世界室內設計史讀后感
當細細品完一本名著(zhù)后，相信你心中會(huì )有不少感想，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。那么我們如何去寫(xiě)讀后感呢？下面是小編為大家收集的世界室內設計史讀后感，希望能夠幫助到大家。
在原始時(shí)期住屋遺址的缺乏可以解釋為所采用的材料是不耐久性的，而且有一部分原因是由于上古人類(lèi)的生活方式經(jīng)常處在遷移狀態(tài)，或者至少可以說(shuō)是沒(méi)有固定的的點(diǎn)。早期的人類(lèi)生活依靠水源狩獵和食物的采集為生，因而要求人口遷移以適應上述的各種活動(dòng)和其他食物供應的需要。不論什么遮蔽所部是采用簡(jiǎn)易的和輕質(zhì)材料造成的——例如樹(shù)干、樹(shù)葉以及一些非常粗糙的石頭。這樣易于建造，而且互相合作靈活，可以容易獲得適當尺度的輕質(zhì)材料的遮蔽所。
在古典文明中希臘和羅馬在北海有幾個(gè)居民的發(fā)展區成為歐洲文明的基礎。米諾斯文明和邁錫尼社會(huì )是愛(ài)琴海各島嶼，克里特和希臘石磊從米諾斯王朝的城市開(kāi)挖，可以看到層層廢墟是磚結構，但只有一些皇宮大仍主要用石頭建造的�！弊钣忻暮妥钔暾膶m殿遺址是在克諾索斯城，米諾斯宮殿及其繼任者，前1370公元前1450年之間的時(shí)間。城市是非常復雜的，因為它是在混亂，經(jīng)過(guò)多次改造。
在英國女王在維多利亞的長(cháng)期統治時(shí)期，涵蓋了“復古之戰”時(shí)期，同時(shí)也包括了英國工業(yè)革命運動(dòng)的`主要組成部分和過(guò)程。與其他歐洲國家的平行發(fā)展。它說(shuō)，一個(gè)側面的第十九世紀的英國設計，為了增加裝飾功能，有時(shí)過(guò)度裝飾，許多第二十世紀的設計史學(xué)家和評論家將維多利亞時(shí)代的設計描述質(zhì)量低，極端等級的鬧劇，接近于荒謬。
如果根據嚴格的邏輯模型，假定設計的歷史，然后藝術(shù)和工藝運動(dòng)，并在與歐洲的起源平行，新的藝術(shù)設計應共同進(jìn)入第二十世紀的現代主義。
主義中又分為好多主義有歷史主義，即以歷史作為靈感（詳細）設計技術(shù)，文藝復興以來(lái)已經(jīng)變得非常普遍，同時(shí)，它也成為設計過(guò)程中固有的一部分。
復古主義，指的是設計回歸到一種特殊的歷史風(fēng)格，如第十九世紀早期希臘和哥特式的復興。
傳統表達的一種新的信念，即設計主要是對事物的模仿，甚至任何歷史階段的作品。折中主義”一詞的出現是以下概念的詞匯的最好的描述，這一概念指的是所有的設計應該是一個(gè)歷史的先河，其引人注目的“模仿”。詞典將被定義為：“原則上，方法或風(fēng)格似乎是最好的東西�！�
第一次世界大戰后，折中式設計逐漸從歷史實(shí)例的真實(shí)模仿轉向一種簡(jiǎn)化了的，很少裝飾的羅馬和文藝復興建筑樣式的創(chuàng )造，即人們常稱(chēng)的“簡(jiǎn)潔式古典主義”
可以看出外國在室內設計方面領(lǐng)先我們國家很多，但是我們國家在宮廷里面設計也是比較厲害的。
第一次世界大戰后，歐洲可以嘗試尋找現代設計方向的真正表現在第二十個(gè)世紀。在法國，一個(gè)現代的詞的設計“被理解為新的風(fēng)格，這種風(fēng)格被稱(chēng)為“現代化”的英文“�！爆F代化“是用來(lái)區分的，只是說(shuō)“現代”這個(gè)詞“（時(shí)間），“現代化”就意味著(zhù)最近還是流行，感覺(jué)是新的，它是現代風(fēng)格。
現代主義主要原則之一是建筑設計應從室內布置開(kāi)始，進(jìn)而引出符合邏輯的外部表現，室內設計圖也是同樣的功能簡(jiǎn)潔，同樣沒(méi)有歷史的與裝飾的細部等建筑外部形式特征。政府及其職業(yè)機構都是固守折中主義，并堅信只有模仿歷史先例才能做出杰出的作品。室內設計的結果取決于家庭裝修的零售產(chǎn)品，它們很少有重大的技術(shù)與美學(xué)品質(zhì)。在這些年代中，職業(yè)設計師的作品只有服務(wù)于商業(yè)、機關(guān)、政府部門(mén)的設計相對較好。
辦公設計已稱(chēng)為室內設計實(shí)踐的一個(gè)重要方面，它作為一種專(zhuān)門(mén)職業(yè)已逐漸成長(cháng)起來(lái)，通常把它稱(chēng)之為“空間設計”�？臻g設計師也處理機關(guān)單位、旅館和零售業(yè)項目。
在除了幻想和自由的后現代主義以外，另一相關(guān)的發(fā)展是出現了返回古典主義的傾向，它不是對20世紀20年代和30年代折中主義特征的過(guò)去設計做精確復制，而是在古典原則基礎上力求創(chuàng )作出新的作品。
然后隨著(zhù)事業(yè)的發(fā)展，貝律銘的作品可以被認為是晚期現代主義。20世紀后幾十年中，人們對保護老建筑的興趣增加了，這是因經(jīng)濟壓力而遭破壞的眾多建筑造成的浪費與損失使人們從中得到啟示。
通過(guò)讀這本書(shū)我學(xué)到了很多關(guān)于室內設計方面的知識，也知道了一門(mén)學(xué)科從無(wú)到有所經(jīng)過(guò)的艱辛歷程，設計的發(fā)展絕不是那么簡(jiǎn)單。每一部分每一個(gè)人都做了了不起的貢獻，了解一門(mén)學(xué)科然后投入這個(gè)方面受益無(wú)窮。
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