《后會(huì )無(wú)期》觀(guān)影感想
《后會(huì )無(wú)期》觀(guān)影感想
我一直想看《后會(huì )無(wú)期》這部毀譽(yù)參半的電影。這兩天我終于有機會(huì )看到了。下面我就談一下自己的一些感受。
總體感受：
1. 整體感覺(jué)還是不錯的（不然我也不會(huì )寫(xiě)那么多字的感想），我本人對此感觸挺大的。不過(guò)電影中需要改進(jìn)的地方還有很多。
2. 電影里小說(shuō)對話(huà)般的臺詞太多，給人一種堆砌哲理性的臺詞的感覺(jué)。其實(shí)片中的人物完全可以依靠眼神和肢體語(yǔ)言來(lái)表情達意，讓觀(guān)眾在觀(guān)影中感受到潛臺詞，這比生硬地堆砌哲理性臺詞的效果要好得多。
3. 如果這部電影改編為小說(shuō)會(huì )很不錯，我覺(jué)得電影的表達會(huì )顯得很蒼白，小說(shuō)表達會(huì )生動(dòng)、立體好多。
4. 電影中的情節真的可以表現“后會(huì )無(wú)期”的主題了嗎？幾個(gè)小人物的命運就可以體現出這個(gè)這么大的主題？
5. 個(gè)人感覺(jué)電影片名改為《后會(huì )有期》更好，這樣有點(diǎn)自我安慰的意思，更能突出片中人物命運的無(wú)常，以及體現出片中無(wú)處不在的感傷和悲切。
6. 電影本身的題材挺不錯的，不過(guò)具體表現得有點(diǎn)空洞。不過(guò)這也能給觀(guān)眾想象的空間，努力地補充電影表達中缺失的內容。(韓寒粉可以理解為韓寒的故意留白)
7. 這部電影是典型的中國式電影，也算得上是公路電影。
8. 韓寒的拍影技術(shù)還有待提高。
9. 這部電影在商業(yè)上是獲得了巨大的成功的。在電影質(zhì)量方面在我看來(lái)，整部電影的質(zhì)量在中國平均的電影水平之上。
10. 我感受到了以江河為代表的知識分子階層的迷茫。這一次旅程，對于江河來(lái)說(shuō)，是知識分子逃出象 牙 塔，走向世界的一次考驗。但他最終還是不能走出迷茫，至少在他想象中是這樣的：想象中成名后的江河依然是一副冷峻的表情，仿佛周?chē)囊磺卸疾皇亲约合胍�。面對現實(shí)，他顯得無(wú)所適從。
11. 電影里的人物說(shuō)的話(huà)都真假難分。每個(gè)人都在不同場(chǎng)合撒謊，每個(gè)人都被其他的人謊言所傷害。這讓人們有點(diǎn)懷念不會(huì )撒謊的胡生，以及胡生所代表的簡(jiǎn)單生活。
12. 其實(shí)為什么會(huì )后會(huì )無(wú)期呢？記得劉鶯鶯跟浩漢說(shuō)過(guò)一句話(huà)：你有我一切的聯(lián)絡(luò )方式，走吧。當今科技這么發(fā)達，如果想見(jiàn)一個(gè)人的話(huà)，一定可以見(jiàn)到的。只怕人情冷淡，人生無(wú)常，也許人們分離后，因為地位、感情等原因，雙方覺(jué)得就沒(méi)必要再見(jiàn)了，于是那一別，則成為了永別。
13. 有人說(shuō)，有閱歷的人才能深刻地體會(huì )到這部電影的內涵。也許十年后二十年后我們回頭看這部電影，會(huì )有不一樣的觀(guān)影體驗。
14. 不管怎么樣，正如電影插曲中的插曲QUE SERA SERA里面的歌詞那樣：Que sera, sera, whatever will be, will be。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。不同人對不同事物的感受不一樣，也許我們以開(kāi)放的態(tài)度看待不同的人的觀(guān)影體驗，就會(huì )有不同的收獲。如果真要爭論出個(gè)所以然，這大可不必。
下面我就按電影情節的順序，詳細地說(shuō)說(shuō)我的觀(guān)影感受：
【出發(fā)前】
1. 影片一開(kāi)始時(shí)播放的民歌有一句“東極島，東極島，我們不會(huì )離開(kāi)你，生是你的老百姓，死是你的小精靈”。這就像一句咒語(yǔ)，對于那些努力想離開(kāi)或者是被迫離開(kāi)東極島的人們來(lái)說(shuō)，猶如陰魂一般揮之不：無(wú)論如何，東極島是他們的起點(diǎn)，也是他們的終點(diǎn)。
2.胡生問(wèn)江河在路上走丟了怎么辦，江河說(shuō)：“總共是3980公里，無(wú)論你在哪公里走丟，只要回原地等就可以了�！彼援敽娴淖邅G后，他就順路返回到原地了，等待著(zhù)江河和浩漢。胡生真的是走丟了嗎？其實(shí)走丟的是江河和浩漢吧，他們因為生活而迷失了自己，就像是“旅行者一號”，到了外天空，就是永遠走丟了吧。（我執意認為胡生不傻，其實(shí)眾人皆醉唯他獨醒呢。清醒著(zhù)的胡生活在生活之外，所以注定孤獨，連跟浩漢、江河告別的機會(huì )都沒(méi)有）
3.浩漢說(shuō)：“這幾年我在外面認識不少人，滿(mǎn)地都是我朋友�！闭娴氖沁@樣嗎？不見(jiàn)得。浩漢是個(gè)口是心非的家伙，用表面上的逞強來(lái)掩飾內心的脆弱。
4.浩漢毅然炸掉自己的房子，莫非是想忘掉過(guò)，想重新上路開(kāi)始？不過(guò)有些東西他永遠都忘不掉，例如他父親，無(wú)論是在他遇到劉鶯鶯之前，還是之后。牽掛一直都在。
5.炸掉房子后，影片的背景音樂(lè )是G.E.M.的《后會(huì )無(wú)期》。個(gè)人覺(jué)得，樓炸得很有荒誕感，甚至有點(diǎn)喜劇電影的感覺(jué)。這時(shí)候放《后會(huì )無(wú)期》是不是顯得不合時(shí)宜？隨便說(shuō)一下其實(shí)G.E.M.真不適宜唱這首歌，換成郁可唯唱會(huì )好多了。
【出發(fā)：乘船——駕車(chē)找周沫】
1. 三個(gè)人拍合照，都拍不到臉，預示著(zhù)三個(gè)人在未知的旅途，都會(huì )遇到迷失�；蛘呷硕际浅鞘械讓尤宋�，注定在社會(huì )上過(guò)著(zhù)沒(méi)有“身份”沒(méi)有“臉面”的生活？啊，宿命��！
2. 三個(gè)人到電影片場(chǎng)找周沫，整個(gè)片場(chǎng)就只有周沫手中的Hello Kitty是亮色的，這與周?chē)沫h(huán)境形成了鮮明的對比。成為Hello Kitty那樣的“明星”，對于當時(shí)的他們來(lái)說(shuō)，都是遙不可及的吧。此外Hello Kitty也代表著(zhù)擁有幸福童年的英國小女孩的形象，這也可能是周沫暗示著(zhù)周沫還有一點(diǎn)少女情懷吧，有點(diǎn)渴望回到童年。不過(guò)，這已不可能了。
3. 三人跟周沫離別時(shí)，外面陽(yáng)光普照，不過(guò)，在主角們的心里，周?chē)冀K是暗色調的。他們的告別，顯得那么草率，好像還期望著(zhù)很快能再見(jiàn)一樣。其實(shí)他們知道，這次告別，就是永別了。
4. 周沫的下一部戲是：作為群眾演員被槍殺。背景是遠處的高樓大廈，這也預示著(zhù)周沫的尷尬地位吧：逃離故鄉，努力想在大城市立足，卻始終像是安妮寶貝（現改名：慶山）筆下的“邊緣人”，始終融入不了大城市。被“槍殺”的其實(shí)是她的“理想”還有“美好憧憬”吧。
【旅館】
1. 江河是典型的處女座，支教的路上還隨身帶著(zhù)烤面包機。他是所謂的知識分子，有點(diǎn)像美國20世紀初的迷惘的一代（The Lost Generation）。不過(guò)當時(shí)的江河是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)“戰爭”，或者說(shuō)是像”戰爭“一般的“生活”的洗禮。然而跟迷惘的一代一樣，他同樣憂(yōu)郁，同樣彷徨，盡管表面看起來(lái)挺安身立命的。
2. “當你赤腳踩在地板上時(shí)，就不會(huì )有靜電了�！苯舆@番話(huà)是暗示蘇米要腳踏實(shí)地地生活？
3. 在旅館中，蘇米和江河的對話(huà)有點(diǎn)不搭調，感覺(jué)有一句沒(méi)一句地挺突兀的。不過(guò)電影中只有這一小段表現出人與人之間的溫情的，與其他冷漠的情節形成鮮明的對比，于是突兀反而變得十分自然了。
4. “警察”查房時(shí)，江河逃走時(shí)還不忘帶上自己的烤面包機。他不愿意拋棄知識分子風(fēng)雅的生活，落魄了還不忘知識分子所謂的風(fēng)骨與情趣。
【離開(kāi)旅館】
1.三人離開(kāi)旅館，竟然丟下了胡生。這就有點(diǎn)德國哲學(xué)家尼采說(shuō)：“上帝死了”的意思，不過(guò)他們是錯失“殺死”了“上帝”。（為什么這么說(shuō)呢，因為第一視角就是電影的“上帝”。電影一開(kāi)始是以胡生的視角介入的，然后以江河的小說(shuō)的情節來(lái)講述，之前講述的都是胡生親歷的事情。隨著(zhù)胡生被落下了，之后的故事就與他無(wú)關(guān)了。）錯失“殺死了上帝”之后，江河、浩漢獲得了自由，他們渴望在旅途中獲得新的價(jià)值觀(guān)，完全未知的旅程在他們面前展開(kāi)。
2.江河、浩漢、蘇米三人在“逃竄”后，在車(chē)里睡著(zhù)了。醒后竟發(fā)現他們在馬路中心。這預示著(zhù)他們仿佛來(lái)到了人生的十字路口，必須做出正確的抉擇。那究竟什么是正確的呢？不知道。只能que sera sera了。
3. QUE SERA SERA這首歌為這電影增色不少，兩次出現都恰如其分。
4.浩漢為了找胡生，刊登了尋人啟事。我想起了LaLa徐佳瑩的2014年《尋人啟事》中的歌詞：“我多想找到你，輕捧你的臉。我會(huì )張開(kāi)我雙手，撫摸你的背。請讓我擁有你，失的時(shí)間。在你流淚之前，保管你的淚�！钡菍と藛⑹�，單單只是想尋找胡生嗎？其實(shí)失了就不能再遇見(jiàn)了。也許他們要尋找的，就是他們自己，他們將來(lái)的自己；或者要尋找的，是失的時(shí)間，是已逝的青春。
5，浩漢和江河在車(chē)里曬錢(qián)還有名片，這預示著(zhù)他們要追尋的目的——財富和愛(ài)人就在前面，或者說(shuō)他們的靈魂在前方，而代表著(zhù)生活的他們就在后方。隨后那塊擋風(fēng)玻璃連同曬的東西被偷了，預示著(zhù)在現實(shí)的壓力下，仿佛他們連目標也失了。
【找劉鶯鶯】
1. 當劉鶯鶯遇見(jiàn)了浩漢，將他父親的秘密全告訴他后，雖然他看起來(lái)面無(wú)表情，但他內心肯定很煎熬。這是因為父親一直是浩漢的榜樣，當他知道了父親的真相后，他難以接受。這有點(diǎn)像戈舟的《所有路的盡頭》中的邢志平一樣，當被告知自己半生的精神偶像尹彧算不上一個(gè)有名的詩(shī)人時(shí)，尹彧的形象在他心中轟然倒掉。生命不能承受之輕，邢志平最終選擇了跳樓，似乎就顯得合情合理。我不知道浩漢最后的結局是什么。不過(guò)，可以預測的是，無(wú)論他結局怎么樣，由于他失了精神支柱，他只能選擇倉皇逃亡，戚戚然地過(guò)著(zhù)絕望的生活，抑或迎來(lái)生命的終結。
【離開(kāi)劉鶯鶯，遇見(jiàn)阿呂】
1. 浩漢和江河離開(kāi)劉鶯鶯駕車(chē)遠的這一段有點(diǎn)美國的公路電影的感覺(jué)，意境還是蠻好的。
2. 浩漢和江河在途中遇到了阿呂，然后載他一程。這里面有一段對話(huà)讓我印象深刻：
阿呂：我騎摩托車(chē)環(huán)游中國，每一個(gè)角落都過(guò)，我破不了萬(wàn)卷書(shū)，但已經(jīng)累積了十四萬(wàn)公里路。
浩漢：十四萬(wàn)公里根本不算什么，我跑出租的時(shí)候，一年就能開(kāi)十四萬(wàn)公里。
阿呂：我為的是自由，而你卻是為了生活。
對啊，為自由而活，還是為生活而活，這問(wèn)題值得每個(gè)人思考。
3. 這一段有諷刺現實(shí)的橋段，例如：阿呂說(shuō): “路過(guò)北京的時(shí)候耽誤了，堵到連摩托車(chē)都動(dòng)不了”、“他們覺(jué)得，我騎十天才到的地方，他們買(mǎi)張票半天就到了，這事，沒(méi)有什么實(shí)際意義�！�
4. 阿呂看起來(lái)是個(gè)夢(mèng)想家，敢于追尋自己的夢(mèng)想。他在那天晚上關(guān)于“旅行者一號”的一番話(huà)不僅讓浩漢和江河感受到無(wú)盡的正能量，也讓作為觀(guān)眾的我們熱血沸騰。不過(guò)后來(lái)阿呂原來(lái)是偷車(chē)賊。原來(lái)他之前所說(shuō)的話(huà)都是個(gè)圈套，只為博取信任，目的是偷車(chē)。早前被偷摩托車(chē)的他并不像泰戈爾在《飛鳥(niǎo)集》里說(shuō)的：世界以痛吻我,要我報之以歌。他選擇了把自己的不幸轉嫁到別人身上，這是現實(shí)中許多鼓吹夢(mèng)想的假正經(jīng)的人的真實(shí)寫(xiě)照。此刻我想起了內地某一著(zhù)名歌手。
5. 浩漢和江河目睹火箭飛天而后爆炸失事還有江河煮青蛙這兩段有點(diǎn)雷人。
6. 浩漢與江河分別的橋段，大有樸樹(shù)的《那些花兒》里唱到：我們就這樣，各自奔天涯的凄涼感。別了！別了！道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂(yōu)愁——
沙揚娜拉！
【后來(lái)】
1. 江河因為寫(xiě)《旅行者》這部書(shū)而出名了，他回到了東極島。由于他的這本書(shū)，東極島又重新紅火起來(lái)了。在船上的電視上，我們看到周沫達成了她的夢(mèng)想，成了明星，而江河也終于和蘇米重逢。這真是大團圓結局。（當然這只是江河書(shū)中的一番臆想，是不可能實(shí)現的）
2. 與江河書(shū)中不同，殘酷的現實(shí)是：電影中的那些人各自過(guò)著(zhù)自己平凡的生活，走著(zhù)自己平凡的路，永遠都不能再見(jiàn)，從此不會(huì )有交集。一別，就是永生。
3. 我好喜歡電影最后的一句話(huà)：真沒(méi)想到我們在這樣一個(gè)地方告別，但跟你告別的時(shí)候吧，還是得用力一點(diǎn)，因為你多說(shuō)一句話(huà)，說(shuō)不定就是最后一句，多看一眼，弄不好就是最后一眼。對啊，世人還是要珍惜眼前人，珍惜眼前事��！
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