彼岸花優(yōu)秀讀后感

　　字里行間，觀(guān)望彼岸花朵。人我兩忘，相對無(wú)言。

　　安妮的五本書(shū)在去年一月一起出新版。她說(shuō)這是五本書(shū)的因緣，到了匯合的時(shí)日。

　　《彼岸花》是出版得較早的一部。

　　隨意信手署下女童式的筆名，游戲人間的又一個(gè)自問(wèn)自答。和其他字一樣，《彼岸花》也是在是非爭議的喧囂中行走。

　　是孤僻而執意的旅人，有自己的目標所在。兩邊都不是家。

　　選取山茶，流線(xiàn)的傳統圖案為封面，杏色作為底色。新的開(kāi)始，重新描下選定的色彩，自在，坦然。一切繼續，一切無(wú)恙，似同最初。

　　繼《告別薇安》，零星而破碎地討論一些一直在思考和探索的問(wèn)題后，可以說(shuō)《彼岸花》這個(gè)長(cháng)篇是持續地走了一段深遠的路。

　　關(guān)于童年和死亡，熱愛(ài)與決絕，糾纏和解脫……安妮說(shuō)，之前的都曾是一個(gè)人剛出發(fā)時(shí)的姿態(tài)，很多單薄的銳利，容易破碎，所以疼痛。她希望這個(gè)長(cháng)篇對讀者來(lái)說(shuō)，不再是一波一波激蕩的潮水，而是面對著(zhù)華燈夜下一片深不可測，浮沉煙火，充滿(mǎn)寓意的大海。映照人對春日，花鳥(niǎo)遷就，屏息前行，踏過(guò)之后，注定回頭不是岸。

　　很長(cháng)時(shí)間，安妮都沉浸在彼岸的`故事里。喬的邂逅。她要對她的男人放映屬于自己的電影，她說(shuō)觀(guān)眾會(huì )看到自己。

　　年老的人看到盛放；年少的人看到枯萎；失望的人看到甜美；快樂(lè )的人看到罪惡。故事里的喬，也是屬于我們的生活。

　　還有南生。她是來(lái)自山頂上的女孩。她記得凝固的血，瞬間的湮滅。安妮用平靜的語(yǔ)言記錄南生眼里的死亡：

　　急促的剎車(chē)讓輪胎在馬路上摩擦出刺耳而絕望的尖叫。站在馬路上的女孩看到一群黑色的飛鳥(niǎo)低飛著(zhù)遠離……

　　消失和經(jīng)過(guò)的時(shí)光不知如何流離，除夕的煙花夜幕下。南生以最喜悅和最悲戚的方式用絢爛的光芒照亮了死亡的天空。繁華落盡，如花盛放。

　　最后的散場(chǎng)，亦可想而知�；貧w一個(gè)人的生活，去往別處。

　　整部書(shū)的故事性很強。那是一條流離失所的路途。讀者會(huì )想起自己所選擇的生活，有時(shí)很美，有時(shí)讓人恐懼，有時(shí)陡生恨意。其實(shí)，幸福始終是一種幻覺(jué)。一切在幻象中起伏。

　　故事內外，安妮一直都要求自己做一個(gè)有同情心的敘述者。她見(jiàn)過(guò)帶著(zhù)創(chuàng )傷而無(wú)法示人的感情。一些人盲目生活找不到出路，痛苦背后勢必有一個(gè)強大的理由。安妮試圖在《彼岸花》中對這種真實(shí)有所展示，而并沒(méi)有判斷。

　　我們都不應相信人性有判斷是非對錯的標準，并相信所有的傾訴。即使只是微小自處，就像偏僻山谷里幽藍的一面湖，雁鵠飛過(guò)，風(fēng)平浪靜，從無(wú)留下痕跡，恰似無(wú)用；但也如同只有在夜色里才能被發(fā)現的螢火，屬于時(shí)間深處，黑暗本身，就是最起初的一種紀念，寫(xiě)給自己。這就是安妮的文字，她的傾訴。這就是它的生命。

　　只有心知道，歲月不寬宏。青春轉眼落根結果，不見(jiàn)了花影繚亂。濃烈黯然已成過(guò)往。時(shí)光里僅剩下流云幽幽，青山深深。

　　安妮在上海寫(xiě)完《彼岸花》，她完成了對自身的傾訴。摘除面具，敞開(kāi)心扉，然后卸下包袱，重新出發(fā)。

　　離開(kāi)上海的那個(gè)夜晚，她在虹橋機場(chǎng)看到天空一抹灰紫色的晚霞。透過(guò)飛機的窗往下看，地面上的城市一片萬(wàn)家燈火，霓虹流動(dòng)。上海，這個(gè)華麗龐大的城市，在夜色中就像一艘空船。她對這個(gè)城市的傾訴已經(jīng)完成，所以要告別。

　　云層里流動(dòng)著(zhù)綿延的時(shí)光，它就像一條河，平靜下是一往無(wú)前的奔騰。我們觀(guān)望著(zhù)對岸，等待泅渡�？吹奖税妒⒎诺幕ǘ�，卻無(wú)法抵達。那是一種巨大的空虛感，充滿(mǎn)了對于生命的質(zhì)疑和無(wú)言。

　　只愿世間風(fēng)景千般萬(wàn)種熙攘過(guò)后，字里行間，亦都能觀(guān)望見(jiàn)彼岸的花朵。

　　人我兩忘，相對無(wú)言。