《白夜行》讀后感900字（精選15篇）
細細品味一本名著(zhù)后，你有什么體會(huì )呢？是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編為大家收集的《白夜行》讀后感900字（精選15篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《白夜行》讀后感900字 篇1
我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。這是唐澤雪穗在整本書(shū)中為數不多的幾次真情留露，也是我最喜歡的幾句話(huà)之一。因為我從來(lái)?yè)碛械亩疾皇俏宜氲�，所以我不在乎失去他們，也就不怕失去。我想大部分的人都是活在光明中的，就像我們，吃飯睡覺(jué)工作就能度過(guò)一生，雖然不完美但總能談得上幸運。
但也總有一些人，他們的人生在角落里，能活著(zhù)就需要艱苦的奮斗，這樣的人有時(shí)候能從電視上看到，他們可能生活在戰亂地帶，或者童年的陰影下，或者某種巨大的打擊中，然而生活中每個(gè)細節都可能影響到人生的軌跡，何況的生命中巨大的創(chuàng )傷，為了理所當然的活下，他們會(huì )做些什么？不管做什么，人的一切行為都可以用四個(gè)字來(lái)解釋?zhuān)钏�。對于活在角落里的人，人生何其艱難。雪穗和亮司就是這樣的人，亮司為了保護自己的小愛(ài)人殺了自己的父親，雪穗沒(méi)有阻止母親的自殺，反而冷漠的制造了一個(gè)意外的現場(chǎng)，不正常的童年讓他們擁有了邊緣的人格，人生從此只有寒冬，他們說(shuō)好裝作不相識，在法律有效期內做彼此的太陽(yáng)，唯一溫暖的來(lái)源。但是有些東西一旦開(kāi)始就無(wú)法收拾，你需要用無(wú)數的謊言圓第一個(gè)謊言，在他們的世界里，謊言是需要用生命來(lái)編織的，先是別人的生命，然后是自己的生命，所以一旦有人發(fā)覺(jué)出真相的一點(diǎn)線(xiàn)索，那就是那個(gè)人人生的結束。他們在黑暗里種著(zhù)自己的太陽(yáng)，用別人的血當做肥料，就像修羅一樣為了尋找愛(ài)不停的戰斗，雙手沾滿(mǎn)鮮血的奔跑。但修羅跑不出地獄，黑暗也沒(méi)有盡頭。殘酷的東西不只是無(wú)盡的黑色，雪穗一直都是白色的，明亮的白色，就像她的名字。跟亮司的黑不一樣，她只要一出現，場(chǎng)景就是白色，白色的家具，白色的衣服，白色的笑容。這樣的眼角總是笑意的人能不帶一絲善良的毀了周?chē)鷰缀跛腥说娜松�，就像當初她的母親毀了她的人生。還有在故事里無(wú)處不在的小說(shuō)《飄》，它一定意味著(zhù)什么。
我記得斯嘉麗祈求白瑞德留下時(shí)，白瑞德說(shuō)，有些東西破碎了就是破碎了，寧愿記得它最好的時(shí)候，也不要修補它，然后一生都看著(zhù)那個(gè)補過(guò)的傷痕。也許雪穗就是帶著(zhù)這樣的信念一直活著(zhù)，親情友情愛(ài)情破碎了就讓它死亡，反正總有能替代它們引導自己前進(jìn)的東西。這個(gè)如女明星一般美麗，笑容和名字像雪一樣純潔的女人，心到底是什么顏色。最后亮司死在她面前，老警察含著(zhù)淚問(wèn)你認識他嗎，她說(shuō)不，然后轉身走了，沒(méi)有回頭。訴訟期已過(guò)，她走出來(lái)了，沒(méi)有回頭。愛(ài)情只是一個(gè)幌子，人終究是為自己活著(zhù)。其實(shí)雪穗的太陽(yáng)不是亮司，有些人用愛(ài)支撐著(zhù)生命，有些人以為自己是用愛(ài)支撐著(zhù)生命，最后她面無(wú)表情的走進(jìn)了自己處心積慮才得到的店面，或許連她自己都才反映過(guò)來(lái)，那才是自己生命中的光。當太陽(yáng)升到最高點(diǎn)時(shí)，影子便消失了，亮司只是個(gè)影子。
《白夜行》讀后感900字 篇2
開(kāi)始的時(shí)候是阿和給我推薦的，我只是去百度了一下，說(shuō)要去看要去看，但是一直都擱置著(zhù)。
那天在圖書(shū)館看到的時(shí)候，順手就拿下了。
我就欲罷不能了。
從星期二看完到今天，我一直都在反復回憶其中的片段。雪穗最后的離去，到底是怎么回事，我開(kāi)始以為是她走上樓去自殺了，唉，我總是喜歡想太多。晚上睡覺(jué)的時(shí)候我再仔細想那句話(huà)，卻發(fā)現不對，她頭也沒(méi)回一下的走了，頭也沒(méi)回一下。如果亮司死了她卻沒(méi)有回一下頭。我頓時(shí)覺(jué)得心里面難過(guò)的很。為亮司感到悲哀，哦，我的亮司。
書(shū)的宣傳是最后一絲溫情都被拋棄。
但我寧愿那是出版社的噱頭，我不愿意相信，他們之間只有利用。我還是屬于偶像言情白癡派的，始終無(wú)法接受這么堅硬的關(guān)系。
我寧肯相信，雪穗是愛(ài)的，亮司也是。我在豆瓣上看到有一個(gè)人的評論寫(xiě)的很好，他也相信亮和雪穗是有感情的。
不然她不會(huì )為她縫制那個(gè)帶有ry的口袋，不是他不會(huì )為了她殺掉自己的生父也不手軟，不是她也不會(huì )在他死去的一刻被抽掉了所有。
而變成了白色的幽靈，面無(wú)表情的幽靈。為什么最后的一絲溫情被拋棄，是因為最?lèi)?ài)的亮司已經(jīng)不在人世了。
我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)總是黑夜。因為有的東西代替了太陽(yáng)。雖然不夠明亮。對我來(lái)說(shuō)這就已經(jīng)足夠了。憑借這份光，我便能把黑夜變成白天。我從來(lái)沒(méi)有過(guò)太陽(yáng)，所以不怕失去。
我，只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步。雪穗，你知道嗎，我死掉了，所有黑暗我都帶走，你就可以在太陽(yáng)下完完全全的享受這光明了，只是雖然，不是我和你牽手。
亮司，你知道嗎，我的世界，所有光亮都來(lái)自你，我就可以在你的庇護下暫時(shí)忘記了我的骯臟，只是雖然，我不能擁有太陽(yáng)。
但是那些都無(wú)所謂。這本書(shū)真的是我最近讀的最好看的一本書(shū)，在《假如明天來(lái)臨》后最讓我愛(ài)不釋手的小說(shuō)。
一段穿過(guò)十四年的情感，最后被一把剪刀剪斷。停在亮司的胸口。
那時(shí)她還是善良單純的女孩，他也是淘氣但充滿(mǎn)正義感的男孩。他們和每一個(gè)稚童一樣，本該擁有一個(gè)完美的童年。卻所有的一切都在人性的扭曲下突兀到另一種結果。這是叫人要捂住眼睛怕大哭的罪惡。
這世界上沒(méi)有，沒(méi)有緣由的恨也沒(méi)有，沒(méi)有緣由的愛(ài)。
所有的罪惡都來(lái)自一朵仇恨的花朵，而這些花朵開(kāi)在長(cháng)在一株因果的莖上，埋在一塊叫做人心的土地上。亮司和雪穗是這植物上的兩朵并蒂。
一個(gè)是救贖一個(gè)是奪取。當救贖不再茂盛，奪取變得肆無(wú)忌憚。因為沒(méi)有人再可以讓她心生憐憫和愛(ài)意。
最后一絲溫情終于被吞沒(méi)。
《白夜行》讀后感900字 篇3
有幸買(mǎi)下這本書(shū)，有幸品完這本書(shū)，于是便從此銘記在心，流連忘返了。
東野先生是我十分敬佩的一位大家�！栋滓剐小芬彩撬麌I心瀝血的代表作。該長(cháng)篇小說(shuō)從1997年起連載于書(shū)刊至1999年，雖然當時(shí)我并未出生在這個(gè)世上，沒(méi)有追刊的感受，但這本書(shū)還是給我極大的震撼。
這本書(shū)講述了在大阪一所破舊大廈中，發(fā)現一名死去的中年男土，而和這個(gè)案件有關(guān)的雪穗與亮司，同時(shí)也是這本書(shū)的主人公，建立了兩個(gè)不同的人生道路，一個(gè)擠進(jìn)上流社會(huì )，一個(gè)在底層社會(huì )排徊。
當時(shí)正值深秋，我日日挑燈夜讀，故事的開(kāi)始顯得有些低沉，“泡沫社會(huì )”被東野先生描寫(xiě)的淋漓盡致，家境貧困的雪穗為了錢(qián)不惜一切，因為亮司的父親，從此和他緊密相連。在看書(shū)的過(guò)程中，我從來(lái)都沒(méi)有想過(guò)這個(gè)“漂亮”、“聰明”、“善解人意”的女生會(huì )是后來(lái)那么惡毒的人。
在故事的開(kāi)頭，貧寒的雪穗努力、向上的模樣令我心疼，她母親的去世也讓我一陣惋惜，卻不料她的母親是她親手害死，原因只是養母的家境更為富有。她殘忍、虛偽，為了金錢(qián)和權力不惜一切，但同時(shí)她也是個(gè)可憐的人，她的野心很大，付出的代價(jià)自然不少。這些事情的源頭都是當時(shí)社會(huì )的黑暗和殘酷。
亮司則是本文的男主，也是我在《白夜行》中最喜歡的人物。他頭腦謹慎聰明從來(lái)不會(huì )再犯錯事。除此之外對雪穗也是無(wú)悔的付出，哪怕是粉身碎骨也從不放棄。這一對悲哀的愛(ài)人從一開(kāi)始就不會(huì )在一起，因為家庭、社會(huì )種種的冷漠殘酷，讓他們在心靈深處有了一層隔膜。我認為《白夜行》真實(shí)地反映了當時(shí)日本社會(huì )的虛偽表象，文中亮司的母親對私生子不負責任，迷戀事物，雪穗刻意的高貴，其實(shí)也是一種無(wú)法形容、無(wú)法言說(shuō)的虛偽，還有漸漸轉變的時(shí)代和日常生活用品，將那個(gè)社會(huì )真正地呈現在讀者面前。
印象最深的還是雪穗的那句“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗。因為有東西代替了太陽(yáng)，雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮但對我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著(zhù)這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來(lái)沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去�！币婚_(kāi)始我并不能理解這是什么意思，仔細琢磨了許多遍，這才終于明白，雪穗對亮司怎么會(huì )沒(méi)有愛(ài)？她的靈魂茍延殘喘，是亮司給她希望，給她光明，于是亮司自殺后，雪穗的背影也如同“一個(gè)白色的影子”，為了愛(ài)，為了亮司，為了生存，獨自一人在黑暗中前行。
故事的結尾，亮司死了，愛(ài)消失了，于是故事也到盡頭了。
《白夜行》讀后感900字 篇4
這本書(shū)我看了一個(gè)多月，挺久的，期間好幾次都想放棄，實(shí)在看不下去。
其實(shí)內容還是不錯的，但我不喜歡東野奎吾的這種寫(xiě)作手法，之前看他《解憂(yōu)雜貨店》的時(shí)候，看完覺(jué)得非常驚艷，覺(jué)得他寫(xiě)作的邏輯非常棒。
現在看他第二本的時(shí)候，才發(fā)現他寫(xiě)作的.套路都是這個(gè)樣子。
他寫(xiě)的每個(gè)章節相當于獨立的一個(gè)故事，既然是獨立的故事就需要加入新的人物，然后這些章節里的新人物到最后結局里又匯集到一起，才給人一種驚喜的感覺(jué)。
但當我看《白夜行》的時(shí)候，就實(shí)在看不下去了，每次換個(gè)章節看的時(shí)候，我就想放棄。
因為他在每個(gè)章節里加入新的人物時(shí)，我不得不花更多的精力去重新記住新這些人物，怕這些新人物不了解的話(huà)，到后面就可能會(huì )不知所以然。
而作者在每次加新人物的時(shí)候，又是一堆這些新人物的背景，比如還會(huì )穿插一些當時(shí)看電視的比賽，股票之類(lèi)這些跟情節無(wú)關(guān)痛癢的事，我討厭看這些背景，我只想看故事脈絡(luò )，所以總感覺(jué)這些新人物的加入純粹是為了湊字數的感覺(jué)。
或許是我看的推理小說(shuō)不多，可能推理小說(shuō)必須要通過(guò)這些的邏輯結構，造成一種懸疑的感覺(jué)。但當我看白夜行到差不多三分之一時(shí)，我就猜出了兇手是誰(shuí)，而接下來(lái)過(guò)程就是慢慢的去驗證這個(gè)兇手真的是他，以至于看到最后完全沒(méi)有驚喜感。
之所以猜出兇手是誰(shuí)，是因為作者字里行間透露出來(lái)的，就好像作者刻意直白的把這個(gè)兇手說(shuō)出來(lái)，而不是通過(guò)情結慢慢顯露出來(lái)。
我當時(shí)就想，我以后要是寫(xiě)小說(shuō)，一定不這么寫(xiě)，還是喜歡詹姆斯?M?凱恩《雙重賠償》的那種寫(xiě)作手法，就兩三個(gè)人物，然后隨著(zhù)這幾個(gè)主要人物的故事情結不斷發(fā)展，這樣就很容易被代入，隨著(zhù)情節不斷深入。
而不像東野奎吾寫(xiě)作手法一樣，每當看到高潮的時(shí)候，又換個(gè)章節，然后又重新開(kāi)始，看起來(lái)真的很想把書(shū)扔掉。
我本以為在豆瓣書(shū)評里可以找到跟我類(lèi)似想法的人，但好像并沒(méi)有，都是評論內容。
《白夜行》是一本殺人推理小說(shuō)，很多人書(shū)評寫(xiě)的是從這本書(shū)里看到了愛(ài)情，說(shuō)東野奎吾其實(shí)寫(xiě)的是愛(ài)情小說(shuō)，還有些是說(shuō)講的是人性。
內容我就不想多說(shuō)了，既然這本書(shū)是暢銷(xiāo)書(shū)，肯定是有其厲害的一面，可能是我比較愚鈍沒(méi)看出來(lái)。
還有一點(diǎn)就是我心態(tài)問(wèn)題，因為我現在看書(shū)好像有點(diǎn)功利性，我非要在這本書(shū)上，學(xué)到些道理之類(lèi)的東西，而看推理小說(shuō)的時(shí)候，就純粹是看故事，并沒(méi)有太多的營(yíng)養，所以我就沒(méi)太用心的去看。
《白夜行》讀后感900字 篇5
最近公司的電影協(xié)會(huì )推薦的一部電影叫《嫌疑犯X的獻身》。電影的原著(zhù)作者是日本著(zhù)名的推理小說(shuō)家東野圭吾，他的代表作《白夜行》我也早有耳聞，但一直沒(méi)有去看。這次影協(xié)的推薦，終于讓我下定決心。
確實(shí)是一部好書(shū)，看完之后，另外久久不能釋?xiě)�。躺在床上，結局里女主角的背影，仍然在腦海里揮之不去。
其實(shí)書(shū)看到一半，我已經(jīng)猜到了一連串殺人案件的兇手已經(jīng)男女主角之間的關(guān)系。但是，作者會(huì )給兩位主角一個(gè)怎樣的結局，讓我牽掛。而且，作者如抽絲剝繭般的手法，將謎團一一解開(kāi)，而且一切的解釋縝密合理，讓人驚嘆。而女主角唐澤雪穗曾被作者描述為“惡之花”，但隨著(zhù)她的身世的逐漸明朗，以及她兒時(shí)的不幸遭遇，不禁讓我對她由厭惡轉變?yōu)橥榕c憐惜。男主角桐原亮司最后的自殺，是作者給他的最好結局，畢竟他殺死了那么多人。而對于女主角的結局，作者卻沒(méi)有蓋棺定論，給讀者以無(wú)限的遐想空間。也許，她會(huì )因為男主角的死亡與案情的真相大白而被繩之以法，作者曾將他們倆形容為蝦虎魚(yú)與槍蝦一樣的共生體。但做為讀者的我，更希望她能夠逃脫。雖然她也算是殺人幫兇，甚至對自己最好的朋友進(jìn)行報復，但是她童年的不幸遭遇，如果最終讓她失去努力得來(lái)的一切，那對她來(lái)說(shuō)就太不公平了。而且故事里她也沒(méi)有得到自己最心愛(ài)的人的眷顧，縱然她有那樣的美貌，各方面也都完美得簡(jiǎn)直無(wú)懈可擊。當然，這也許是我的一廂情愿。
整個(gè)故事一直持續了近20年，而在故事中，穿插了對于時(shí)事的描寫(xiě)，很好的體現了作者對于各個(gè)時(shí)代特征的把握。比如棒球比賽，電腦在日本的興起，《超級瑪麗》的流行還有日本傳統的相撲比賽，甚至當時(shí)的一些新聞，都被巧妙地融入了故事之中。讀起來(lái)不覺(jué)得突兀，卻很好的將故事與時(shí)代契合，整篇讀完，好像自己也伴隨著(zhù)里面的人物走過(guò)了這一個(gè)個(gè)的時(shí)代，頗有點(diǎn)恍如隔世的感覺(jué)。
當然，如果僅此而已，那這本書(shū)也許算不上好書(shū)。其實(shí)，作者留給了我們更多值得思考的東西在里面。毫無(wú)疑問(wèn)，故事是以悲劇結尾，而造成這個(gè)悲劇的原因到底是什么呢？男主角的父親，是一個(gè)迷戀女童的變態(tài)，而母親與丈夫的雇員私通，從未盡到母親應有的責任。而女主角的母親，更是以出賣(mài)自己僅僅10歲的女兒的肉體為生。這是一個(gè)多么冷漠的社會(huì )啊。因此，故事里的一連串殺人案，雖有疑點(diǎn)，卻遲遲沒(méi)有被破獲，這樣的現象也不難解釋。警察們更熱衷于破獲那些能讓他們揚名立萬(wàn)的案件，而不會(huì )將精力放在這些“普通的案件”上，僅僅以自殺、見(jiàn)財起意等簡(jiǎn)單推論將案子草草了結。不過(guò)好在還有笹垣潤三這樣有責任心的警察，通過(guò)十九年的堅持不懈，終于將真相大白天下。批判社會(huì )**的同時(shí)，也給人以希望的種子，這就是作者的高明之處。
《白夜行》讀后感900字 篇6
有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡(jiǎn)意賅，泛著(zhù)金屬光澤，冷靜客觀(guān)的敘述，又如風(fēng)干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來(lái)的漫畫(huà)感、扎實(shí)而寫(xiě)實(shí)的文風(fēng)，落地有聲，一掃之前我對日本文學(xué)的偏見(jiàn)。
《白夜行》故事簡(jiǎn)單，構思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說(shuō)，卻不乏味，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)精彩。作者講一個(gè)故事，往往不告訴我們這個(gè)故事為什么如此，每每嘗試追問(wèn)原因，總會(huì )想到黑澤明的《羅生門(mén)》，追尋什么呢？誰(shuí)是真兇？誰(shuí)是假敵？年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢(mèng)幻的天亮之時(shí)，與女主人見(jiàn)面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒(méi)有太陽(yáng)，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢？或許，是一個(gè)群體，在陽(yáng)光下的黑子中，有更多見(jiàn)不得光的人與事乍現。
文中刻畫(huà)的女人幾乎沒(méi)有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會(huì )看到春的殘酷、秋的凜冽。每個(gè)女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢(qián)和生命。而在雪穗的身上又濃縮著(zhù)這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒(méi)有溫度，沒(méi)有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰(shuí)是惡之源？那些孩童時(shí)期，印證在每個(gè)細胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來(lái)彌補和修復，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣(mài)給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。
《白夜行》反應的社會(huì )背景是日本大蕭條時(shí)期，那時(shí)失業(yè)爆發(fā)，破產(chǎn)頻生。大約如此，亮司家的典當行蔡做得風(fēng)生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當。相對比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒(méi)有謀生手段的女人，帶著(zhù)孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢(qián)，富有的拿金錢(qián)交換骯臟。比一比，誰(shuí)更卑鄙和下流呢？大蕭條擠壓著(zhù)的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現得淋漓盡致，這大約是集體無(wú)意識吧。
從一個(gè)階級到另一個(gè)階級的轉變，這個(gè)出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著(zhù)男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結尾，她都是光鮮的，這個(gè)帶著(zhù)面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。
在日本，男權主導下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語(yǔ)，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當生存困境席卷而來(lái)時(shí)，能做的，只能是善意偽裝下的惡。
作者憑借老辣的筆鋒，將那些浮游的情緒，乍現于面龐；將心底算計著(zhù)的，狂躁著(zhù)的，追尋著(zhù)的，都一一道出。最終將那些夢(mèng)幻的一切，敲碎給觀(guān)眾看。而正式這個(gè)破碎的時(shí)空，讓讀者驚嘆不已！
《白夜行》讀后感900字 篇7
看完整本書(shū)，覺(jué)得很遺憾。這是一個(gè)回頭無(wú)岸的故事。
兩個(gè)孩子內心曾經(jīng)有一樣美好的東西，可惜因為大人的罪惡而毀了。這么美好的小女孩兒怎么能被這些禽獸糟蹋呢，于是YK亮司策劃了殺害買(mǎi)春者的一系列殺人案，從殺害他爸爸開(kāi)始，他的人生就在罪惡的深淵底部，不敢照鏡子，也不敢回頭，怕一回頭卻看不見(jiàn)自己的臉，一生都在深淵里踽踽獨行，讓他心愛(ài)的小女孩兒在光亮里綻放精彩，于是他一次又一次替她除去令她不開(kāi)心的東西，甚至連繼母繼女相處不愉快這種小事都替她解決了。亮司本善，每次殺完人的疲憊無(wú)人訴說(shuō)，只是他要守護他的小女孩兒啊。也許，典子是他唯一給過(guò)他真心與溫暖的人，所以他才會(huì )帶她去了意義重大的大阪，并帶她去了他沉淪的地方。他終究只能辜負典子，所以清空了所有存在過(guò)的痕跡，而沒(méi)有殺了典子，如果殺了典子，那今枝的線(xiàn)索就斷了。他的罪惡就斷了。他終究因為心里那一點(diǎn)美好而放過(guò)了典子。再說(shuō)說(shuō)雪穗，童年的陰影讓她覺(jué)得自己不再干凈了，就覺(jué)得自己沒(méi)有追求愛(ài)情的資格，不能跟亮司在一起。不然就玷污了亮司與愛(ài)情，所以她嫁給誰(shuí)都可以，唯獨不能嫁給亮司。然而亮司是她活下去的勇氣，只有她好好活著(zhù)，耀眼的活著(zhù)，才不枉費亮司在黑夜中潛行。她除去一切阻礙她耀眼的人物，包括毀了江利子的一生，因為那時(shí)候她的目標是一成，她嫻熟的運用高明的手法，用破譯銀行卡密碼方式，從青苗管理的銀行卡上轉了25萬(wàn)給壞人，嫁禍青苗，同時(shí)毀了江利子，這樣她就是最耀眼的選擇，誰(shuí)知道一成依舊看出了她的目光很卑劣。
于是她轉換目標，她的人生路上，所有阻礙都由亮司一一除盡，他們是為了金錢(qián)嗎？不是，他們的目標只是讓雪穗實(shí)現幸福女人的標準配置條件：良好的教養，精準的目光，成功的丈夫，乖巧的女兒，蒸蒸日上的事業(yè)，用之不竭的金錢(qián)。還有他們之間超越了愛(ài)情的感情。槍蝦跟蝦虎魚(yú)的關(guān)系嗎？也不盡是，替槍蝦日夜守護的蝦虎魚(yú)，需要那個(gè)洞穴，而亮司不需要雪穗為他挖洞，他只是想守護自己心里的美好，讓那一點(diǎn)美好支撐自己走過(guò)罪惡的一生。
《白夜行》讀后感900字 篇8
白夜行是我兩年前讀的東野圭吾的第一本書(shū)，當時(shí)讀完沒(méi)寫(xiě)讀后感，主要原因通俗點(diǎn)講是被嚇懵了。讀完后的感受，除了震驚，內心由生的恐懼，還有生理上莫名的反胃感。這應該是第一次洞察到深不見(jiàn)底的人性深處的黑暗后的本能反應，是一種細思極恐的陣陣寒意。
其實(shí)，客觀(guān)上說(shuō)，《白夜行》應該是東野圭吾完成度最高的一部作品。它的時(shí)間跨度長(cháng)達十九年，人物命運與時(shí)代發(fā)展緊密相連，從中東戰爭、泡沫經(jīng)濟到計算機時(shí)代興起，作者都憑借專(zhuān)業(yè)的知識將其融入作品，由此，讓這部看起來(lái)是愛(ài)情推理小說(shuō)的作品有了社會(huì )小說(shuō)的深刻度和時(shí)代的厚重感。
另外，這部作品出場(chǎng)人物眾多，甚至運用了多個(gè)不同人物的視角來(lái)敘述故事，但在錯綜復雜的人物關(guān)系背后，隱藏了一條條邏輯清晰的伏線(xiàn)，各個(gè)伏線(xiàn)交織匯總，在最后讓讀者恍然大悟，而此時(shí)的這種恍然也給讀者造成了極具震撼力的心理沖擊，達到了極致的效果。
全篇對男女主人公的正面描寫(xiě)只有不到一個(gè)章節的內容，但在每一個(gè)出場(chǎng)的看似無(wú)關(guān)的功能性人物背后，都有男女主人公的影子，沒(méi)有正面刻畫(huà)，卻在處處刻畫(huà)，這樣高妙的寫(xiě)作手法只能基于作者對整個(gè)故事全面透徹的把握和布局。同時(shí)，也與主人公的人生不能見(jiàn)光這一主題完美契合。
雪穗和亮司之間是愛(ài)情嗎?我覺(jué)得不是，如果是，也是扭曲的愛(ài)情。更準確的說(shuō)，應該是他們由于心靈扭曲而產(chǎn)生的極致感情，相互依賴(lài)，彼此共生。
我從不覺(jué)得這是一部愛(ài)情小說(shuō)，它關(guān)注的是兒童時(shí)期的遭遇對一個(gè)人的一生影響有多大。它會(huì )在一個(gè)人的心里埋下種子，生根發(fā)芽，開(kāi)花結果。遇愛(ài)得善，遇恨得惡。
雪穗和亮司兒時(shí)的不幸讓“恨”的種子在心中滋長(cháng)，結出“惡”的花朵并不斷蔓延而不可遏制，最終讓他們的內心只有利益沒(méi)有感情。雪穗的一生都在算計，為了自己的目標步步為營(yíng)，接觸的每一個(gè)人都是她前進(jìn)道路上的墊腳石和犧牲品。而亮司呢?父親的罪孽讓他看到人性的丑惡也由此背負了丑惡，一生都只能躲在黑暗中，他用盡一切手段替雪穗掃清向上流社會(huì )爬的障礙，這是愛(ài)情的守護嗎?還是一種情感的贖罪?
絕望嗎?悲慟嗎?看著(zhù)他們雙手沾滿(mǎn)鮮血，一次次傷害無(wú)辜，一步步陷入惡的深淵，除了憤懣，壓抑，恐懼，顫栗，每一個(gè)讀者的內心深處，一定還有深深的痛惜，這種痛惜，是像書(shū)中笹垣警官追蹤了長(cháng)達十九年，漸覺(jué)真相卻不能阻止的無(wú)能為力。
“有一株芽應該在那時(shí)就摘掉，因為沒(méi)摘，芽一天天成長(cháng)茁壯，長(cháng)大了還開(kāi)了花，惡之花�！�
《白夜行》讀后感900字 篇9
東野圭吾是我較為喜歡的一名作家，東野先生的書(shū)總能帶給人一種精神及思想上的沖擊。他的很多書(shū)我都很喜歡，比如《回廊亭殺人事件》、《宿命》、《我那死去的童年》、《時(shí)生》等等，讀來(lái)都讓人震懾并久久回味，其中我最喜歡的還是《白夜行》。
很多人稱(chēng)“本書(shū)將無(wú)望卻堅守的凄涼愛(ài)情和執著(zhù)而縝密的冷靜推理完美結合，被眾多‘東飯’視作東野圭吾作品中的無(wú)冕之王，被稱(chēng)為東野筆下‘最絕望的念想、最悲慟的守望’，出版之后引起巨大轟動(dòng)，使東野圭吾成為天王級作家�！�
我感覺(jué)這樣的評語(yǔ)是絲毫不夸張的。
故事形成了兩種視角，由男女主角二人來(lái)寫(xiě)。女主角雪穗是一個(gè)在絕望中成長(cháng)起來(lái)，因生活變得邪惡的人，她為了自己的幸福生活不惜一切手段，就正常的視角而言，她是一個(gè)壞人，是一個(gè)犯罪者，甚至是一個(gè)卑劣的生物體。但是她卻是那樣的美麗，那樣的動(dòng)人。她的表面是明亮的，但她的內心從來(lái)是陰暗找不到出路的，只有在不停的“奪取”中才找到一點(diǎn)自我。為了找到自身的地位她不惜利用亮司、利用自己的美色達到自己的目的，而讀者卻很難恨她，因為她也是一個(gè)從小受盡折磨的人。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)男主角亮，小說(shuō)中的他從一個(gè)喜歡剪紙的男孩成長(cháng)為一個(gè)在黑暗處的實(shí)行者，他也是在不斷的犯罪，可東野先生的筆下卻總讓人對亮心生同情憐憫，他是善良的，但他的善良只對于雪穗和他唯一的朋友友彥，對于其他人，他“精明冷酷猶如地下魔王”。
亮和雪穗之間有著(zhù)千絲萬(wàn)縷不可斬斷的聯(lián)系，但在整部小說(shuō)里，他們唯一處在同一空間卻是在故事的結尾，亮生命的最后一程，加上雪穗轉身離去的背影，在下著(zhù)雪的冬季留下了無(wú)限的悲哀。
日本是一個(gè)非常奇怪的國家，這個(gè)國家拍的恐怖片非常出色。美國的恐怖片往往是血腥暴力的，中國的恐怖片往往是“哄”的一聲嚇你一跳，但是真正讓人心理感到說(shuō)不出來(lái)的恐懼的還是日本的恐怖片，我感覺(jué)由此折射出的日本人的心理層面也是非常復雜的。而在《白夜行》中，我除了感到男女主人公之間感情的復雜之外，更多的是疑問(wèn)：“日本到底是一個(gè)什么樣的國家？”有為了生活讓自己還未成年的女兒出賣(mài)肉體，有只顧自己享樂(lè )而視兒子無(wú)物的，這讓重天倫之樂(lè )的中國人是無(wú)法理解的�！盎⒍静皇匙印�，亮司和雪穗性格之所以如此扭曲和陰暗，和他們的父母有著(zhù)很大的因果關(guān)系。
東野先生的這部書(shū)被稱(chēng)為是絕望小說(shuō)，就字面來(lái)理解，亮和雪穗的成長(cháng)是絕望的，因而才會(huì )不擇手段的追求希望。白夜行——在沒(méi)有太陽(yáng)的白天行走，縱使是白天，眼前的卻還是無(wú)邊無(wú)際的黑暗。推薦大家讀一讀東野圭吾的代表作《白夜行》。
《白夜行》讀后感900字 篇10
“我的人生就像在白夜里走路�！�
桐原在不合適的時(shí)機說(shuō)了合適的話(huà)，一句從來(lái)不曾告訴別人，卻早已經(jīng)將自己定論的話(huà)語(yǔ)。與《三國演義》中曹操的那句“治世之能臣，亂世之梟雄”不同，桐原的語(yǔ)調里好像帶著(zhù)一股戚戚然、不可說(shuō)、無(wú)人可說(shuō)的意味。
明明是四處大亮的世界，卻有著(zhù)絲絲冰涼干冷的意味從腳尖直觸碰到頭皮。明明是掌控在自己手中的方向盤(pán)，卻開(kāi)進(jìn)了一個(gè)無(wú)法掉頭的胡同。努力掙扎著(zhù)，誰(shuí)不想沖向光明呢？
可是刺眼的陽(yáng)光灼燒著(zhù)身體的每一寸皮膚，轉頭是萬(wàn)丈的深淵瞬間就會(huì )侵蝕一切。我們總是這樣徘徊、掙扎、轉身，可是光明與黑暗的本身是沒(méi)有平衡的，只有我們本身，焦灼其中。誰(shuí)不曾在陰暗的角落中沉浮，誰(shuí)不曾在敞亮的陽(yáng)光下嬉鬧。只是好像這塵世間所有的事情都不會(huì )有永恒。沒(méi)有永恒的陽(yáng)光，也不會(huì )有永恒的黑暗。一方退一步，另一方就會(huì )進(jìn)一步。從來(lái)沒(méi)有說(shuō)，哪里可以找到一個(gè)空白地帶。
可是，終究是要前行的。沒(méi)有誰(shuí)可以停下生命的腳步，要么正對刺眼的陽(yáng)光，摸索前行；要么沖入無(wú)邊的黑暗，沉淪其中。
魯迅說(shuō)“這世上本沒(méi)有路”，的確沒(méi)有。無(wú)論光明與黑暗，康莊大道永遠只是個(gè)偽命題。
世界誕生于一片黑暗，但是，“神說(shuō)，要有光”，所以也就不會(huì )缺少光明。光明與黑暗并不會(huì )有所謂的分界點(diǎn)，也不會(huì )融合，那么白夜也就不會(huì )存在。那么是桐原并沒(méi)有看清這個(gè)世界，他始終沉淪掙扎在一片的虛無(wú)當中。只是，他所以為的明了在一開(kāi)始就欺騙了他。
“世界上本沒(méi)有路，走的人多了便有了路”。
很想把這句話(huà)送給亮，要知道這個(gè)世界誕生于混沌當中，而路就是人本身探索出來(lái)的。那么，那么多的人涌向光明，涌向一個(gè)道路上去，并不是因為大家都明了什么，而是因為這條路上大家可以相互扶持。
“她一次都沒(méi)有回頭�！�
雪穗執著(zhù)于自己的道路上不能自拔，可能是走向了她所以為的光明，可能是沉淪于我們所認識到的深淵。當內心開(kāi)始黑暗的時(shí)候，就再也感受不到光明了，因為，真正的光明從來(lái)不存在于所謂的上流社會(huì )、一等生活，只是存在于內心當中。
黑暗永遠不會(huì )消逝，光明也永遠不會(huì )離開(kāi)。只是，不要用誤以為的眼前光明來(lái)假設每一個(gè)人生活的初衷，也不要用身后無(wú)盡的黑暗來(lái)度量世間的每一顆心。
光明與黑暗并沒(méi)有所謂的絕對，當你決定擁抱刺眼的光明的時(shí)候，這就是路了。不要在乎身后所謂的黑暗，那是無(wú)盡的沉淪。
《白夜行》讀后感900字 篇11
有罪嗎？有罪。無(wú)辜嗎？無(wú)辜。
愛(ài)嗎？或許。有選擇嗎？沒(méi)有。
宛如半生，亦然一體。為愛(ài)而生，為愛(ài)而滅。
所有的結局早已定下，這一切的一切固然無(wú)法改變。
這注定是一個(gè)必將會(huì )破滅的故事：很多年前，在日本泡沫經(jīng)濟的時(shí)代，一名隨身攜帶巨額款項的男子遭受利器所傷被刺死于房中，案件沒(méi)有任何頭緒，始終未能破解。此后的二十年間，由此案而滋生出來(lái)的罪惡與絕望，逐漸萌芽，綻開(kāi)出邪惡之花。整個(gè)故事圍繞兩名年輕人的愛(ài)情而展開(kāi)，為了彼此，為了他們之間的那份情意，同為兇手的男女主角將越來(lái)越多無(wú)辜的人籠罩進(jìn)殺戮的怪圈子里面。
在看完整本書(shū)以后，我一直在想，或許在他們殺戮的背后，有著(zhù)什么不可告人的苦衷吧？比如，“雪穗”（女主）小小年紀，被親生母親賣(mài)給戀童癖，如此嬌嫩的花兒，在不應該的年齡親歷了不該經(jīng)歷的事，這應是社會(huì )階級對她的不公。再說(shuō)“亮司”（男主）獨得父親的寵愛(ài)，理應毫無(wú)疑問(wèn)繼續幸福的生活下去，但因為親眼目睹了野獸般狂野無(wú)禮的父親使勁摁著(zhù)自己的好朋友的頭，讓其慘死去的那一場(chǎng)景，就注定了其必將悲慘的人生。在他小小的心里，永遠也無(wú)法釋?xiě)炎约焊赣H那最猙獰丑陋的一面……
他們都是那個(gè)時(shí)代，那個(gè)社會(huì )因笑話(huà)與諷刺而生的畸形產(chǎn)物��！越是變態(tài)的行為背后，其實(shí)越能感悟到人類(lèi)內心深處越真誠渴望的人性之愛(ài)。就這樣，兩顆心靈互相慰藉，沒(méi)有了太陽(yáng)，就讓黑夜變成了白夜，然后在白夜中繼續走下去，活下去，直到變成白天。
但當那把鮮紅的剪刀直插入亮司的心臟，好似20年前他父親那丑陋的行為插入他心里那把利劍般，命運就已經(jīng)停格在那一瞬間，接著(zhù)就又開(kāi)始了可笑的輪回……
活在白夜中的墮落天使，終究失去了自己最后的那抹光亮，卻又迎來(lái)了無(wú)法直面的黎明。而她也不必再活于白夜之中，可以讓自己真正地重新開(kāi)始。然而對她來(lái)說(shuō)，失去了那抹光，又有什么重新開(kāi)始的意義呢？
這是一個(gè)悲劇，但又是一個(gè)合情合理的經(jīng)典故事，是那個(gè)社會(huì )真實(shí)的產(chǎn)物。
白色的背影，她一步也沒(méi)有回頭。
心已向死，她一步也不會(huì )回頭。
時(shí)隔數年，雙人舞最終落幕的今天，白夜之中，雪穗失去了第二次靈魂�？赐暾麄�(gè)故事，我內心沉重，久久不能平靜，有太多的東西讓我無(wú)法自拔，我被怔住了，我終于明白了，在白天如同在黑夜行走是多么痛苦。而我們走在白日之中，又是何其幸福！珍惜幸福吧！
《白夜行》讀后感900字 篇12
這部作品寫(xiě)的是不是愛(ài)情，那是見(jiàn)仁見(jiàn)智。對我而言，實(shí)在看不出雪對亮有愛(ài)情，或許直至R。K繡包事件（初中），雪對亮或許是有好感的，但是到了大學(xué)社團事件以后，我看到的只是雪不斷追求自己向往的一切而利用亮去殺人，而亮無(wú)怨無(wú)悔的幫著(zhù)雪�；蛟S支持亮的是所謂的愛(ài)情，但對雪而言，亮或許只是一個(gè)能進(jìn)行心靈交流的人，或者說(shuō)難聽(tīng)一點(diǎn)，就是一個(gè)利用的工具。
從雪的生母還在世時(shí)，雪就看書(shū)，學(xué)習茶道、插花，盡量使自己談吐高雅可以看出，雪從來(lái)都向往的是美好的生活，而絕不是和為了保護自己而殺了生父的亮一起相濡以沫。而所謂“雪為了保護亮而殺了自己的生母”純粹是有些讀者的猜想。場(chǎng)景再現：根據情節推測，兩人在實(shí)踐之前在圖書(shū)館相識，并有淡淡的初戀。雪被母親逼迫出賣(mài)自己的肉體給亮的父親，在大樓里被尾隨的亮看見(jiàn)丑惡的一幕，憤怒之下，亮殺了父親并偽造現場(chǎng)逃逸。那么，知道此事的只有亮和雪兩人。雪母迫于外界壓力決定自殺，雪發(fā)現這種可能卻不去阻止，顯然已經(jīng)做好了讓別人收養的打算。記住，雪母應該知道亮父死的原因，只要她說(shuō)出賣(mài)女兒一事，那么不難推測到此案與雪有關(guān)，雪在案發(fā)時(shí)沒(méi)有不在場(chǎng)的證明，如果由亮作證，那么亮必然受到懷疑，那么后面的事情必然大大不同了。而且雪母一旦說(shuō)出賣(mài)女一事，雪的名節不保是肯定的。所以雪看著(zhù)生母自殺而不阻止，可以說(shuō)是為了亮，也可以說(shuō)只是為了她自己的未來(lái)。
到了后來(lái)的藤村、江利子事件，可以看出雪不斷利用亮來(lái)博取自己的未來(lái)。雪這個(gè)人，一成的第一印象其實(shí)是很準確的，即雪的眼光中“可以說(shuō)隱含了卑劣與下流”。女主角就是這樣一個(gè)人，我不知道為什么很多人似乎同情她，但在我看來(lái)，她得到的懲罰，太少太少。無(wú)論何時(shí)，去殺害無(wú)辜的人，去陷害無(wú)罪的人，都是一種不能容忍的錯。
縱觀(guān)全書(shū)，可以看到，每次殺人或者陷害，都是由亮親自出手。雪的手，從來(lái)沒(méi)有沾染污穢，但是每次的罪，幾乎都是雪的原因。就連原初的罪：亮親手殺父，也是為了雪。對亮來(lái)說(shuō)，或者雪就是那白夜之中唯一的光，這絲光，來(lái)自他對雪的愛(ài)；但是對雪來(lái)說(shuō)，亮或許是代替太陽(yáng)的存在，但是，誰(shuí)對太陽(yáng)有愛(ài)呢？或者說(shuō)，如果能夠有太陽(yáng)，何必需要代替的存在的呢？
之后最后的結局，雪失去了代替太陽(yáng)之物。其實(shí)也沒(méi)什么，因為雪從來(lái)沒(méi)有親手犯過(guò)罪，所以警方也不能拿她怎么樣。那么，從今往后，雪可以生活在太陽(yáng)下了，也不需要替代太陽(yáng)之物了�？尚Φ氖�，上天早已給了她懲戒：不能懷孕。雪終于得到自己想要的生活，卻失去了一切。
《白夜行》讀后感900字 篇13
上劇作課的時(shí)候，老師教給我們好萊塢的電影編劇普遍使用的一種編劇方式：把你的故事按時(shí)間順序寫(xiě)下來(lái)，然后分成若干場(chǎng)景，把這些場(chǎng)景打亂順序，重新組織新的敘事線(xiàn)索，然后你會(huì )發(fā)現即使是再平常的故事也會(huì )變得十分吸引人。
很多同學(xué)照做了，可是幾乎沒(méi)有人能成功地做出一個(gè)“吸引人”的故事，因為我們不知道該把場(chǎng)景分到多細、我們找不到新的敘事線(xiàn)索、我們幾乎都不知道自己到底在說(shuō)什么故事了。
一個(gè)小學(xué)五年級的女孩，被寡母要求向中年男人出賣(mài)身體以賺取生活來(lái)源。在一次交易中，被中年男人的幼子目睹，男孩殺死了自己的父親，從此，男孩不擇手段地在暗中為女孩鋪就了一條“光明”的人生大道，與女孩過(guò)著(zhù)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)、但卻形影不離的日子，直到二十年后，男孩終于無(wú)法承受兩個(gè)罪孽深重的生命的重量——這樣的故事，該怎么打碎、又該怎么重生呢？
讀《白夜行》的時(shí)候，我似乎對當年課堂上的教條有了新的認識，也見(jiàn)識到了最直接、最強大的案例。對于擁有如此高超嫻熟的敘事能力的東野圭吾，除了五體投地的崇敬之情和自愧不如的嫉妒之心之外，似乎、好像還有一點(diǎn)點(diǎn)透過(guò)文字窺探大師、親近大師的幸福之感。
《白夜行》中國大陸簡(jiǎn)體版的腰封上赫然寫(xiě)著(zhù)“同名日劇創(chuàng )造日本20xx年度收視率紀錄”的宣傳語(yǔ)，但事實(shí)卻是——電視劇版的《白夜行》作為20xx年TBS春季檔的深夜劇，平均收視率為12。3%，在春季檔中僅排名第9，落后于當季富士月九的《西游記》整10個(gè)百分點(diǎn)，收拾表現差強人意。20xx年初，我因為柏原崇參演的關(guān)系，意外地追看了這部劇集，然后在暖意融融的房間里，不寒而栗——是畫(huà)面和劇情中滲透出來(lái)的讓人窒息的寒意。將近三年過(guò)去了，劇集中的細節早已經(jīng)模糊，但惟有那股來(lái)自心靈深處的寒意至今揮之不去，讓我一想起那些冰冷的畫(huà)面和悲慟的生命，就不自覺(jué)地毛骨悚然起來(lái)。這樣的電視劇，當然不會(huì )有好的收視，有誰(shuí)愿意在深夜心靈最柔軟、最脆弱的時(shí)候還要經(jīng)受來(lái)自無(wú)關(guān)生命的折磨呢？
讀小說(shuō)的時(shí)候，那股寒氣又撲面而來(lái)，而且文字所傳達出的意境比畫(huà)面更深更遠更有力量。電視劇中，把亮司和雪穗的關(guān)系以“愛(ài)情”作為詮釋?zhuān)坪鹾蜕屏嗽S多；但在小說(shuō)中，東野圭吾沒(méi)有對兩人的關(guān)系作絲毫的解釋和評價(jià)，他只是勾勒了兩人二十年的生命歷程，而我們能做的就是從那些匪夷所思的事件中破譯自己力所能及和愿意相信的答案：或許是兩個(gè)絕望靈魂唇亡齒寒的共生，或許是兩顆受傷心靈相濡以沫的依偎，或許是兩個(gè)體無(wú)完膚的孤兒憤世嫉俗的報復——有無(wú)數個(gè)“或許”字里行間流淌著(zhù)。作文
《白夜行》讀后感900字 篇14
終于把這本書(shū)看完了，對于戛然而止的結局，內心感覺(jué)好復雜。兩個(gè)小孩子，是在多么殘酷無(wú)情的現實(shí)下成長(cháng)起來(lái)的，為了自保，為了茍且的活著(zhù)。之前聽(tīng)人說(shuō)了一句話(huà)，犯罪不可恥，當有一天現實(shí)把你推到那種境地時(shí)，你可以去犯罪。其實(shí)現實(shí)就是矛盾的統一體，有些事往往說(shuō)不清孰是孰非，而法律和人情這個(gè)命題永遠都沒(méi)有標準答案。
對于他和她相互依靠，一個(gè)給予光，一個(gè)獲得光，在白夜中艱難行走，做了那么多為解救彼此的荒誕行徑，但這一切都源自于守護，這種守護基于自我又超越了自我。很難想象女孩子在那樣的年紀被母親賣(mài)去做那種事，也很難想象男孩子的父親那樣的變態(tài)，在這種骯臟的前提下，塑造了這兩人結合成長(cháng)的宿命。是要對生活與現實(shí)多么的絕望后，才能生長(cháng)出更強求于活著(zhù)的希冀。畢竟是故事，不知現實(shí)是否存在這樣生活的人，作為旁觀(guān)者，除了同情，好似也不能再做什么。因為主角的遭遇放在每個(gè)人來(lái)說(shuō)都無(wú)法啟齒，對別人敞開(kāi)心扉就更難了，這種屬于秘密的最高級，只有自己知道和彼此守護的人知道已經(jīng)算是最大的慰藉。但生的希望在他們那里應該是永遠存在和吸引著(zhù)他們的，不然他們也不會(huì )為了錢(qián)做了更多犯罪的事。
女主為了掩飾小時(shí)候的遭遇帶來(lái)的最黑暗的陰郁冷漠，偽裝得極為完美，總是一副善良的樣子。這跟現實(shí)生活中的人一樣，一個(gè)人為了掩飾最本質(zhì)的遭遇，而選擇用與之相反的行為去修飾給人的言行舉止。所以這種結果會(huì )有多種，或許最陽(yáng)光也最孤獨，最樂(lè )觀(guān)也最悲觀(guān)，最純情也就最骯臟。這種極端的對立永遠存在。
男主為了守護心中最原始的正義而殺死了自己的父親，從這樣去解讀好像并沒(méi)有什么錯。除了那種正義，或許還有與女主兩人之間的默契，也或許只是互利共生，但那種相互的利益捆綁，已經(jīng)讓他倆彼此的守護成為默契。如何行走這一生，或許并不那么重要了。就像兩人發(fā)出的感嘆一樣，男主永遠在白夜行走，照亮女主一生的路，女主從一開(kāi)始就是活在黑夜里沒(méi)有陽(yáng)光，而男主給了她光，成為照耀她的太陽(yáng)。
其實(shí)男主和女主都是很聰明的人，具有超高的反偵查能力，有自己熱愛(ài)和熱衷的東西，都有想在生命中創(chuàng )造一些屬于自己的波瀾，當然除了灰暗的一面，另一面對生活的追求和事業(yè)的向往，也成就了他們注定不會(huì )平庸的一生。對于男主的死，女主雖然知道守護的人沒(méi)有了，但也沒(méi)有回頭望，這或許就是默契。生死之間，總有一種東西讓人去活著(zhù)，死亡來(lái)臨也不懼怕。
《白夜行》讀后感900字 篇15
東野圭吾最出名的一部推理小說(shuō)，并在20xx年被搬上了小熒幕。盛名之下，國慶假期我也拜讀了這部小說(shuō)。
30萬(wàn)字的小說(shuō)，花上4~5個(gè)小時(shí)就能念完，不過(guò)有一股郁結之情堵在心坎上，久久難以舒暢。類(lèi)似的感受，若干年前讀完安妮寶貝的處女作《告別微安》后曾出現過(guò)。由此可見(jiàn)東野先生著(zhù)實(shí)是個(gè)具有破壞力的作家。
日系推理小說(shuō)給人感覺(jué)一直是不咸不淡不溫不火，著(zhù)重揭示時(shí)代特征與人性?huà)暝�，推理過(guò)程反倒不會(huì )太曲折，一般前3頁(yè)兇手必定出場(chǎng)。然后帶著(zhù)各類(lèi)閃閃亮的破綻告訴看官“我是大BOSS�！保ㄕ垍⒄樟餍侵O三浦友與出場(chǎng)一幕）。么有了與作者PK想象力與邏輯分析力的樂(lè )趣，推理小說(shuō)也就只能純粹作為一部文學(xué)作品來(lái)欣賞了。
白夜行的人物設定與行文線(xiàn)索同日本另一推理小說(shuō)大師松本清張的名作《砂器》頗為相似。主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨難。成長(cháng)道路曲折辛酸費勁心機出人頭地。然后身邊有一位影子警察鍥而不舍的追緝真兇，破案的背后是對人性的探索與救贖。年幼時(shí)有過(guò)悲慘遭遇的少年成人后大多與社會(huì )格格不入，邏輯思維與常人不一樣，即便偽裝再好，稍有不慎全部報銷(xiāo)。機關(guān)算盡亦無(wú)用，只是越陷越深。不禁讓人感嘆宿命，許多事是無(wú)可奈何天注定。
故事跨越了20年，從70年代的經(jīng)濟高速發(fā)展的日本寫(xiě)起到21世紀初為止�？梢詮母鱾�(gè)小章節中明晰辨認出各個(gè)時(shí)代的明顯特征。70年代，經(jīng)濟高速發(fā)展，社會(huì )及人性都在極度自負與自卑中搖擺。失衡的心態(tài)讓人守不住道德的底線(xiàn)，紛紛墜落懸崖，害己害人。80年代，電子信息行業(yè)異軍突起，股市房市大熱，中期泡沫經(jīng)濟形成。各類(lèi)新鮮事物闖進(jìn)了人們的生活，信息化的加速發(fā)展給各個(gè)領(lǐng)域的企業(yè)也帶來(lái)了技術(shù)與管理上的新要求。90年代，泡沫經(jīng)濟破滅，但遺留下來(lái)的奢華風(fēng)尚依舊殘存。各類(lèi)為年輕女性提供高級服務(wù)的行業(yè)依舊紅火。依附著(zhù)這些時(shí)代的產(chǎn)物，故事一路發(fā)展。普通人只有積極應對時(shí)局的變化才能在這場(chǎng)游戲中玩的如魚(yú)得水，雪穗與亮司無(wú)疑是其中的另類(lèi)贏(yíng)家。東野的布局恰到好處，毫不突兀，慢慢推進(jìn)故事發(fā)展，娓娓道來(lái)時(shí)代變遷。
06年TBS電視臺將這部大作改變成11集多拉馬，搬上了木九劇場(chǎng)。菜花與山田的表演可圈可點(diǎn)，只可惜編劇把它處理成了家庭倫理催淚彈，使得它雷聲大雨點(diǎn)小，收視率與影響力都不及當季的其他多拉馬。對比過(guò)去的砂器，黑革記事本以及后來(lái)的伽利略與流星之絆，這部真是最吃力不討好的一部。小說(shuō)改編成劇，選材還是要慎重。
國慶之前將軍說(shuō)她用一小時(shí)看完《信》后用了一下午消化情緒。此時(shí)此刻我也在掙扎該不該將《嫌疑犯X的獻身》與《變身》也一并郁結掉。