《早春》讀后感

　　認真讀完一本名著(zhù)后，你有什么領(lǐng)悟呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，下面是小編為大家收集的《早春》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　《早春》讀后感 1

　　終于認認真真讀完了《早春》，五味雜陳。好像明了，又覺(jué)得一切影影綽綽、若隱若現，如果你不能從每章中細心地發(fā)現其中的蛛絲馬跡，找到情節中隱藏的草蛇灰線(xiàn)，那么你就無(wú)法把所有的事情串聯(lián)起來(lái)，所有的情節都是故事本來(lái)的樣子，仿佛作者也只是個(gè)客觀(guān)的描述者，一切情節的內核都在人物的心里，撲朔迷離。而人物們從來(lái)不告白他們內心的真實(shí)想法，我們只能從語(yǔ)言、行動(dòng)上進(jìn)行揣測，直至最終章，我們仔細回味其中的每一個(gè)人物、每一個(gè)細節，才發(fā)現，他們或者它們早已暗中織就了一張細密的網(wǎng)，牽一發(fā)而動(dòng)全身。

　　誰(shuí)是主角呢？占有筆墨最多的弗蘭克？這個(gè)“名義”上的主角，仿佛只是網(wǎng)中隨意的一個(gè)結，這個(gè)生長(cháng)于沙皇時(shí)期的俄羅斯卻受到英德資本主義影響的印刷廠(chǎng)廠(chǎng)主，善良而勤勉，富有同情心又缺少敏銳的洞察力。正如塞爾文說(shuō)的“俄羅斯沒(méi)有改變”他，在變革的潮流中，他只是其中的一塊沙汀，任洪流滔滔從其身邊洶涌而過(guò)，而他卻看上去沒(méi)有任何改變。

　　內莉是主角嗎？但這個(gè)“主角”開(kāi)篇就把他的丈夫弗蘭克和讀者給拋棄了，悄無(wú)聲息地出走了，帶著(zhù)三個(gè)孩子和若干行李，不明真相的仆人們親自送走了女主人，留下被蒙在鼓中一無(wú)所知的弗蘭克和一封信。一封毫無(wú)頭緒的信，沒(méi)有去向，沒(méi)有歸期，沒(méi)有痛苦的控訴，只有平淡的“保重”。內莉為什么出走呢？弗蘭克對此百思不解，讀者對此一頭霧水，只是反復被告知：此人毫無(wú)音信。

　　印刷廠(chǎng)的會(huì )計師塞爾文是主角嗎？這個(gè)時(shí)隱時(shí)現的“托爾斯泰”的追隨者，看似筆墨不多，但實(shí)際分量很重。

　　他是弗蘭克的同事兼朋友，友善、誠懇、虔誠、崇尚苦行、樂(lè )于助人，“猶如來(lái)自另一個(gè)近乎透明的世界”，住在各色底層人群聚集地，最大的愛(ài)好是在晚上拜訪(fǎng)各種需要幫助的人。他隱藏在故事的另一面，卻熟知故事的發(fā)展。他寬慰弗蘭克，解答疑惑，撫慰不安。他幫助失業(yè)的家庭教師金絲曼，推薦她去了英國的一個(gè)托爾斯泰社區——“明亮的草地”，他推薦麗莎看護多莉兄妹，這個(gè)美麗安嫻、冷靜神秘的年輕女性對弗蘭克產(chǎn)生了致命的吸引力，待弗蘭克愛(ài)上她之后又悄無(wú)聲息的出走，只在最后透過(guò)多莉的眼睛告訴我們，她也是一個(gè)“托爾斯泰信徒”。他影響了古板守舊的'手工排版工特夫尤多夫，后者打算帶著(zhù)一本托爾斯泰的《復活》去往英國。他甚至直到內莉出走的真相，內莉邀請塞爾文私奔“到某個(gè)更自由更自然的地方去。也許是在長(cháng)著(zhù)松樹(shù)和樺樹(shù)森林的天空下，男人和女人能在那兒享受身體和靈魂的快樂(lè )，并且明白在這個(gè)世界上他們得做些什么工作”。很明顯，內莉也被“托爾斯泰”給影響了。

　　然而，塞爾文也許只是“主角”的一雙手，撥動(dòng)著(zhù)珠串，推動(dòng)著(zhù)故事的發(fā)展，而指揮這只手的則是1913年俄國漸漸洶涌起來(lái)的革命思潮之一“托爾斯泰主義”。

　　或者，討論主角是誰(shuí)本身就是個(gè)愚蠢的問(wèn)題。

　　《早春》讀后感 2

　　《早春》整本書(shū)中，最關(guān)鍵的關(guān)于“早春”的描繪是第15章，“當弗蘭克是個(gè)小男孩，并且他們還住在廠(chǎng)區的時(shí)候，早春最明顯的跡象是一種抗議之聲。那是冰在從家到工廠(chǎng)的那段帶頂棚的木頭小徑下融解時(shí)，由水發(fā)出來(lái)的聲音。那兒的冰層沒(méi)有受到家里的爐子或裝配車(chē)間加熱爐的影響，水通過(guò)自身的努力把自己釋放出來(lái)，一旦它開(kāi)始成為奔流的涓涓小溪，這一年的天平就整個(gè)傾斜過(guò)來(lái)了。那聲音常常令他怦然心動(dòng)。他的自行車(chē)被從車(chē)棚里拿了出來(lái)，鐵罐里的油不再被凍結成固體的，他取出來(lái)給車(chē)上了油。幾個(gè)星期之后，杏樹(shù)就會(huì )開(kāi)花，這座城市又裝上了車(chē)輪�！边@一段或許可以作為解讀本書(shū)的依據。

　　在早春將至的俄羅斯，從哪里發(fā)出來(lái)的抗議之聲呢？?jì)壤虻某鲎呤强棺h之聲嗎？她在抗議什么？在早年，內莉為了脫離“看哥哥眼色”、怕嫂子討厭的家庭，外出工作，這是一種擺脫束縛的抗議。為了抗議凡俗的婚禮、不休的議論而在婚禮前與弗蘭克上床也是一種對束縛的抗議。在俄羅斯的家庭生活同樣讓她開(kāi)始尋求一種“精神性的東西”，甚至出走，都是一種抗議。但是內莉的出走是在抗議生活中的束縛，她在找尋又倍感迷茫，很顯然，“托爾斯泰”沒(méi)有拯救她，她“不喜歡社區生活”，所以回家了。

　　塞爾文、麗莎、特夫尤多夫在抗議嗎？是的，在沙皇俄國的統治下，革命運動(dòng)蠢蠢欲動(dòng)。為什么要選擇弗蘭克這個(gè)印刷廠(chǎng)廠(chǎng)主作為故事展開(kāi)的結呢？印刷品本身就是一種聲音。機械排版將要取代手工排版，這是工業(yè)對農業(yè)的抗議；小印刷作坊林立，各種宣言齊飛，這是革命思潮對沙俄統治的抗議。沙皇俄國安全警察下的嚴密監控下，麗莎、特夫尤多夫仍然相繼出走，“托爾斯泰”也將隨之走出俄國，一點(diǎn)星火開(kāi)始燃燒起來(lái)。

　　“隨著(zhù)屋頂上那個(gè)洋洋得意的擦鞋男仆沖著(zhù)還在客廳里的本一聲大叫，粘得有點(diǎn)厲害的外層窗被搖晃得發(fā)出‘吱嘎’的聲音，最后被完全地打開(kāi)來(lái)。整個(gè)冬天，這座房子喪失了聽(tīng)覺(jué)，只能轉而向內傾聽(tīng)它自己的.聲音�，F在莫斯科的聲音闖了進(jìn)來(lái)，那鐘聲，那人聲，那些整個(gè)冬天如同自己的鬼魂般的、無(wú)聲地從旁邊開(kāi)過(guò)的出租馬車(chē)和出租車(chē)的聲音。伴著(zhù)噪音，春天的風(fēng)來(lái)了。比在街道上感覺(jué)到的更清新的、來(lái)自北部森林地帶的春風(fēng)源源不斷涌了進(jìn)來(lái)�！�

　　是的，一切終將復蘇。

　　《早春》讀后感 3

　　《早春》是唐代詩(shī)人韓愈的一首五言絕句，全詩(shī)為：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都�！边@首詩(shī)以細膩的筆觸描繪了早春時(shí)節的獨特景色，給人留下了深刻的印象。

　　首先，讀完這首詩(shī)后，我被詩(shī)人對自然景物觀(guān)察入微、描繪生動(dòng)的能力所打動(dòng)。詩(shī)人選取了早春細雨和初生嫩草這兩個(gè)典型意象，通過(guò)“潤如酥”形象地展現出春雨的.綿密與滋潤，而“草色遙看近卻無(wú)”則生動(dòng)刻畫(huà)出早春草色若有若無(wú)，似有還無(wú)的朦朧之美，使人仿佛置身于那微妙而充滿(mǎn)生機的季節變換之中。

　　其次，從詩(shī)中可以體會(huì )到詩(shī)人熱愛(ài)生活、珍視時(shí)光的情感態(tài)度�！白钍且荒甏汉锰帯�，表達了詩(shī)人對早春這一美好時(shí)刻的深深喜愛(ài)和贊美，他認為春天最美的階段就在早春，那種生命力悄然萌發(fā)、萬(wàn)物復蘇的景象，比之繁華熱鬧的盛春更為動(dòng)人。

　　最后，《早春》一詩(shī)也富有哲理啟示，寓含著(zhù)人生的積極向上精神。正如早春的嫩芽沖破寒冬的束縛，人生亦應把握住每個(gè)階段的美好，不畏艱難，積極進(jìn)取，才能收獲生命的繁花似錦。

　　總的來(lái)說(shuō)，《早春》這首詩(shī)以其獨特的藝術(shù)魅力，讓我領(lǐng)略到了中國古典詩(shī)詞的韻味和深邃內涵，同時(shí)也啟發(fā)我對生活、對自然有了更深的理解和感悟。

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