思家小館的晚餐讀后感
看名字就知道這是一本關(guān)乎家庭生活的書(shū)，是安泰勒最擅長(cháng)的領(lǐng)域，她用看似松散細碎的結構，講述了20世紀一個(gè)普通美國家庭三代人幾十年的生活歷程。以下內容是小編為您精心整理的思家小館的晚餐讀后感，歡迎參考！
思家小館的晚餐讀后感一
《思家小館的晚餐》是普利策獎得主、美國當代著(zhù)名女作家、文學(xué)評論家安泰勒的代表作，也是她的第9部小說(shuō)，發(fā)表于1982年，曾入圍普利策獎、國家圖書(shū)獎、�？思{文學(xué)獎。
看名字就知道這是一本關(guān)乎家庭生活的書(shū)，是安泰勒最擅長(cháng)的領(lǐng)域，她用看似松散細碎的結構，講述了20世紀一個(gè)普通美國家庭三代人幾十年的生活歷程，以幾個(gè)主要家人視角輪換的方式，細數他們在家庭和婚姻生活中經(jīng)歷的愛(ài)、怨恨、疏遠、離別、猜忌、絕望、背叛……雖說(shuō)焦點(diǎn)僅僅局限在一個(gè)小家中，但體量巨大，幾乎寫(xiě)遍了人生必然要經(jīng)歷的種種情感狀況，感情飽滿(mǎn)但細膩溫潤，平易深沉又不失冷靜優(yōu)雅，蘊含著(zhù)感人至深的強大力量。
大兒子科迪14歲時(shí)，珀爾圖爾的丈夫離開(kāi)了她。傷心之余，她要考慮今后的生活來(lái)源，同時(shí)還要想辦法讓三個(gè)孩子感受不到變故，使生活一如既往的進(jìn)行。然而，兒女卻漸漸與她疏遠。成年后，科迪成了一名商業(yè)成功人士，小女兒珍妮做了兒科醫生，他們都離開(kāi)媽媽去了別處，身邊僅有的二兒子埃茲拉是一家名為“思家小館”的餐廳主理人。有心維系親情的埃茲拉經(jīng)常組織四人家庭聚會(huì )，想要拉近彼此間的關(guān)系，但是屢屢失敗，每次都不歡而散。
安泰勒在書(shū)中探討了上一輩生活對下一代造成的影響。丈夫離開(kāi)后，焦躁惱怒的珀爾被生活逼入窮巷，雖耗盡心力為生計奔忙，卻忽略了爸爸的缺席對孩子們造成的傷害，她用絕口不提的方式來(lái)逃避，小心翼翼掩飾起自己的感情，家里的生活氣息少得可憐，彌漫著(zhù)一種令人窒息的氛圍。巴爾的摩那棟臨街的房子，竟成了孩子們童年一直想要逃離的地方。多年后，即使科迪和珍妮都在離家很遠的地方，仍可感覺(jué)到他們心目中的“危險人物”——媽媽一手營(yíng)造的壓抑就好像粘在后背上一樣如影隨形。這些經(jīng)歷是傷痛，也是前車(chē)之鑒�？频系墓ぷ饕埠桶职忠粯有枰�(jīng)常搬家——將全家連根拔起，但他下定決心不重蹈覆轍，與兒子盧克多多溝通；珍妮也盡量克制不將怒火發(fā)泄在女兒貝基身上。他們能否從上一代的陰影中走出來(lái)？
除了家庭生活，愛(ài)情婚姻關(guān)系也是安泰勒關(guān)注的另一大主題。記得張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)：“生活戲劇化是不健康的。像我們這樣生長(cháng)在都市文化的人，總是先看見(jiàn)海的圖畫(huà)，后看見(jiàn)海；先讀到愛(ài)情小說(shuō)，后知道愛(ài)；我們對于生活的體驗往往是第二輪的，借助于人為的戲劇，因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界�！泵總�(gè)女孩年輕時(shí)總會(huì )有對愛(ài)情的憧憬，小說(shuō)借助珀爾和珍妮不幸福的婚姻，指出了當代都市女孩將愛(ài)情和婚姻戲劇化的通�。核齻儽蛔约杭傧氲耐昝缾�(ài)情所欺騙，就好像是命運和自己開(kāi)了一個(gè)大大的玩笑。
生活中的某個(gè)時(shí)刻看似充滿(mǎn)了戲劇性，但是被拉長(cháng)到一個(gè)跨度幾十年的時(shí)間軸上，就顯得平淡、緩慢、微不足道了。紛亂復雜的日�，嵥檎紦私^大部分時(shí)間，安泰勒為它們增添了了一種令人沉溺其中的魔力。爭強好勝的科迪為了引起媽媽的關(guān)注而陷害埃茲拉、珍妮被迫穿媽媽的舊衣服、大家被媽媽劈頭蓋臉的訓斥等等，會(huì )令人聯(lián)想到這些場(chǎng)景曾經(jīng)在自己的生活經(jīng)驗中出現過(guò)，驚嘆于安泰勒所構建的家庭日常似乎比你和我在生活中所經(jīng)歷的更加細致可感。
安泰勒的高超之處還在于完全不著(zhù)痕跡地將虛構的情節融于現實(shí)。最令人印象深刻的是書(shū)中對珀爾在抽屜中保存的小物件的描述，還有她日記的內容——那些安泰勒借珀爾的手寫(xiě)下的.文字，其中一篇是說(shuō)珀爾年輕時(shí)，去房子后面除草的瞬間感受：“貝德羅家的女孩彈鋼琴的聲音飄出了窗外，一只蒼蠅在花叢中飛，我看到自己跪在這么漂亮的綠色小星球上。我不在乎別的事情，我擁有這一刻，它屬于我�！边@是一個(gè)真實(shí)到似乎觸手可及的場(chǎng)景，那個(gè)對生活充滿(mǎn)熱情的小姑娘與生硬刻板的珀爾形成了如此強烈的反差。每個(gè)被保存下來(lái)的色彩繽紛的時(shí)刻都是值得紀念的，從那里我們看到了曾經(jīng)的自己，正是這些情節構成了或美好或感傷的回憶。
《思家小館的晚餐》是一本在不經(jīng)意間就會(huì )戳中你淚點(diǎn)的小說(shuō)，眼淚是為了人物的命運而流，也為生活的艱辛、時(shí)間的殘酷、愛(ài)的傷害與包容而流。在漫長(cháng)的人生歲月中，在家人面前，人人都小心翼翼地維護著(zhù)自己的尊嚴，恪守著(zhù)對家人的愛(ài)，也努力尋找自己在他們心中的位置。當存在感缺失時(shí)，人們往往會(huì )選擇互相傷害。當貝克覺(jué)得珀爾不再需要他時(shí)，他離開(kāi)了她；珀爾覺(jué)得生性溫和的埃茲拉最需要她的保護，因而對他最偏愛(ài)，因此傷害了科迪；科迪的痛苦在于一直在用力證明自己的存在價(jià)值，在女朋友們身上、在露西身上，也在媽媽和妹妹身上——給媽媽買(mǎi)房子，要資助妹妹開(kāi)診所，希望自己是一個(gè)被需要的人；媽媽離開(kāi)后，埃茲拉突然覺(jué)得生活中只剩下了虛無(wú)。
親情具有強大的包容力，時(shí)間和閱歷也會(huì )賦予我們理解的能力，正如珀爾在遺愿中所要求的葬禮贊美詩(shī)：《我們會(huì )明白這一切》，我們終究會(huì )明白，一切傷害皆因愛(ài)而起�！耙患胰俗鲥e了什么，就會(huì )回來(lái)糾正，”這就是思家小館的晚餐存在的意義。
安泰勒描寫(xiě)的情感跨越了地域、種族、時(shí)間，那種共通性使得這個(gè)故事親近無(wú)比，我們在每個(gè)人物身上都能找到一絲自己的影子，整部小說(shuō)也道出了你我的生活�！吧罹褪菗沃�(zhù)，一件事接一件事”，是的，生活不是童話(huà)世界，充滿(mǎn)苦辣酸甜，因而才不會(huì )索然無(wú)味。愛(ài)可能會(huì )遲到，但最終不會(huì )缺席。我們就那樣跌跌撞撞的走著(zhù)，擁有著(zhù)彼此、溫暖著(zhù)彼此，看著(zhù)彼此臉上的皺紋，想著(zhù)那些涌現的回憶，不禁淚濕衣襟。
思家小館的晚餐讀后感二
《思家小館的晚餐》是普利策獎得主安泰勒的代表作，入圍普利策獎、國家圖書(shū)獎、�？思{文學(xué)獎。
一個(gè)普普通通的星期天，貝克圖爾離家出走了。珀爾太太，在丈夫離家之后不得不獨立撫養三個(gè)正處在青春叛逆期的孩子。她要照顧他們的飲食起居，要修房子換水龍頭，還要到小超市做收銀員掙錢(qián)貼補家用。她在小鎮上沒(méi)有朋友，并且對外地的家人和老友隱瞞了丈夫出走的事。她甚至沒(méi)有告訴孩子們，爸爸已經(jīng)走了，不知道什么時(shí)候才回來(lái)。她希望能用這樣的方式保全丈夫的面子，但在男主人看來(lái)，婚姻生活已經(jīng)把自己最好的東西都“磨光了”，而孩子們也早就知道爸爸走了。
這就是小說(shuō)中的“混亂”，而小說(shuō)采用了每章更換視角，從不同角色的內心世界來(lái)寫(xiě)的手法，用五六個(gè)人物的心聲組成了故事的全貌，令讀者能從不同的角度來(lái)觀(guān)察這個(gè)普通美國家庭幾十年之間的發(fā)展。而它也有意掠過(guò)了社會(huì )背景，使其看起來(lái)像是一篇放在放大鏡下的原生家庭樣本。它可以出現在任何一個(gè)時(shí)代或國家中，因為在它各式各樣的細節之下，作者始終都在探討不同人物在家庭中的位置。
這是一本在不經(jīng)意間就會(huì )戳中你淚點(diǎn)的小說(shuō)，眼淚是為了人物的命運而流，也為生活的艱辛、時(shí)間的殘酷、愛(ài)的傷害與包容而流。在漫長(cháng)的人生歲月中，在家人面前，人人都小心翼翼地維護著(zhù)自己的尊嚴，恪守著(zhù)對家人的愛(ài)，也努力尋找自己在他們心中的位置。當存在感缺失時(shí)，人們往往會(huì )選擇互相傷害。當貝克覺(jué)得珀爾不再需要他時(shí)，他離開(kāi)了她；珀爾覺(jué)得生性溫和的埃茲拉最需要她的保護，因而對他最偏愛(ài)，因此傷害了科迪；科迪的痛苦在于一直在用力證明自己的存在價(jià)值，在女朋友們身上、在露西身上，也在媽媽和妹妹身上——給媽媽買(mǎi)房子，要資助妹妹開(kāi)診所，希望自己是一個(gè)被需要的人；媽媽離開(kāi)后，埃茲拉突然覺(jué)得生活中只剩下了虛無(wú)。
如果你是個(gè)年輕媽媽?zhuān)瑫?huì )覺(jué)得安泰勒對女性心理的描摹實(shí)在細膩得嚇人，幾乎每一筆都是你的情緒，每一劃都是你的日常。大兒子生病時(shí)，珀爾圖爾想，“一旦科迪夭折了，我還剩下什么呢？這個(gè)租來(lái)的收拾得很利索的小房子？鵝媽媽主題的嬰兒室？”“真不明白我怎么會(huì )覺(jué)得一個(gè)兒子就夠了呢？”于是她又生了一個(gè)兒子�！暗诙䝼�(gè)孩子埃茲拉憨態(tài)可掬，讓人心生憐愛(ài)。這讓她更加提心吊膽，真該只要科迪一個(gè)就好了�！比欢](méi)有接受教訓，接著(zhù)又生了個(gè)女兒�！敖o小女孩穿衣打扮，梳各種發(fā)型，太有意思了。珀爾覺(jué)得養女兒真讓人享受，她當然也不會(huì )放棄珍妮了�！庇谑�，“現在她怕的不是失去一個(gè)，而是三個(gè)�！苯鹁洌河泻⒆拥娜瞬荒芩�。
歐美文學(xué)常常指向愛(ài)與家庭，而安泰勒巧妙布局，以草蛇灰線(xiàn)般的筆法道出了家的內核。珀爾離世了，而貝克又回來(lái)了。我們注定要失去我們所愛(ài)的人，要不然我們怎么知道他們對我們有多么重要�！币驗檫@份重要里有太多彼此的回憶，因為太多的回憶來(lái)不及細想，因為真實(shí)的過(guò)往來(lái)不及后悔，因為細膩的思念來(lái)不及傳達。
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