà)貌似不適合我，是的，不適合我。

　　舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的.女子，最為可愛(ài)，美麗。對作者而言，她懷有對愛(ài)情的憧憬，而她，也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。

　　其實(shí)作者對舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò)，一開(kāi)始，他本是來(lái)旅行，但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思，開(kāi)始一心跟著(zhù)他們。其中有一個(gè)奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時(shí)間再去，對老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著(zhù)舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。

　　作者喜歡舞女的矜持：在下棋時(shí)，先是很有禮貌，保持著(zhù)很大的距離，而后竟爬在了棋盤(pán)上。這樣的表現是大多女孩都有的。再比如說(shuō)，舞女想讓作者朗誦，卻不直說(shuō)，這種純粹誰(shuí)不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面，看到作者滿(mǎn)心喜悅。這樣表現，女孩極少有，當然了，舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時(shí)，想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ)：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時(shí)才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來(lái)。

　　伊豆的舞女讀后感 篇11

　　《伊豆的舞女》講述了一個(gè)日本高中生獨自在伊豆旅行時(shí)與舞女薰子之間朦朧與青澀的初戀故事。在伊豆的優(yōu)美景色的襯托下，高中生這段旅行的偶遇到了幾位江湖藝人，而且對其中那個(gè)妙齡少女的姿色十分迷戀。后來(lái)通過(guò)與他們些許時(shí)日的接觸，舞女解開(kāi)了他的郁結，兩人之間也日生情愫�？墒且驗槁觅M耗盡，或說(shuō)是因為這本就是一段沒(méi)有結果的感情，所以這一切就這樣平息下來(lái)，凄涼與悲傷不舍之情仍充斥在二者之間，揮之不去。

　　薰子是個(gè)溫柔可愛(ài)的女孩，她有著(zhù)難得的直率。為“我”端茶而羞澀的薰子，聽(tīng)故事時(shí)天真專(zhuān)注的薰子，在浴場(chǎng)童心未泯的薰子……作者成功的塑造了這個(gè)生動(dòng)鮮明、具體可感的薰子形象，也給整篇文章的憂(yōu)傷、唯美的格調埋下了伏筆。如此完美的女孩，試問(wèn)有誰(shuí)不會(huì )為之傾心呢？

　　全文還是平靜的收尾結束，只給人留下淡淡的憂(yōu)傷與憐惜之情。但我們都明白，任何事物都有它的特定牽絆與行駛的時(shí)令軌道，或許只是一層極薄的屏障，但也早已注定不可能被逾越。

　　或許在每一個(gè)人青澀的蔥蘢歲月里都曾有過(guò)一段溫暖卻愈發(fā)遙遠的故事，它或許沒(méi)有轟轟烈烈，沒(méi)有刻骨銘心，沒(méi)有念念不忘。抑或僅僅只是一次回眸與邂逅，只是一句簡(jiǎn)單的問(wèn)候，但它卻是那樣溫暖沁人�；叵肫饋�(lái)，也會(huì )像這篇故事的結尾一樣——“我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快�！�

　　伊豆的舞女讀后感 篇12

　　伊豆的舞女，對我來(lái)說(shuō)是一個(gè)像約定的存在。上初中的時(shí)候，同學(xué)借給我一本言情小說(shuō)，具體叫什么名字，甚至什么內容我都已經(jīng)記不明了。那時(shí)候很多家長(cháng)是不準自己的孩子看這樣的書(shū)籍的，當父親和我談及我看了一半放在桌子上的書(shū)時(shí)，是這么說(shuō)的“看一看《伊豆的舞女》吧”

　　轉眼十數年，不愛(ài)閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書(shū)。這時(shí)候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂(lè )道的篇章�！妒�六歲日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當然，也有《伊豆的舞女》的卑微。

　　我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒(méi)有去過(guò)日本，也沒(méi)了解過(guò)他的歷史，我從來(lái)不沉浸在書(shū)的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著(zhù)，自己是多么的幸運�？梢圆槐拔�，可以選擇自己的生活，有一個(gè)安定的環(huán)境。

　　這是我堅持閱讀的第五個(gè)月，發(fā)現了些壞習慣。首先，讀書(shū)之前的必要知識是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現這是一本短篇小說(shuō)合集。其次，我發(fā)現川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說(shuō)（之前總有小說(shuō)可以很快讀完的想法）。很多描寫(xiě)，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。

　　我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩(shī)來(lái)，而不是“我靠，真美”。

　　伊豆的舞女讀后感 篇13

　　最近又想看日本文學(xué)了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說(shuō)來(lái)看�？椿亍兑炼沟奈枧�》后，發(fā)現自己仍然喜歡這部作品�！兑炼沟奈枧�》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁(yè)，卻牽引了多少讀者的心!

　　作品寫(xiě)了作為高中生的我到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈而優(yōu)美，對男主人公我更是表現出一種溫馨的情意，使男主人公內心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公我對她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。

　　日本作品感情很是細膩，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句，讀來(lái)卻韻味無(wú)窮，川端康成在這方面運用的如魚(yú)得水，不得不讓人佩服。在整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中，作品的基調始終處于一種淡淡的憂(yōu)傷美，

　　飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對旅途景物的描寫(xiě)，還是對主人公和舞女之間的感情的描寫(xiě)，甚至是生活美、人情美的描寫(xiě)，都是處于一種經(jīng)驗之中。小說(shuō)中所描寫(xiě)出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著(zhù)主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節和唯美的言語(yǔ)，而且文章中所表現的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫(xiě)到了極致，把少年人的情竇初開(kāi)寫(xiě)的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公我對于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂(yōu)的感覺(jué)，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著(zhù)，也煩憂(yōu)著(zhù)。

　　準確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和自持自省的過(guò)程，什么都木有開(kāi)始就結束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，輪船開(kāi)出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著(zhù)欄桿，一心一意地眺望著(zhù)海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚(yú)和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著(zhù)我，我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。瞬間相識，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著(zhù)回憶，回憶那短暫的幸福。

　　伊豆的舞女讀后感 篇14

　　唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。

　　《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(cháng)著(zhù)。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷，整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫(huà)，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。

　　作為學(xué)生的“我”，為了派遣窒息的憂(yōu)郁，獨自去伊豆旅行。在旅途中，與一伙巡回賣(mài)藝的人邂逅，她們是舞女薰子，舞女的哥哥、嫂子等。于是，在四天的旅程中“我們”結伴而行，并漸漸建立起了純真的友誼和信任。特別是“我”和舞女之間產(chǎn)生了純潔而朦朧的愛(ài)情。旅行結束了，“我”站在返航的船頭，心中無(wú)限惆悵……

　　川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細膩，但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節，似乎他的創(chuàng )作全是憑興致進(jìn)行的，獨特的藝術(shù)構想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。

　　同時(shí)，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾：“我任淚泉涌動(dòng)……”，使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現出來(lái)，生動(dòng)新穎。

　　《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個(gè)過(guò)程中，什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結束了，整個(gè)故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著(zhù)這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達，有愛(ài)不能開(kāi)放，不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi)，剛剛見(jiàn)面就要永別，這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因為這樣，深受人喜愛(ài)。

　　《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說(shuō)中，你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。

　　伊豆的舞女讀后感 篇15

　　《伊豆的舞女》拍過(guò)很多次，開(kāi)始先讀書(shū)，然后看了山口百惠的電影。余味未盡，回頭又讀了一回書(shū)。好像是五月份，看劉亦菲《神雕俠侶》時(shí)，在博客上寫(xiě)：兩相比較，影像多了一份華麗，文字多了一份自發(fā)性的感知。前者所有鋪墊，都在為主線(xiàn)添加骨肉。后者流水無(wú)形，須要讀者自己探索——大概是如此的，原文也記不清了。

　　對于《伊豆的舞女》的文字版與影像版的印象，和五月之時(shí)幾乎無(wú)二。文字清明透亮，似是花苞之中鮮嫩的蕊。要嗅到它的清香，必須自己在閱讀中獲得。影像直觀(guān)直接，沖擊力強，但就是因此，反而造成一種困惑。演出的人，與讀書(shū)的人，對于人物形象的理解永遠不可能同一。這源于人類(lèi)的特性：獨一無(wú)二的身體以及思想。第二次讀，特地寫(xiě)了讀書(shū)筆記。說(shuō)是讀書(shū)筆記，其實(shí)是泛泛之談。讀書(shū)之時(shí)，影像所帶給我的影響仍未消褪：文字似是清泉，緩緩流動(dòng)在有著(zhù)薄霧的清晨。疏離陰影，微呤松濤，在一頁(yè)一頁(yè)的紙中剎那間生機勃勃。只到故事結束，回旋在內心的仍是對于純真的感動(dòng)。雖然一切淡淡，卻綿綿不絕。影像對于整體社會(huì )、基于社會(huì )創(chuàng )造的人際關(guān)系、以及人際關(guān)系所帶來(lái)的種種矛盾融合之處，表現力更為豐富，亦能使人的內心所觀(guān)照到的事物短期內更加深刻。如果說(shuō)讀完書(shū)之后，感覺(jué)是少年經(jīng)歷種種后被他人以及自己承認的愉悅，那么看完影像之后，則是對于生命所帶來(lái)的苦頓的傷感。對于大背景不同的側重點(diǎn)，使得這兩種表達方式所營(yíng)造的意境各趨南北。在書(shū)中，作者表現出若干個(gè)象征：純真而朦朧的愛(ài)意;藝人不被人所理解的命運;旅程結束后主角內心的變化;媽媽純樸實(shí)在的形象。這些元素，形成影像時(shí)，除了大體契合外，其余被導演篡改藝人悲慘的命運;媽媽的精明。至于主角告別阿薰后，在輪船上的情緒則一點(diǎn)也沒(méi)提。只能說(shuō)是敗筆。

　　《伊豆的舞女》，有一個(gè)非常重要的轉折點(diǎn)：“我是個(gè)二十歲的人，一再?lài)烂C的反省到自己由于孤獨根性養成的怪脾……

　　伊豆的舞女讀后感 篇16

　　《伊豆的舞女》是川端康成寫(xiě)的一部自傳體小說(shuō)，寫(xiě)了主人公在伊豆的旅行中遇到令其傾心的舞女，后來(lái)又不得不與她分手的故事。通篇小說(shuō)十分通順，不僅表現了”我“與舞女薰子的感情，也表現”我“從”苦悶“到”通透“的成長(cháng)過(guò)程。

　　文章通篇講述了”我“與舞女一行人的相識—相交—相知—相親—相離的五個(gè)階段，通過(guò)”我“眼中的舞女形象與她和我之間的互動(dòng)展現情感。其中最讓我感到震撼的是最后一幕”我“與舞女離別的片段。電影中將這一幕細節化為”我“與舞女交換”信物“，然后分離。值得一提的是，電影中男主要求舞女送他的東西是她的梳子，這個(gè)梳子實(shí)則是對舞女特別重要的東西，是隨身攜帶戴在頭上的梳子，是化妝與扎頭發(fā)重要的工具，如此重要的物件，直接交給了這位”萍水相逢的學(xué)生哥“，足以表現舞女對”我“深深的感情。而小說(shuō)中的留白則更為精妙：

　　我找了許多話(huà)題同她攀談，她卻一味低頭望著(zhù)運河入海處，一聲不響�！�…舞女想說(shuō)聲再見(jiàn)，可話(huà)到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭。

　　最后處舞女這”反�！芭e動(dòng)，正是全文矛盾的體現。從前文可以看出，不管是世人，抑或是舞女她們自己，都認為她們的職業(yè)是不被世人所看得起的，這場(chǎng)所謂”愛(ài)情“，從開(kāi)始就是錯誤的。也許他們自己就知道，他們不會(huì )有結果，他與她最后的告別，是無(wú)聲的，也是強大的，有力的”聲音“，多少苦悶，多少無(wú)奈，多少感傷，都包含在這無(wú)聲的”咆哮“之中了，這短暫的幾天在這兩個(gè)年輕人的回憶中留下了印記，但他們終究只是彼此生命中的過(guò)客罷了。

　　而這次旅行對于”我“的意義也許更大。

　　我已經(jīng)二十歲了，再三嚴格自省，自己的性格被孤兒的氣質(zhì)扭曲了。我忍受不了那種令人窒息的抑郁，才到伊豆來(lái)旅行的。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。

　　”令人窒息的憂(yōu)郁“變?yōu)椤币怀厍逅�“流出”我“心，使”我“舒暢，何嘗美妙、爽快的感覺(jué)��！這一路上，”我“在伊豆遇見(jiàn)了那么多遭受苦難的人們：被人看不起的舞女、中風(fēng)老頭和老板娘、兒子兒媳都死了的老婆子……與這些人的接觸，特別是與天真無(wú)邪的薰子的接觸，使”我“與他人，尤其是陌生人的相處不再顯得警戒，能夠敞開(kāi)心扉，那種”孤兒的氣質(zhì)“不再影響著(zhù)”我“，所以這次伊豆之行實(shí)則是”我“內心成熟的一次成長(cháng)之旅。

　　愿各位都能夠有這樣一次旅行，在路上遇見(jiàn)有趣的人，并照亮你的一生。

　　伊豆的舞女讀后感 篇17

　　輕煙似的青春的朦朧哀傷，勾起每個(gè)人心底的初戀故事，一切都是隱晦而淡然的，包含著(zhù)薄薄的甜蜜和微微的苦澀。兩個(gè)不音世事的少年，將最初的含蓄深藏心底，沒(méi)有擁抱，沒(méi)有親吻，也沒(méi)有情意綿綿的山盟海誓，告別時(shí)甚至沒(méi)有交織的眼神，有的只是真誠的愛(ài)慕，無(wú)言的憂(yōu)傷和永遠的懷戀，讓那段純美的愛(ài)戀永遠地停留在那個(gè)遙遠的伊豆諸島上。僅僅是因為年少無(wú)知才釀造的這段悲傷嗎？

　　你并不是為那些粗俗的人而生，你是這世界最純凈的美，你有干凈的笑容，你那婉轉地舞動(dòng)不該停留在世俗的貪欲中，你應該回歸大自然，回到屬于你的世界，回歸你的心，把那渾然天成的美灑向淡藍色的日本上空。哦，是我錯了，假如換了一個(gè)環(huán)境，那美也將隨之更替。也許，你的美只能存在這里，卻永遠地讓我夢(mèng)回千繞......

　　一場(chǎng)宿命的相遇，一段短暫的旅程，一個(gè)無(wú)奈的分離，一段永無(wú)結局的故事。三弦古琴，伴奏著(zhù)古老的民歌，帶著(zhù)我，游走在淡紫色的秋天里，如煙似霧的哀愁，蜿蜒的山路，不盡的流水，枯了黃了的樹(shù)林，她，清純如山谷里的百合，他，清秀如優(yōu)雅的白鶴。那一場(chǎng)雨，讓他們相遇在同一屋檐下，盡管受到了不平等的待遇，卻阻止不了他們眼神的相遇，那一眼，鑄就了情竇初開(kāi)的幸福和痛苦。

　　他們不停地隔水揮手，分開(kāi)的兩個(gè)人，誰(shuí)知道什么時(shí)候能夠再見(jiàn)？客棧的老板娘說(shuō)，舞姬沒(méi)有家，哪里有客人，他們就到哪里，或許此生他們永不能再相見(jiàn)。捧著(zhù)她從發(fā)上摘下的木梳子，那刻著(zhù)的朵朵梅花，像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平，年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫，就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠，漸漸地，消散在無(wú)聲的歲月里，那哀愁，那悲苦，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在心頭凝聚不散。

　　看完了《伊豆的舞女》后，心里忽然淡淡地哀愁，感嘆著(zhù)現在，心里頭也漸漸疑惑著(zhù)愛(ài)情的文學(xué)色彩，不知道是否感人的愛(ài)情故事都是悲��？我的腦海再一次重現川端康成的憂(yōu)傷和頹廢，山島由紀夫的憂(yōu)郁和孤獨，現在的我們是否都愛(ài)上了一種叫做頹廢的美，死亡的美？也許沒(méi)有結局的愛(ài)情，才讓人感覺(jué)雋永，讓人如細品香茗般地，細細回味。

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