《與鯊魚(yú)搏斗》讀后感
當仔細品讀一部作品后,想必你有不少可以分享的東西,此時(shí)需要認真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。千萬(wàn)不能認為讀后感隨便應付就可以,下面是小編整理的《與鯊魚(yú)搏斗》讀后感,希望能夠幫助到大家。
我喜歡《與鯊魚(yú)搏斗》這個(gè)標題,在《十一種孤獨》中,它是那種單憑標題就能獲得我青睞的篇目,好比顏值高的人總能在人群中被“看見(jiàn)”一樣——但這也未必全是好事,因為你會(huì )忍不住對它寄予更高的期待,就像顏值高的人做了一件丑惡的事會(huì )比相貌平平的人受到更多苛責一樣。這個(gè)短篇總算沒(méi)有辜負我的期待。
人的心臟并非長(cháng)在身體的正中央,所以每個(gè)人都難免偏心,耶茨也不例外。他偏心的是海明威,《與鯊魚(yú)搏斗》總讓我想到《老人與!。耶茨借坎貝爾之口說(shuō)出了一段海明威式的金句:“人們覺(jué)得你只能在以下二者中居其一:要么你是條鯊魚(yú),要么你只得躺在那里,任鯊魚(yú)活生生地把你吃掉——這個(gè)世界就是這樣。而我,我是那種會(huì )走出去,與鯊魚(yú)搏斗的人。為什么?我不知道為什么。這是不是瘋了?好吧!
然而,《老人與!分械氖サ貋喐缡且宦暡豁應氉耘c鯊魚(yú)搏斗的人,即使失敗,也讓人對他的勇氣肅然起敬;但《與鯊魚(yú)搏斗》中的坎貝爾只是一個(gè)妄圖與鯊魚(yú)搏斗的人,他的自以為是早就注定了失敗的命運,只能讓人看到一個(gè)滑稽中透著(zhù)悲涼的身影。
耶茨在這個(gè)短篇中對人物形象采用了精雕細刻的手法。他這樣描寫(xiě)坎貝爾:“他約莫三十五歲,比我們大多數人年紀要大,個(gè)頭很矮,神情肅然,一頭黑發(fā)似乎從他頭骨上炸開(kāi)來(lái),薄薄的嘴唇,一本正經(jīng)的臉上有些疙疙瘩瘩的粉刺疤痕。說(shuō)話(huà)時(shí)眉毛總在動(dòng),而他的眼睛,與其說(shuō)洞悉一切,不如說(shuō)急著(zhù)想要洞悉一切,從來(lái)不會(huì )離開(kāi)聽(tīng)眾的眼睛!
再來(lái)看耶茨對芬尼的刻畫(huà):“這是個(gè)脆弱的神經(jīng)質(zhì)男人,興奮時(shí),他會(huì )流口水,用手指梳理他那油膩膩的頭發(fā),結果手指把他的發(fā)油,就像他的一絲人品一樣,傳播到他碰觸的任何東西上:他的衣服、他的鉛筆、他的電話(huà),還有他的打字機鍵盤(pán)!
這兩段外貌描寫(xiě)不是力求逼真的人像攝影,而是創(chuàng )造性的美術(shù)素描,投射了耶茨對人物的感情,有一種馬克吐溫式的幽默,但幽默中投射出悲劇的色彩。正是在耶茨的筆下,這兩個(gè)普通人讓你覺(jué)得似曾相識卻又獨一無(wú)二。
人海之中的每一個(gè)甲乙丙丁都有自己的故事,那么,耶茨是如何觀(guān)察、思考與展現人物命運的呢?除了情節,更重要的是細節。在書(shū)中,讀后感m耶茨濃墨重彩地描寫(xiě)了坎貝爾的帽子:“每天上午,當他坐下來(lái)打例行電話(huà)時(shí),食指輕輕一彈,讓帽子往后翹起;當他有采訪(fǎng)任務(wù)要外出時(shí),他把帽子瀟灑地往前一拉;當他回到辦公室寫(xiě)他的報道時(shí),他把帽子一扔,讓它旋轉著(zhù)掛到衣帽鉤上……”
讀完這篇小說(shuō),你也許記不得坎貝爾長(cháng)什么樣,但一定不會(huì )忘了他這頂并不合適的.帽子——就像坎貝爾一樣,宛如道具,無(wú)足輕重。
除了帽子,還有一段細節描寫(xiě)特別打動(dòng)人。有一次,坎貝爾告訴“我”他寫(xiě)了多少本沒(méi)發(fā)表的書(shū)時(shí),“我”把目光投向了他的手:“現在他的手伸出來(lái)開(kāi)始表演,因為它們遲早會(huì )這樣的。兩個(gè)短粗的拳頭伸到我鼻子下,并在那里晃蕩了片刻,然后爆發(fā)成一叢僵硬、顫抖的手指叢林——只有一只手的大拇指沒(méi)有伸出來(lái),還彎在掌心里!
這段關(guān)于手的描寫(xiě)細致入微而又活靈活現,它讓我看到了坎貝爾的卑微與浮夸,隱忍與驕傲。在耶茨筆下,手不只是“人體上肢前端能拿東西的部分”,而是思想的先遣兵,語(yǔ)言的戲劇團。十根手指可以盡情地表演,獨角戲或多人劇完全取決于大腦,但只有高明的作家才能讓讀者看到魔法。
每個(gè)人都有手劇團,每天都在演出不同的劇目。想成為神奇的魔法師嗎?那就先成為細心的觀(guān)眾吧!
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